Balthus La Leçon De Guitare – Rouleau Papier Filtre

Mon, 08 Jul 2024 09:37:51 +0000
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Son tableau le plus inconvenant, La Leçon de guitare de 1934, avait été refusé par le MoMA de New York: on y voit une fillette, la jupe retroussée dévoilant son pubis, prête à pincer le téton d'une femme plus âgée. Le public, lui, fera la queue devant cette toile exposée à la galerie Pierre Matisse. Recrutés dans le milieu du show-biz (Tony Curtis, Bono) ou des affaires (Stavros Niarchos, Giovanni Agnelli), ses collectionneurs s'arrachent sa parcimonieuse production. Pourquoi tant d'empressement? Parce que Balthus est moins choquant que troublant. « Il ne suscite pas de gêne mais de l'inquiétude », abonde l'historien d'art Didier Semin, qui voit en lui l'un des dix génies du xxe siècle. Le photographe japonais Araki le dit bien: « Balthus touche avec le regard et jamais avec les doigts. » S'il peint des lolitas aux poses insolentes, c'est moins dans l'esprit prédateur d'un Humbert Humbert que par nostalgie pour ce moment magique où l'on quitte l'enfance sans tomber dans le conformisme de l'adulte.

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Comparons, alors: Enguerrand Quarton, "La Pietà de Villeneuve-lès-Avignon", Villeneuve-lès-Avignon, musée Balthus, étude pour "La leçon de guitare" Oui, c'est possible; mais alors si l'on ne tient compte que de la forme que prend le buste et du bras droit tombant vers le sol. Irait-on jusqu'à supposer qu'il y a un parallèle entre mort et petite-mort? Mais alors, et si tel est le cas, quel blasphème que de comparer le corps du Christ mort avec celui d'une jeune fille qui vient de jouir! (Après tout, on ne sait pas si cette main se retire, ou si elle s'approche). Ce que je trouve souvent étrange et ambigu chez Balthus, c'est la forme même du corps des jeunes filles, et des modèles en général. Prenons en détail la jeune en pâmoison: Il y a ici quelque chose du pantin, du mannequin. Regardez un peu les jambes, les hanches, le ventre. Et ce visage, tout de même assez inexpressif… Est-elle évanouie? Et constatez ce noir béant provoqué par le renversement de la jupe. Étonnant. Il y avait une manière assez rigide chez Balthus de peindre.

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ART - 150. C'est le nombre de dessins, toiles et aquarelles du peintre Balthasar Klossowski, dit Balthus, qui sont mises en vente, ce mardi 8 décembre à partir de 14 heures, par la maison Artcurial. C'est la première fois qu'un ensemble aussi important de l'artiste, dont la carrière a démarré au tournant des années 1930, est proposé sur le marché. Pourtant, la vente aux enchères ne fait pas l'unanimité. Conservées jusqu'à présent au Château de Chassy, dans le Morvan, ces dizaines d'œuvres proviennent de la succession de Frédérique Tison, ancienne épouse et muse du peintre, décédée à l'été 2018. Parmi celles-ci, note Le Figaro, on retrouve l'étude qui a donné naissance à "La leçon de guitare" (1936). Certainement l'une des peintures les plus connues de Balthus, elle met en scène une jeune fille renversée sur les genoux d'une femme, le sein droit sorti de sa chemise. Une main tire les cheveux de l'enfant, l'autre lui écarte les jambes. "Cela n'a rien de rigolo" L'œuvre, qui dans un premier temps avait été offerte au Museum of Modern Art de New York, en avait ensuite été retirée sous la colère de personnalités influentes à l'époque.

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Le visage de son agresseur est un mystère, il semble particulièrement paisible, vitreux pour une action pourtant si violente. Cette scène ne manque pas de nous faire penser au tableau que Balthus avait entrepris à la même période « La leçon de guitare », laissant voir une fillette, à la veste rouge et aux socquettes blanches elle aussi, se faire empoigner de part et d'autre par son agresseur, une femme dans ce cas-là. La comparaison nous intéresse d'autant plus si l'on se focalise sous l'angle de l'instrument. La femme qui agresse dans la « Leçon de guitare » tire les cheveux de la jeune fille comme on tire les cordes d'une guitare. De la même manière, l'homme de « La Rue » prend en mains l'enfant comme on pourrait le faire avec un violoncelle ou une guitare. Son regard baissé et fiévreux s'apparente alors à celui d'un musicien qui écoute la mélodie qu'il produit. Il n'y a alors plus qu'un pas à faire pour voir cet acte comme une pure instrumentalisation de la jeune fille, un jeu de pouvoir et de domination dont il est le maître.

» Vivant en châtelain dans sa retraite de Rossinière, en Suisse, il cultivait secrets et mensonges. Sa vie était déjà un roman, celui d'un enfant précoce qui signe à 12 ans son premier livre illustré, l'histoire du chat Mitsou, préfacé par le poète Rainer Maria Rilke, alors amant de sa mère. Son entourage d'adulte? Artaud, Giacometti, Camus, excusez du peu. Mais au roman, Balthus préfère le mythe. Français d'origine polonaise et russe, il niera sa judéité. S'inventant une filiation avec lord Byron, il ajoutera même une particule aristocratique – de Rola – à son nom. La photo comme aide-mémoire Près de quinze ans après sa mort, il sème toujours le trouble. Moins prudes que leurs aînés, les trentenaires sont sous le charme. « Ma génération trouve que c'est la classe. C'est élégant, confie Jean-Olivier Desprès, codirecteur de la galerie Gagosian à Paris. C'est comme de la peinture ancienne: on passe des heures à la décoder. » Pour Didier Semin, le regain d'intérêt que connaît Balthus, et dont bénéficie aussi son frère, l'écrivain et peintre Pierre Klossowski, s'expliquerait par une « nostalgie pour un âge où l'on pouvait appeler un chat un chat ».

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