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Thu, 04 Jul 2024 03:06:17 +0000
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Évadez-vous en lisant le poème "Les deux bonnes soeurs" écrit par Charles BAUDELAIRE et publié en 1857. Ce poète de France est né en 1821, mort en 1867. "Les deux bonnes soeurs" de BAUDELAIRE est un poème classique extrait du recueil Les fleurs du mal. Vous avez besoin de ce poème pour vos cours ou alors pour votre propre plaisir? Alors découvrez-le sur cette page. Le téléchargement de ce poème est gratuit et vous pourrez aussi l'imprimer. En téléchargeant le PDF du poème de BAUDELAIRE, vous pourrez faire un commentaire ou bien vous évader grâce au vers de "Les deux bonnes soeurs".

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Mais en même temps didascalie « les deux actrices se rapprochent, émues et écoutent pressées l'une contre ». Une relation complexe « j'en ai assez de ce miroir qui me renvoie mon image comme une mauvaise odeur » « s'aimer dans le dégout ce n'est pas s'aimer/ c'est trop s'aimer » Cette haine de l'autre est avant tout une haine de soi-même (thématique du double). 3°- Une relation étouffante Confusion et fusion des deux actrices: voir le glissement du « je » au « nous » dans les tirades de Solange + « nous sommes confondues dans nos exhalaisons, dans nos fastes… nous prenons forme… » Image d'un être monstrueux qui serait constitué de deux corps.. « Claire et toi, tu n'es que ténèbres… »: Claire s'insulte elle-même en prétendant insulter Solange = autodestruction: haine de l'autre = haine de soi-même, le meurtre final n'est qu'un suicide déguisé. La thématique de l'étouffement prend donc une valeur symbolique: Claire est « suffoquée », manque d'être « étouffée » par cette relation malsaine.

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On est souvent trompé en amour, souvent blessé et souvent malheureux; mais on aime, et quand on est sur le bord de sa tombe, on se retourne pour regarder en arrière; et on se dit: » J'ai souffert souvent, je me suis trompé quelquefois, mais j'ai aimé. C'est moi qui ai vécu, et non pas un être factice créé par mon orgueil et mon ennui. » » Acte II, scène 5. La dernière tirade de Perdican laisse transparaître la critique de l'éducation religieuse de Musset, tout en justifiant auprès de Camille l'intérêt de l'amour: il est souffrance mais il est avant tout le marqueur de la vie de l'être aimant. Lire plus: Aimer: les meilleures références littéraires et philosophiques Conclusion: On ne Badine pas avec l'amour, d'Alfred Musset en tant que drame romantique allie le grotesque et le sublime pour amener le lecteur à reconsidérer la place de l'amour dans la vie d'un individu: on ne peut cesser d'aimer, on ne peut jouer avec l'amour sans se brûler les ailes et regretter cet amour qui nous rend vivant.

3°- La confrontation de deux univers Cette confrontation de la bonne et de sa patronne est avant tout une affaire de rivalité féminine. Deux portraits antithétiques s'opposent: celui de madame et celui de la bonne Madame: une féminité exacerbée: elle est définie par sa « poitrine », « ses cuisses », ses « pieds » + des matières précieuses. Madame apparaît comme une divinité, une idole (elle est « auréol[ée] par le danger) qui prive la bonne de tous les attributs de la féminité. Voir le champ lexical du vol: « dérober », « m'en priver », « me prendre »; répétition de « et m'en priver » et énumération des attributs de la féminité La bonne est l'antithèse de madame: univers domestique des travaux ménagers: univers prosaïque: parallélisme « vous avez vos fleurs, j'ai mon évier », homéotéleute: « gants » « dents », la bonne est présentée comme un être souillé et impur, champ lexical de la puanteur: « exhalaisons », « odeur de mes dents », « rot ». Son nom, Claire, est en contradiction avec son apparence: elle n'est que « ténèbres…infernales » « Devenez plus belle pour les mépriser.

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