Faust Opéra Liège – Maison D Architecte Guadeloupe

La musique de Faust est un cadeau. Ses mélodies rythment les scènes tragiques avec une stupéfiante justesse d'expression et distillent leurs diverses émotions en un festival de tubes (l'Air des bijoux, le Choeur des soldats, Salut! Faust opéra de liège. Demeure chaste et pure, etc. ). Dans cette fresque, Stefano Poda, un des metteurs en scène italiens les plus inventifs de sa génération, oscille entre le sacré et le profane, le religieux et l'athée, le portrait et la caricature. En visionnaire, il nous transporte dans le mythe du réel. Il signe un Faust fascinant dans un écrin scénique somptueux et porté par une incroyable expressivité musicale!

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Compte-rendu, opéra. Liège, Opéra, le 25 janvier 2019. Gounod: Faust. Patrick Davin / Stefano Poda. Créée en 2015 à Turin, la production de Faust imaginée par Stefano Poda a déjà fait halte à Lausanne (2016) et Tel Aviv (2017), avant la reprise liégeoise de ce début d'année. Un spectacle événement à ne pas manquer, tant l'imagination visuelle de Poda fait mouche à chaque tableau au moyen d'un immense anneau pivotant sur lui-même et revisité pendant tout le spectacle à force d'éclairages spectaculaires et variés. Faust opéra liège www. Ce symbole fort du pacte entre Faust et Méphisto fascine tout du long, tout comme le mouvement lancinant du plateau tournant habilement utilisé. On ne se lasse jamais en effet des tours de force visuels de Poda, virtuose de la forme, qui convoque habilement une pile désordonnée de livres anciens pour figurer la vieillesse de Faust au début ou un arbre décharné pour évoquer la sécheresse de ses sentiments ensuite. Très sombre, le décor minéral rappelle à plusieurs reprises les scénographies des spectacles de Py, même si Poda reste dans la stylisation chic sans chercher à aller au-delà du livret.

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Juan Diego Flórez est grimé en vieux rabbin (ce que confirment des étoiles dessinées sur les murs). S'il exagère son tremblement de fatigue et s'il ôte maladroitement ses prothèses faciales vieillissantes lorsqu'il obtient une nouvelle jeunesse, l'interprète montre un investissement constant pour le projet scénographique et bien entendu musical. Faust opéra linge de maison. La voix d'emblée et constamment intense traduit le personnage torturé mais dont les accentuation vocales, même énergiques, n'ôtent rien à la beauté du chant. Ses romances sont même filmées en plan serré, comme pour placer hors du temps et de ce plateau sa ligne vocale toujours aussi suave et solaire, toujours aussi nourrie et intense, culminant sur des aigus glorieux (main sur le cœur). Adam Palka & Juan Diego Flórez - Faust par Frank Castorf (© Wiener Staatsoper) Méphistophélès est ici un envoûtant prêtre vaudou en pantalon de bouc, passant du chapeau haut-de-forme à tout l'attirail exotique (cornes, plumes, colifichets), avec même une appétence vampirique à boire le sang avec les âmes.

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De quoi parachever la vision totale de Stefano Poda, auteur comme à son habitude de tout le spectacle (mise en scène, scénographie, costumes, lumières…), même si l'on regrettera sa note d'intention reproduite dans le programme de la salle, inutilement prétentieuse et absconse. Le plateau vocal réuni est un autre motif de satisfaction, il est vrai dominé par un interprète de classe internationale en la personne d' Ildebrando d'Arcangelo, déjà entendu ici en 2017 dans le même rôle de Méphisto (celui de La Damnation de Faust de Berlioz). Théâtre Royal - Liège : Billets de Spectacle. Emission puissante et prestance magnétique emportent l'adhésion tout du long, avec une prononciation française très correcte. Le reste de la distribution, presque entièrement belge, permet de retrouver la délicieuse Marguerite d'Anne-Catherine Gillet, meilleure dans les airs que dans les récitatifs du fait d'une diction qui privilégie l'ornement au détriment du sens. Elle doit aussi gagner en crédibilité dramatique afin de bien saisir les différents états d'âme de cette héroïne tragique, surtout dans la courte scène de folie en fin d'ouvrage.

Double événement à Liège avec le Faust de Gounod: le choix d'un metteur en scène (Stefano Poda) tout sauf traditionnel, et une prise de rôle pour Anne-Catherine Gillet (qui chante ici sa première Marguerite). La mise en scène de Stefano Poda joue essentiellement sur l'effet de surprise, les sentiments, les interrogations qu'elle suscite chez le spectateur. Refusant toute visée narrative comme le dit le metteur en scène dans sa Note imprimée, de même que toute démarche didactique (pas de message social, philosophique, historique à délivrer), voire tout sens véritable, elle fait le pari de l'émotion suscitée chez le spectateur plus que sur la réflexion et la signification.

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Présentation de l'agence En 2000 Jean-Luc Cailleux crée son propre cabinet basé au Moule. Depuis, de nombreux projets lui ont été confiés dans des domaines variés: constructions neuves, rénovations, réhabilitation, aménagements. Il estime que la mission de l'architecte ne se limite pas seulement à la création mais qu'il est souhaitable que ce dernier puisse assister son client jusqu'à la fin de la réalisation de l'ouvrage.

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