Florence Knoll Table Basse - Table Basse | Médée Charpentier Livret
Prix 370€ vendeur brocantisto rhone alpes / loire (42) éditeur designer Description Table basse florence Knoll avec le cadre et les pieds à section carrée en acier chrome. edition des annees 60 Plateau en verre clair d'une épaisseur de 15mm dimensions:hauteur 43 cm, largeur:60 cm, longeur:60cm. Livraison gratuite dans toute la France, plus d'infos ou de photos sur demande.
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Z Authentique table basse Florence Knoll en verre 350 € Authentique table basse en verre design Florence Knoll pour Knoll Studio. édition récente. Chromes parfaits. légère usure sur les cotés du plateau non visible. demande d'informations PARTAGER
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New York, États-Unis Florence Knoll & Eero Saarinen © Knoll Side Table © Florence Knoll Bench © Knoll Florence Knoll Bassett (née Schust) est une architecte et designer américaine née en 1917 à Saginaw, au Michigan. Orpheline, elle effectue sa scolarité à la Kingswood School, une école de filles de la communité de Cranbrook, co-fondée par George Booth, un éditeur de Detroit, et Eliel Saarinen, architecte finnois. C'est grâce à ce dernier que Florence poursuit ses études d'architecture à la Cranbrook Academy of Art, jusqu'en 1939. Elle part ensuite étudier à New York, à la Columbia University School of Architecture, puis à Londres, à l'Architectural Association. En 1940, elle étudie à l'Armour Institute (aujourd'hui le Illinois Institute of Technology) sous la direction de Ludwig Mies van der Rohe. Elle travaille ensuite pour Marcel Breuer et Walter Gropius, tous deux architectes. L'année suivante, elle déménage à New York et travaille pour Harrison & Abramovitz, une entreprise de design d'intérieur, où elle rencontre Hans Knoll (1914-1955), fabricant et vendeur de mobilier.
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Plus tard, elle a étudié auprès de trois des maîtres du Bauhaus qui ont émigré aux États-Unis. Elle a travaillé comme apprentie dans les bureaux d'architectes de Boston de Walter Gropius et Marcel Breuer; Ludwig Mies van der Rohe lui a enseigné à l'Illinois Institute of Technology. En 1941, elle rencontre Hans Knoll, dont la société de meubles éponyme vient de démarrer. Ils se sont mariés en 1946, et son sens du design et ses compétences commerciales ont rapidement fait de Knoll Inc. une entreprise leader dans son domaine. Florence a engagé le jeune Saarinen comme designer, et a développé des pièces de Bertoia, Mies et l'artiste Isamu Noguchi. Elle a principalement travaillé à la tête du Knoll Planning Group, concevant des intérieurs de bureaux personnalisés pour des clients tels qu'IBM et CBS. Le mobilier que Florence a créé pour ces espaces reflète sa formation au Bauhaus: les pièces sont purement fonctionnelles, construites avec précision; leur seul ornement provient des matériaux, tels que le bois et le marbre.
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Ce dernier la nomme directrice de la Planning Unit de Knoll, puis l'épouse en 1946. Chez Knoll, elle influence les plus grands designers et architectes confirmés du Bauhaus, mais aussi des jeunes talents comme Harry Bertoia. En tant qu'architecte et designer de son état, elle conçoit des tables, des chaises, des canapés et des systèmes de rangement. Elle défend activement l'ergonomie dans le design d'intérieur, et l'intégration totale du mobilier, de l'architecture, du graphisme et des textiles. En 1951, l'entreprise devient Knoll International et s'étend outre-Atlantique. En 1955, lorsque Hans décède, Florence passe à la tête de l'entreprise. Trois ans plus tard, elle épouse le banquier Henry Hood Bassett. Florence est designer en chef à Knoll jusqu'à sa retraite en 1965. En 2002, elle reçoit la National Medal of Arts, et en 2004, elle fait don de son archive de design à la Smithsonian Archives of American Art de Washington D. C.
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Direction musicale, Leonardo García Alarcón Mise en scène, David McVicar Décors & costumes, Bunny Christie Lumières, Paule Constable Chorégraphie, Lynne Page Médée, Anna-Caterina Antonacci Jason, Cyril Auvity Créon, Willard White Créuse, Keri Fuge Chœur du Grand Théâtre de Genève Direction, Alan Woodbridge Cappella Mediterranea
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On comprend bien que les humiliations subies dans ces trois premiers actes justifient la transformation de Médée après l'entracte, devenue soudain en quelque sorte hystérique. Le jeu de Magdalena Kožená, à partir de ce moment-là, devient marquant: son personnage prend alors du relief, mais cette transformation soudaine est artificielle, et un jeu d'acteur inspiré ne constitue pas une mise en scène. Médée charpentier livret de. Le spectacle bâlois donne donc du chef-d'œuvre de Charpentier une vision qui est loin de lui rendre entièrement justice. Cette relative déception a toutefois son revers: certes, Médée vaut encore bien mieux, mais du moins, dans un monde germanique très peu réceptif à la tragédie lyrique, elle est accueillie avec un grand enthousiasme par le public bâlois: non seulement le théâtre est plein comme il l'est rarement, mais les ovations pour tous les protagonistes à la fin du spectacle montrent que la rencontre avec ce répertoire est, même dans ces conditions, fructueuse. Crédit photographique: Médée, Theater Basel © Hans Jörg Michel (Visited 1 094 times, 1 visits today) Mots-clefs de cet article Reproduire cet article: Vous avez aimé cet article?
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Que ceux qui vouent "les barroqueux" aux gémonies, dorénavant tournent sept fois leur langue dans leur bouche. Sans les Harnoncourt, les Hogwood, les Kuijken, les Christie, ou irions nous? Qu'entendrions nous? Je n'ose le formuler. Avec William Christie, puisque c'est de lui qu'il s'agit, aujourd'hui le désert s'est repeuplé, les zombies s'en sont retournés: Le XVII siècle français nous illumine à nouveau. Sans se soucier du "marketing" ou du "star-system", Christie a repoussé ce miroir aux alouettes que représentent les Dive et les Divas du Bel Canto italien, et fait appel à des voix rompues au style français, à sa prosodie, à sa métrique si particulière. C'est un des atouts de cette reconstitution. Un pan de notre histoire musicale se découvre. Et c'est le grand éblouissement. La Leçon. La Victoire. Médée: Marc-Antoine Charpentier, William Christie, Les Arts Florissants, Lorraine Hunt, Mark Padmore, Bernard Deletré, Monique Zanetti, Jean-Marc Salzmann, Noémi Rime, François Bazola: Amazon.fr: CD et Vinyles}. " Paul Meunier Télérama N°1815 du 24 octobre 1984. (Technique 7, 5/10, manquant d'une dynamique que le CD qui nous est promis devrait lui rendre).
Oronte confirme à Médée que se soupçons étaient justifiés. Médée affirme que jamais Jason ne sera l'époux de la fille de Créon. Elle en fait le serment malgré les conseils de modération que lui renouvelle Nérine. Entouré de ses gardes, le roi de Corinthe s'irrite de voir que la magicienne n'est pas encore partie pour l'exil. Médée répond en refusant de partir tant qu'Oronte n'aura pas épousé Créuse. Le roi ordonne qu'on se saisisse de l'insolente. Un coup de baguette précipite la pièce dans le domaine de la magie. Les gardes entourent Créon au lieu de se saisir de Médée. Surviennent des fantômes qui se transforment en femmes agréables, séduisent les gardes dans une sorte de ballet. Médée menace Créon et appelle sur lui la Fureur. Médée, de Marc-Antoine Charpentier au Théâtre des Champs-Elysées. Celle-ci paraît avec son flambeau et passe devant Créon. Celui-ci, resté seul, invoque les divinités infernales et sombre dans la folie. Acte V Le palais de Médée Médée, en présence de Nérine, se réjouit de ses succès et se prépare à pousser sa vengeance à l'extrême en immolant ses enfants aimés de Jason.