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Pour en rajouter dans la solitude de Glenda, le docteur Esmond ne quitte pas son assistante qui fait fonction de compagne dévouée partageant ses travaux tandis que sa véritable épouse est indépendante, solitaire. 16 1h43 Sa note: Synopsis: Au début du XIXe siècle, une bohémienne belle et perfide, répondant au doux prénom de Belle, entreprend la conquête d'un gentilhomme qui lui a sauvé la vie. Mais les intentions de la jeune femme à son égard sont purement intéressées. En effet elle est persuadée que le lord anglais possède une colossale fortune. Jeanne chez lose control. Faisant croire qu'elle l'aime, elle complote avec son amant pour obtenir ses richesses. Après bien des déchéances, le châtelain perçoit sa véritable intention... 17 Synopsis: M is a 1951 American remake of Fritz Lang's film of the same name, shifting the action from Berlin to Los Angeles and changing the killers name from Hans Beckert to Martin W. Harrow. The remake, directed by Joseph Losey with David Wayne playing Peter Lorre's role, was not well received by critics or audiences.
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Après avoir fui le maccarthysme, Joseph Losey est devenu l'un des cinéastes ayant le mieux représenté la possibilité d'une communication entre une forme d'américanité et une matrice ouvertement européenne. De Monsieur Klein à The Servant, le réalisateur a toujours questionné l'identité de ses protagonistes au croisement entre origines et pays divers et variés. Eva (Drame) : la critique Télérama. Dans Eva, c'est une femme qui confronte le spectateur face à son mystère et à celui d'une ville: Venise. Place Saint Marc, la Mostra de Venise, une fête mondaine dans un palais vénitien: les plans d'une femme s'intercalent furtivement… Elle se dérobe puis réapparaît tout à coup en faisant irruption dans une maison dont le propriétaire ne tarde pas à se révéler. Il est écrivain et vient de faire le scénario d'un film, il est fiancé à une jolie Italienne mais voudrait en savoir plus sur cette blonde intrigante qui s'installe chez lui avec une telle nonchalance. Tout le long du film, lui tentera de percer le dangereux mystère dans lequel elle l'entraînera jusqu'à l'enchaîner.
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Car si l'âge d'or de la ville date de la République des Doges, les années 1960 voient Venise au centre de l'effervescence culturelle entre mécènes et artistes en tout genre – Peggy Guggenheim n'apparaît pas là par hasard. En même temps, Losey – avec l'aide précieuse du très bon directeur de la photographie Gianni Di Venanzo – a l'intelligence de refuser la couleur clinquante, en lui opposant un magnifique noir et blanc dont les contrastes se noient dans une sorte de gris atmosphérique. Telle est la couleur de Venise, de l'enduit de chaux de ses façades blanches noircies par le temps, de la brume lagunaire qui enveloppe les canaux dans un univers à part. Jeanne chez losey menu. Rarement cette sensation de flottement si propre à Venise dans tous les sens du terme n'a été si bien rendue au cinéma, bien que d'innombrables films y aient été tournés. Cette étrangeté sert de penchant spatio-temporel au néant qui entoure les personnages, loin des effets de carte postale qui ont fini aujourd'hui par représenter cette ville.
Femme de l'image et des lettres donc, elle qui connut André Gide, fut l'amie très proche de Marguerite Duras, correspond toujours avec Joyce Caroll Oates et qui aujourd'hui partage son appartement avec des centaines de livres. Sensible aux honneurs (« pour peu qu'ils lui permettent d'œuvrer, d'aider ailleurs », précise notre interlocuteur) mais toujours sur la brèche. Elle sera le 9 avril à l'affiche du nouveau film du cinéaste israélien Amos Gitaï, Désengagement, aux côtés de Juliette Binoche. Quant aux regrets, elle n'est pas femme à se retourner. Plutôt aiguillée par cette volonté d'aller de l'avant, de pousser des portes, « par cette vitalité, par ce don de soi qui la poussent à se mettre au service de ». Et Serge Toubiana de conclure, « elle fait partie de ces rares actrices qui ont une aura, une lumière. C'est là, il n'y a qu'à ouvrir la boîte et ça, c'est quand même magnifique ». Jeanne chez losey md. Melvil Poupaud et Jeanne Moreau dans « Le Temps qui reste » de François Ozon. © Jean-Claude Moireau
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