Club De Golf Connecté | Robin Goldring Peintre Peinture

Mon, 08 Jul 2024 01:46:20 +0000
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Longeant le lac St-François, le Club de golf St-Anicet vous offre la possibilité d'amarrer votre embarcation à notre quai et ainsi, vous offrir une journée en plein air inoubliable. Les verts, considérés à juste titre parmi les plus surélevés de la montérégie, obligent le golfeur ou la golfeuse à user de stratégie et d'habileté. Vous désirez organiser un tournoi? Rien de plus facile car au gré de la saison plus de 100 tournois sociaux et corporatifs, plus populaires les uns que les autres, se succédent à la plus grande joie des amateurs. Depuis cinquante ans, nous travaillons à offrir à notre clientèle un service de qualité aux meilleurs prix. Vous n'êtes pas sans savoir que les consommateurs en exigent plus pour leur argent. Les golfeurs n'échappent pas à cette tendance. Au Club de golf St-Anicet, nous sommes convaincus de vous fournir toutes les ressources afin de faire de votre journée une réussite du début à la fin. Situé à 10 minutes seulement de la ville de Salaberry-de-Valleyfield, le Club de golf St-Anicet est facilement accessible par l'autoroute 30 (sortie Valleyfield 530) ou par la route 236 en provenance de Beauharnois.

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Vous pouvez jouer en semaine ou en week-end quand vous le désirez: plus de soixante évènements vous sont proposés. BCBG est un club formateur Nous accompagnons les débutants tout au long de leur première vie golfique en leur proposant les conseils et la pédagogie de deux pros de golf. BCBG et son Ecole de Golf Nous lançons une Ecole de Golf pour les enfants scolarisés en primaire et au collège. Découvrez l'offre de BCBG en partenariat avec "Golf en Ville" à la rubrique Ecole de Golf BCBG est un club engagé dans la compétition Nous alignons plusieurs équipes dans le cadre de l'AS des AS qui regroupe les clubs sans terrain ou as municipales et qui organise une des premières compétitions d'Ile de France de golf amateur: BCBG est Champion de l'As des As 2021. Deux nouvelles compétitions individuelles sont au programme de l'As des As pour 2022: la Coupe de l'As des As (scramble à deux) et le Grand Prix de l'As des As (strokeplay net). Nous participons à d'autres tournois en lien avec la Ligue de Paris de golf et son comité départemental des Hauts de Seine et notamment le Trophée des 36 Communes.

Je les connais, ce sont des gens bien. [... ] Je n'ai pas d'information privilégiée, mais s'il y a développement, je n'ai pas de doute que ce sera très civilisé. » Une main tendue Résident de l'avenue Stonehaven, qui borde l'ancien terrain de golf, Benoit Bourgon demande tout de même à être rassuré. « Je veux bien que le maire ait confiance et qu'il promette de nous consulter. Mais en attendant, malheureusement, nous n'avons aucune assise légale sur laquelle nous appuyer pour nous prémunir contre le souhait d'un promoteur de vouloir y faire un jour un nouveau développement résidentiel. » Porte-parole du comité de sauvegarde, Chantal Brodeur partage son inquiétude. « Au cours des dernières années, dit-elle, nous avons eu vent d'un projet de 350 nouvelles maisons sur ce terrain. Je suis venue ici pour ma retraite. Ce n'est pas le genre de développement que nous souhaitons ». Pour être rassurée, elle ne souhaite qu'une chose: avoir la chance de rencontrer M. Pathy, une fois qu'il sera revenu sur Terre.

Et puis ce nu couché de femme qui nous regarde, nous fixe de sa prunelle andalouse, fatale et pudique a la fois, comme un charme jeté à qui l'a vu nue. Elle flotte, impressionnante et calme sur son lit d'ombre, comme en apesanteur. L'effet ici est grandiose. C'est impossible, et pourtant à mesure que l'on s'approche, on la dirait soulevée, propulsée par le vent noir de la nuit, comme s'approchant de nous. Rétrospectivement, les nus de Robin Goldring sont devenus, pour qui connaît son œuvre, essentiels. Ils nous apparaissent dans leur dépouillement de chairs ambiguës, illuminés de nuit. On ressent l'apaisement, autant que la douceur inquiète, mais ce qui l'emporte est cette sorte de majesté obtenue, celle de l'oeuvre quand elle va au bout de son possible, et nous donne momentanément l'occasion de contempler, tout simplement, la grâce. Je suis très reconnaissante à Robin Goldring de nous donner encore une fois la preuve de sa profonde et véritable inspiration.

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Elle s'offre. Au fond obscur du support qu'elle ordonne d'abord, à notre regard ensuite. Un corps, une peinture, ou l'inverse. Est-ce un écrin? Drôle d'univers que celui composé de ces corps anonymes croqués dans la nuit, étoiles fixées, étoiles endormies, allongées, arquées, voutées, cambrées, alanguies, somme de corps, masse et tension, chair neutre et poids courbe... Que disent de notre humanité ces corps en flottement suspendu, ordonnés et pliés sur eux-mêmes? Peut-être témoignent-ils de notre fragilité impavide, de cette première parole que notre corps incarne. Pour cette série, Robin Goldring a aimé les polygones réguliers aux formats limités. 30 cm, 35 cm, guère plus. Une géométrie libérée du grand format, ou presque (5 tableaux présentent un grand format sur la trentaine proposée). Saynètes, instantanés. Le peintre se fait photographe, chorégraphe, poète et astronome. Une étoile à la fois dans la prunelle du maître. Discret, il surprend l'intimité dans ce qu'elle a de plus simple, de plus naturel.

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Fév 17 Maylis de Kérangal propose ici une fiction sur la peau, sur la lumière, écrite à propos du travail du peintre Robin Goldring, en observant l'usage qu'il fait de certains matériaux pour peindre ces plages, ces corps.

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Robin Goldring est né en 1963 à Paris. Il vit et travaille à Paris. Robin Goldring est diplômé de l'École nationale supérieure des beaux-arts de Paris (1986). « […] À la différence de certains peintres contemporains, Robin Goldring ne semble pas devoir dissocier l'énergie de représentation qui donne lieu à la configuration d'un objet visible, ici celle du corps vu de dos et de devant ou de parties du corps, de l'énergie d'investissement, d'investigation aussi, qui pourrait venir s'accrocher à eux de façon disjointe et disjonctive. Dans ce cas, elle serait exprimée sans les rencontrer, en les parasitant, en venant les recouvrir. Un tel geste n'a pas lieu d'être ici, sans, pour autant que le peintre fasse retour vers l'idéal d'un corps essentiellement harmonieux, posé dans l'équilibre de ses formes. C'est pourquoi son travail quant au corps procède d'une vision convergente, d'une tentative de conjoindre l'intensité picturale et concrète du désir avec l'élucidation représentative et formelle de l'objet corps, qui n'est d'ailleurs pas qu'un objet, qu'une chose.

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Après quoi c'est le travail du peintre qui décide et il ne consiste pas en la reproduction peinte d'une photographie. Le travail de peinture se fait sur des films plastiques transparents qui seront ensuite collés sur un support, bois ou toile. De sorte que l'image est plusieurs fois inversée, d'avoir été projetée, puis peinte, puis collée. Une réversibilité qui ajuste et renverse et dont le caractère d'inversion fait apparaître ce qui doit se montrer par une succession d'opérations qui sont autant de dévoilements et de captations. Une telle peinture n'est point pour autant la reconduite du récit, de l'illustration, une nouvelle mythographie par l'image, même péjorative. Elle n'est jamais simplement représentative, bien qu'elle représente des sortes de scènes de plage qui évoquent l'impressionnisme. Si les gestes y sont des actes-mouvements du corps et les scènes des situations un peu figées, tout cela n'est point tout à fait l'illustration d'une action naturelle, objective ou narrative.

Corps, terre, eau, ciel. Voilà ce qui constitue notre monde pour le peintre, ce que son art interroge et qui est comme l'alphabet de ses images. Il n'y a donc point seulement un dessaisissement par la peinture dans l'image représentée, éloignant à jamais des choses, comme l'affirme la critique anti-naturaliste. Au contraire, il y a un saisissement vital du corps par les choses, une puissance d'être que la peinture symbolise et met en scène, par delà et au sein du représenté. Ce n'est pas seulement la scène de la représentation, ni la scène représentée, c'est le réel du corps en son effet monde. C'est-à-dire sa puissance sensible comme présence matérielle actée, traversée par les éléments. Il s'agira donc toujours de se saisir, sur le film, sur la toile, sur le bois, des propriétés dynamiques des éléments, celles de l'eau, de la vague, celles des couleurs aussi, comme l'ont fait les peintres d'avant la post-modernité. Il s'agira aussi de se saisir des reflets, des ombres, des contrastes de la luminosité, des rapports de pénétration des corps et des substances, du degré d'épaisseur ou de fluidité des matières représentées.