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C'est par passion pour la Bourgogne que nous avons décidé de réaliser les cartes des deux Côtes de Bourgogne les plus connues, la Côte de Nuits et la Côte de Beaune. Les cartes ont été réalisées par Jacques Michot, aidé par les experts de la Bourgogne que sont Sylvain Pitiot et Pierre Poupon. Les deux Côtes Les passionnés de vin connaissent la Bourgogne sur le bout des doigts. Retrouvez les 1443 climats de Bourgogne, répartis sur nos cartes. Nous avons donc créé deux cartes qui permettent de visualiser simplement les climats des vignobles de Bourgogne par commune. Carte en relief des vignobles Côtes de Beaune et Côtes de Nuits - GeoRelief. Côte de Nuits: Brochon, Chambolle-Musigny, Chenôve, Comblanchien, Corgoloin, Couchey, Fixin, Flagey-Echézeaux, Gevrey-Chambertin, Marsannay-la-Côte, Morey-Saint-Denis, Nuits-Saint-Georges, Premeaux-Prissey, Vosne-Romanée, Vougeot. Côte de Beaune: Aloxe-Corton, Auxey-Duresses, Beaune, Chassagne-Montrachet, Cheilly-lès-Maranges, Chorey-lès-Beaune, Dezize-lès-Maranges, Ladoix-Serrigny, Meursault, Monthélie, Pernand-Vergelesses, Pommard, Puligny-Montrachet, Saint-Aubin, Saint-Romain, Sampigny-lès-Maranges, Santenay et Remigny, Savigny-lès-Beaune, Volnay.
Catherine De Léan est détentrice d'un baccalauréat en études françaises (2002). La littérature n'a jamais cessé d'être au cœur de ses passions. Après avoir été l'interprète de la lecture spectacle de La Femme qui fuit en 2017, elle porte à la scène son roman fétiche, L'Avalée des avalés de Réjean Ducharme, présenté à Québec en 2018. En 2021-2022, elle signe la mise en scène et l'adaptation de La fin de l'homme rouge de Svetlana Alexievitch. La pièce est à l'affiche du Théâtre Prospero, dans le cadre du Festival international de la littérature, en septembre 2021. Catherine sera également des pièces Oleanna de David Mamet, aux côtés de Raymond Cloutier, en tournée au Québec à l'automne 2021, et Le Solstice d'hiver de Schimmelpfenning, sous la direction de Joël Beddows, à l'affiche de Théâtre Prospero en janvier 2022.
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L'effondrement de l'Union soviétique Pour La fin de l'homme rouge ou Le temps du désenchantement, comme pour ses autres textes, armée d'un magnétophone et d'un stylo, Svetlana Alexievitch, avec une acuité, une attention et une fidélité uniques, s'acharne à garder vivante la mémoire de cette tragédie qu'a été l'U. R. S. S, à raconter la petite histoire d'une grande utopie. Il s'agit de son dernier roman-témoignages, traduit par Sophie Benech et publié chez Actes-Sud (il a reçu le Prix Médicis Essai 2013), réalisé à partir d'interviews de femmes et d'hommes de tous âges et de toutes conditions sociales, russes et biélorusses ayant vécu ou non l'ère soviétique. Le communisme avait un projet insensé: transformer l'homme « ancien », le vieil Adam. Et cela a marché…En soixante-dix ans et quelques, on a créé dans le laboratoire du marxisme-léninisme un type d'homme particulier, « l'Homo sovieticus ». C'est lui qu'elle a étudié depuis son premier livre, publié en 1985, cet homme rouge condamné à disparaître avec l'implosion de l'Union soviétique, qui ne fut suivie d'aucun procès de Nuremberg, malgré les millions de morts du régime.
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L a Fin de l'homme rouge a la force d'un fracas. Celui que fait une utopie qui s'effondre sur elle-même. Emmanuel Meirieu adapte et met en scène le texte de Svetlana Alexievitch, romancière et journaliste russe qui a recueilli la parole de ses compatriotes. Certains sont restés communistes. D'autres ont subi les persécutions du régime soviétique. Tous ont affronté la précarité, la corruption, la solitude. Sur la scène, les monologues s'enchaînent dans un décor évoquant le néant. Grand plateau dévasté, gravats qui jonchent le sol. On bascule de récit en récit et l'émotion va crescendo à l'écoute de ces vies interdites. Le deuil, la trahison, la prison, la maladie, l'alcoolisme, la violence: il n'y a guère d'espoir dans ce portrait d'une société brisée. Mais il reste tout de même l'essentiel, l'humanité. Pour porter haut et fort des paroles si intenses et gorgées de sensible, il fallait des acteurs puissants, exceptionnels. C'est le cas. On en reste bouche bée. Production La Criée, Théâtre national de Marseille / Le Bloc Opératoire.
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« J'ai cherché ceux qui ont totalement adhéré à l'idéal. Ils n'ont pas été capables de lui dire adieu. Se perdre dans une existence privée, vivre, tout simplement, sans utopie sublime. Renoncer à une histoire grandiose pour vivre une vie banale. J'ai été choquée et horrifiée par l'être humain, j'avais envie d'oublier ce que j'avais entendu. Et plus d'une fois aussi, j'ai eu envie de pleurer de joie devant la beauté de l'être humain. Ce qui m'attirait, c'était ce petit espace, l'être humain. Juste l'être humain. En réalité, c'est là que tout se passe. (…) Je suis entourée de ces voix, ces centaines de voix, elles sont toujours avec moi. J'aime les voix humaines solitaires, c'est ce que j'aime le plus, c'est ma passion ». Depuis dix ans, Emmanuel Meirieu porte des romans à la scène, et toujours sous la forme de témoignages. Face au public, au micro et seuls en scène, des êtres viennent se raconter, brisés, viscéralement humains. Dans Des Beaux Lendemains, quatre témoins pleuraient les enfants d'un car scolaire accidenté.
Virage à 180° Un à un, acteurs et actrices se succèdent sur l'estrade, face à un plateau recouvert de débris. Chaque récit renvoie à des images d'archives projetées sur les murs du décor, non comme illustration, mais comme hiatus insondable entre la construction des images de propagande et la désolation de celles d'où s'extirpent les souvenirs des témoins. Qu'ils aient cru ou non à l'utopie socialiste. Qu'ils l'aient subie ou servie. Tous vivent comme un choc la démission de Gorbatchev le 25 décembre 1991 et ses conséquences. Et " comme un virage à 180°" ceux qui ont connu " une enfance communiste et une jeunesse capitaliste". " Certains ne l'ont pas supporté, les hôpitaux psychiatriques étaient pleins", se souvient un jeune homme. Dans ce tour d'horizon, chaque acteur fait vibrer avec intensité la trame d'une existence, du chaos des camps à celui de la guerre en Afghanistan, de la croyance en un avenir meilleur au désenchantement d'une idéologie à l'agonie. D'Anouk Grinberg à Evelyne Didi, de Xavier Gallais à Jérôme Kircher, et d'André Wilms à Maud Wyler ou Stéphane Balmino, tous restituent avec justesse et retenue l'ébranlement intime provoqué par la dislocation de l'Union soviétique.