La Ficelle Point De Vue Duinbergen / Entre Nous Fontenay Sous Bois Val De Marne Ile De France France
Hauchecorne a beau protestr mais il n'arrive pas à prouver son innocence. -A sa sortie de la mairie, M. Hauchecorne se mit à raconter son histoire à tout le monde. -Marius PAUMELLE rend le portefeuille a et son contenu à M. -On a soupçonné une autre fois M. Hauchecorne d'avoir rapporté le portefeuille à Marius PAUMELLE pour le rendre à M. -Tout le monde insulte M. Hauchecorne. – Hauchecorne tombe dans l'obsession, il est malade puis il meurt et ses derniers mots sont encore pour prouver son innocence, c'est « une 'tite ficelle » était sa dernière phrase. Les champs lexicaux: Dans cette nouvelle « la ficelle » on trouve beaucoup de champs lexicaux, parmi lesquelles: -Le champ lexical de lieu: les routes; le marché; Goderville… -Le champ lexical de temps: midi; ce matin; entre neuf heures et dix heures; la nuit; le lendemain … -Le champ lexical de l'humain: paysan; femmes; hommes; humaine… -Le champ lexical des animaux: bête; vache; poule … Le point de vue de l'auteur: La focalisation zéro Le résumé de la nouvelle: 1- C'est le jour de marché à Goderville et tous les paysans y vont, L`auteur décrit les personnages et la place du marché.
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Les indicateurs spatio-temporels: Goderville; jour de marché; la compagne; une maison; la place de Goderville; midi; les auberges; la grande salle; la vaste cour; ce matin; la route de Beuzeville; entre neuf heures et dix heures; la mairie; Manerville; la nuit; le chemin; le soir; le village de Bréauté; le lendemain; une heure de l'après-midi; Ymauville; les environs; aussitôt; tout le jour; les routes; la sortie de l'église; le Dimanche suivant; maintenant; le Mardi d'une autre semaine; l'auberge de Jourdain; chaque jour; la fin de décembre; les premiers jours de Janvier. Les événements principaux La ficelle Fiche de lecture: -Maitre Hauchecorne ramasse le bout de ficelle sous les yeux de landain, le bourrelier. -Un crieur public arrive au marché et annonce la perte du portefeuille de M. Haulbrèque. -Un brigadier de la gendarmerie arrive à l'auberge et demande a M. Hauchecorne de l'accompagner a la mairie. – Maître Hauchecorne est accusé d'avoir trouvé et conservé le portefeuille. Il est dénoncé par Malandain.
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Pourtant, à la regarder, on ne croirait jamais... Et si je me trompais?... » « C'est dingue... tout est dingue. Je deviens dingue. De la laine qui disparaît... des rideaux en toile cirée rouge... ça n'a ni queue ni tête. Je ne comprends le comment du pourquoi... » « L'imbécile! Il a cru tout ce que je lui ai dit. Simple comme bonjour... Il faut quand même que je sois prudent, très prudent. » […] ( Agatha Christie, Dix petits nègres) 2 - Le point de vue interne Il s'utilise de telle façon que le lecteur voit ce que voit le personnage. C'est un peu comme si nous étions le personnage dont on voit l'arme que celui-ci tient dans la main, comme dans certains jeux vidéo. Ce procédé est également fréquemment utilisé au cinéma. On parle alors de caméra subjective. Le spectateur s'identifie ainsi au personnage en se mettant à sa place. On en a quelques exemples dans l'extrait du film Troie lors du duel entre Pâris et Ménélas (dont on voit une image au début de ce cours ou encore, grosso modo, dans les deux premières minutes de l'extrait, à voir sur Dailymotion).
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Mais attention, ces extraits ne doivent pas simplement servir à illustrer des concepts existants. Là est la force du parti pris pédagogique. Alain Bergala fait le pari que de l'observation des images, de l'expérience de spectateur propre à chaque élève (et nourrie par le visionnage régulier de ces multiples extraits mis en rapport), peut naître une véritable pensée de la question du point de vue au cinéma. Il s'agit donc, en classe, de donner à voir ces extraits sans en dévoiler les intentions dans le but d'inviter les élèves à chercher, avec l'aide de l'enseignant, les idées sur cette question essentielle. Voici l'arborescence du DVD: 1. Point de vue global de la narration - Le point de vue objectif se creuse d'un point de vue subjectif - Le récit global pris en charge par un personnage - Les bifurcations du récit (changement du pôle de base) - Bifurcation documentaire / fiction - Plusieurs points de vue pour une même scène 2. Point de vue optique / Point de vue psychique - Point de vue subjectif optique * Alternance objectif / subjectif * Focalisation matérialisée * Point de vue subjectif avec amorce * Point de vue rapprochant de la pulsion scopique * Mouvement de caméra et regard * Effet optique de subjectivité * Point de vue subjectif à retardement - Point de vue subjectif permanent - Corps du regardeur en amorce - Point de vue psychique - Regard caméra 3.
À l'autre extrémité de la plage un petit homme trapu marchait, solitaire, le long du rivage dans l'air apaisé du soir. […] Nos deux promeneurs étaient à cent lieues de se douter de l'extraordinaire hasard qui allait les faire se rencontrer. R. Bradbury, Un remède à la mélancolie, 1959. La douleur était telle qu'il ferma les yeux et s'y abandonna. Il était incapable de résister à ce flot qui le submergeait, à ce courant qui l'entraînait loin de ses rivages familiers. Il n'avait plus la force de bouger. C'était comme si un carcan l'emprisonnait de la tête aux pieds. Il se sentait attiré vers un inconnu qui l'effrayait déjà. Il lui sembla entendre une musique abyssale. C. Bourgeyx, Les Petits Outrages, 1984. Il entendit d'abord une détonation, puis deux autres, tirées coup sur coup, et sut que Bill avait épuisé ses munitions. Il y eut ensuite un concert de hurlements et de grondements, dans lequel il reconnut le cri d'un loup blessé […], puis le silence – un silence de mort – retomba sur la plaine gelée.
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