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Tout ce petit monde, monde petit d'ambition et de rivalité, de mesquinerie, barbote dans une flaque, qui évoque bien sûr Venise mais surtout un marécage, un lac de sentiments et de secrets où l'on patauge. En fond, deux panneaux de néons se croisent, s'emmêlent à chaque acte pour mieux nouer l'intrigue. L'eau du mensonge et de l'infamie ne tache pas Le dispositif scénique de Jan Pappelbaum est similaire à celui de Hamlet. C'est un trait d'Ostermeier que d'associer un espace, des dimensions, à un auteur. Chez Ibsen, l'emploi d'une scène ronde et tournante était récurrente, façon de montrer le revers des univers bourgeois. Avec Shakespeare, il emploie les trois dimensions. Le théâtre des Gémeaux THÉÂTRE LES GÉMEAUX / SCÈNE NATIONALE Sceaux samedi 18 septembre 2021. Pour Hamlet, un rideau de mailles dorées s'avançant d'avant en arrière, un sol de terre et une scène lumineuse au-dessus. Avec Othello, un mur de néons, un sol d'eau et une scène-lit blanche. Les hommes vêtus de blanc, dans des costumes plus ou moins contemporains, ne sont miraculeusement jamais tachés malgré leur chutes répétées.
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Dons matériels Actuellement les dons matériels concernent essentiellement les fournitures scolaires pour les enfants des familles ukrainiennes arrivés à Sceaux et scolarisés dans les écoles de la Ville. Ces dons peuvent être apportés à la Croix Rouge de Sceaux (12 rue Marguerite-Renaudin) les mardi, jeudi et samedi de 9h30 à 12h. Dons financiers Vous pouvez faire des dons financiers. > Retrouvez toutes les informations sur le site de la préfecture des Hauts-de-Seine. D'autres dons sont également possibles auprès de la Fondation de France et de la Croix-Rouge française qui est en lien direct avec la Croix-Rouge d'Ukraine. De son côté, l'unité locale de la Croix-Rouge gère désormais la gestion des besoins des Ukrainiens en ce qui concerne les vêtements. Les Gémeaux. Une braderie est organisée le samedi 19 mars, dont le produit sera reversé au bénéfice des actions en faveur des Ukrainiens. Face à l'urgence en Ukraine, l'Unicef se mobilise également. Sceaux, en tant que « Ville amie des enfants » soutient cette action.
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Icône des perdus, des oubliés, des dangereux et des étranges, Sainte Victoire trouve sa propre affirmation par une pop rassemblant nos fragilités, nos peurs et nos démons. Apothicaire intrépide, elle allie ambiances planantes inspirées de la folk à des dissonances trap ou grunge. Associant vulnérabilité avec force, elle nous confronte aux évidences brutes et aux réalités qui dérangent, sa cinglante sincérité portée en étendard flamboyant. Sa voix et sa présence uniques se propagent comme un feu de forêt dans l'ensemble de ses morceaux, en recherche de révélation, de ce qui nous unit et nous rassemble, de ce qui nous rend humain. Passant en un clin d'œil d'un timbre post-punk féroce à un chuchotement jazzy, d'une sérénité mélancolique à un cri possédé et bestial, Sainte Victoire s'impose, impérieuse dans son émotion, aussi vulnérable qu'intransigeante. Tremplin Lyscéen - Les Gémeaux - Sceaux What. Sainte Victoire a été sélectionné par les Studios La Caisse Claire comme pour le dispositif d'accompagnement Le Déclencheur 2021-2022, plus d'infos ici.
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Ses actions comiques permettent de relâcher une pression parfois rude. Jusqu'au bout, il incarne les travers d'une société dominatrice, ceux d'individus prêts à tout pour asseoir un pouvoir souvent illégitime. Il sera même un superhéros, Superman voulant sauver le monde pour mieux l'asservir (? ), mais si ridicule que son intervention n'est guère impressionnante et fait l'effet d'un soufflé trop cuit. Enfin, c'est lui qui clôt le spectacle en apparaissant sous les traits d'un Jésus à la sauce baba cool, cheveux longs et roux, fleurs sur la tête, ukulélé en bandoulière et « enculotté » d'un linceul évoquant bien plus une couche Pampers que le saint suaire. Les gémeaux sceaux équipe le. En définitive, on ne saurait achever cette critique sans dire un mot de la superbe scénographie de David Bobée. L'utilisation ingénieuse des barrières antiémeute permet au plateau de se transformer en labyrinthe, un écran géant fait voyager le spectateur de villes en ruines en décombres urbains, les fumigènes des guérillas, grâce aux effets de lumière, mettent en valeur les corps dans un contre-jour fantomatique, les bouteilles enflammées passent de mains en mains par jonglerie.
L'eau du mensonge et de l'infamie ne tache pas, semble-t-il. La mare s'assèche à l'arrivée à Chypre. On se croirait dans une colonie anglaise. On joue au golf, on boit des drinks. On se détruit. Les gémeaux sceaux équipe femme. L'enchaînement de l'action est si rapide et si incontrôlable que le sens de la tragédie éclate. L'image finale, d'Iago hagard, comme assommé, pris à son propre jeu, à sa propre histoire, étonné de ce qui vient de se dérouler, assis au bord du lit à la dérive, sur lequel repose Desdémone inerte, est inoubliable. Et l'écho de ce mot résonne longtemps encore: « L'infamie se découvre en action ».