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Le surréalisme a beaucoup contribué au développement de la photographie artistique en France et dans toute l'Europe. Expérimentations, collages, jeux identitaires – les artistes, ou plutôt les personnalités curieuses de l'époque exploitèrent ce support comme un outil d'exploration. Claude cahun que me veux tu sa. Figer le réel, le rendre dans son intégralité avec une précision que la peinture atteint difficilement, puis le tordre jusqu'à le faire exploser. Claude Cahun, née Lucie Schwob à Nantes à la fin du XIXe siècle, a pris des photos de 1910 à 1954. Résistante, homosexuelle, curieuse et affranchie, Claude Cahun cherche, à travers son geste photographique, à se trouver, voire à se transformer. Grimée ou naturelle, l'artiste pratique l'autoportrait avec une frénésie proche de la compulsion. Que ce soit une façon de tenter d'échapper à l'oeuvre du temps ou plus simplement une façon de saisir un état transitoire, les clichés qui résultent du geste de Cahun sont toujours à la limite du choc sensoriel, dans cette zone floue qu'on appelle le poétique.

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Oubliée jusque dans les années 80, Claude Cahun connait aujourd'hui un regain de succès comme en témoigne la rétrospective qui se déroula au Jeu de Paume du 24 mai au 25 septembre 2011. Claude cahun que me veux tu te. La variété des formes et des approches, est ce qui d'emblée ressort du travail de l'artiste. Écrivain, femme de théâtre et photographe, la diversité des pratiques artistiques de Claude Cahun pourraient apporter une explication à la démultiplication des types de clichés qu'elle a produit au cours de sa vie. Mais il faut peut-être inverser la question et se demander si ce n'est pas son approche de la vie qui s'exprime dans cette démultiplication, à la recherche d'un nouveau genre, le neutre. L'un de ses ouvrages majeurs en tant qu'écrivain, Héroïnes, commence en effet avec la phrase suivante: « L'Androgyne, héroïne entre les héroïnes «.

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Zoom Que me veux-tu? © droits réservés - Crédit photographique: Eric Emo/Parisienne de Photographie Zoom Autre visuel (1) Que me veux-tu?

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« La peinture était la victime. Qui était la peinture? Papa? Tous les hommes? (... ) Ou bien c'était moi? La Subversion des images. Surréalisme, photographie, film - Critique - Paris Art. », s'interroge-t-elle. Niki de Saint-Phalle, Tir à volonté, 1961. Sur Flu: L'actu de l'art contemporain sur le blog arts Nancy Spero, Female Bomb Artiste du cri, Nancy Spero a fait oeuvre sur papier pour lutter, sur les traces d'Antonin Artaud, contre la folie de son temps. Dans Female Bomb, en 1966, elle dénonce la guerre du Vietnam et le sacrifice des corps, notamment féminins. Nancy Spero, Female Bomb, Flu:L'actu de l'art contemporain sur le blog arts Orlan, prostituée de l'art Connue aujourd'hui pour ses métamorphoses et ses opérations chirurgicales, Orlan est devenue célèbre en 1977 avec sa performance Le Baiser de l'artiste, qu'elle proposait lors de la FIAC contre une pièce de 5 francs à glisser dans son bustier. L'artiste assume son statut de prostituée de l', Le Baiser de l'artiste, Flu:L'actu de l'art contemporain sur le blog arts Marina Abramovic, le corps à l'oeuvre C'est souvent par leur propre corps que les artistes femmes font oeuvre, notamment pour dénoncer l'emprise masculine.

L'exposition se termine d'ailleurs (trop rapidement) par la section «Du bon usage du Surréalisme», qui traite de la récupération partielle du Surréalisme par la publicité, du retournement du merveilleux dans le prosaïque: une marque de déodorant ou une laque pour les cheveux! Auparavant, et tout au long de son parcours, le visiteur aura été invité à passer «de l'autre côté du miroir», pour explorer cet inconscient du regard où les identités vacillent, pour expérimenter comment le Surréalisme a poursuivi ce programme du Romantisme allemand de rendre étrange le familier, notamment au moyen de la technique photographique et des pratiques esthétiques radicalement nouvelles. Claude cahun que me veux tu et. Comment arracher la photographie à son usage mimétique, et comment faire le vide dans nos regards. La notion de «subversion des images» apparaît comme une subversion «de» la photographie libérée de sa fonction mimétique, et comme une subversion «par» la photographie de notre manière de voir. Ce programme est exprimé par cette phrase de Breton placée en exergue: «Changer la vue, cet espoir qui peut paraître insensé, n'en aura pas moins été l'un des grands mobiles de l'activité surréaliste».