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Melodramma en trois actes « Dans la confusion des masques, le coup ne peut rater; ce sera là une danse funèbre avec de pâles beautés. » Samuel et Tom, Acte III, scène 4 Lorsqu'il compose Un ballo in maschera, Verdi a derrière lui déjà bien des chefs-d'œuvre. Il aspire désormais à des sujets nouveaux et hardis à l'extrême. Son sujet, c'est l'Histoire qui le lui fournira: l'assassinat du roi de Suède Gustave III en 1792 lors d'un bal masqué. Mais à Naples, la censure veille: on n'assassine pas un roi sur scène – et le compositeur doit transposer son bal à Boston à la fin du XVIIe siècle. À la politique, l'opéra ajoute la passion: c'est l'amour d'une femme, la jalousie et la déraison qui guident la main de Renato au moment de poignarder son ami Riccardo… Le metteur en scène Gilbert Deflo conserve le cadre américain du drame mais le situe à l'époque de la composition, dans un univers tout en clair-obscur dominé par des décors monumentaux. D'après Gustave III ou le Bal masqué d'Eugène Scribe Par l'Orchestre et les Chœurs de l'Opéra national de Paris Distribution en alternance: Riccardo par Marcelo Alvarez (16, 22, 28, janvier, 3, 6, 10 février) ou Piero Pretti (19, 25, 31 janvier) Amelia par Anja Harteros (16 janvier, 3, 6, 10 février) ou Sondra Radvanovsky (du 19 au 31 janvier).
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Opéra Bastille, Paris Du 16 janvier au 10 février 2018 Durée: 3 heures avec un entracte MUSIQUE & DANSE, Coups de coeur, Opéra, En langue étrangère Lorsqu'il compose Un ballo in maschera, Verdi a derrière lui déjà bien des chefs-d'œuvre, il aspire désormais à des sujets nouveaux et hardis à l'extrême. À la politique, l'opéra ajoute la passion. Le metteur en scène Gilbert Deflo conserve le cadre américain du drame mais le situe à l'époque de la composition, dans un univers tout en clair-obscur dominé par des décors monumentaux. Continuer la lecture Spectacle terminé depuis le 10 février 2018 Un bal masqué (Un ballo in maschera) De Eugène Scribe, Antonio Somma, Giuseppe Verdi Mise en scène Gilbert Deflo Direction musicale Bertrand de Billy Avec Marcelo Alvarez, Thomas Dear, Luciana D'Intino, Anja Harteros, Marko Mimica, Nina Minasyan, Vincent Morell, Hyoung-Min Oh, Simone Piazzola, Piero Pretti, Sondra Radvanovsky, Mikhail Timoshenko En langue italienne, surtitrage en français et en anglais.
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L'incident historique a également inspiré Saverio Mercadante pour Il reggente en 1843. Mais la censure Bourbone refuse catégoriquement un spectacle représentant l'assassinat d'un souverain, d'autant que la version de Verdi y ajoute un amour imaginaire entre Gustave III et Amélia (épouse d'Anckarström). Cette invention renforcent la puissance du drame et complexifie la figure du meurtrier, jaloux, blessé par sa passion et poussé par la folie à tuer son ami et maître. Verdi reste confiant, choisissant simplement de transposer l'époque et le lieu pour conserver le drame (comme il l'avait fait pour Rigoletto notamment). Gustave III devient La vendetta in domino, mais l'opéra de Verdi est censuré à nouveau (notamment suite à un attentat qui a lieu le 14 janvier 1858 devant l'opéra de la rue Le Pelletier, à Paris: Felice Orsini et des complices lançant trois bombes contre Napoléon III). L'action est alors déplacée à Stettin et le roi de Suède se transforme en duc de Poméranie, mais la censure n'accepte toujours pas qu'un noble meure, même un duc, même sur scène.
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Tu peux imaginer d'ailleurs le nombre d'heures d'atelier pour mettre ce système au point! Mais alors, pourquoi changer le galet, me diras-tu? Ben parce qu'il s'use bien plus vite que le pneu! Il est rare qu'il fasse plus d'une course sans être réaffûté. Pourtant c'est de XC48 trempé, j'ai essayé d'autres nuances d'acier sans meilleur résultat. Quant-au galet d'origine, il ne tient guère au delà des 6000 t/mn sans exploser. Moteur solex 2200 automatic. Alors, à plus de 14000... Le volant magnétique vient d'une tronçonneuse et est monté avec un module électronique en remplacement des rupteurs, ce module est à l'extérieur. Parce que le volant d'origine, même renforcé, a la très fâcheuse habitude d'exploser dès 7000 t/mn. Comme disait un ami anglais: " -then, it turns to burst out with a régular monotony"! (alors il explose avec une monotonie régulière)