Cléo De 5 À 7 - Sortie, E-Billet, Bande-Annonce - Cinémas Pathé Gaumont — Pilote Canon Ts8251

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C'est l'histoire inoubliable d'une transfiguration. » Louis Guichard, Télérama, 16 avril 2016 Dans nos archives... Vidéos Rencontre avec Agnès Varda et Michel Legrand à l'issue de la projection de Cléo de 5 à 7 — Dimanche 03. Cléo de 5 à 7 affiche publicitaire. 07. 2016, Grande salle de La Coursive Textes Bernard Bastide — 1998 Agnès Varda Quand je pense à Agnès Varda cinéaste, c'est l'image d'une femme marchant sur la route qui s'impose à moi. Une route qui est déjà longue de plus de quarante ans de cinéma, balisée par deux bornes-repères d'une création féconde et protéiforme qui navigue... Lire la suite

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Scénario Agnès Varda Image Jean Rabier Musique Michel Legrand Montage Janine Verneau Production Rome-Paris Films Source Ciné Tamaris Interprétation Corinne Marchand, Antoine Bourseiller, Dorothée Blanck, Michel Legrand Cléo attend les résultats d'une analyse médicale. Elle redoute d'être atteinte d'un cancer. Les visites de ses amis, peu compatissants, et de son amant, distraitement tendre, ne la consolent guère. Cléo de 5 à 7 - Sortie, E-Billet, Bande-annonce - Cinémas Pathé Gaumont. En proie à une angoisse grandissante, elle erre dans les rues de Paris et rencontre Antoine, un soldat en permission. « Dans Cléo de 5 à 7, Agnès Varda filme d'abord un compte à rebours et explore la dictature banale et fantastique des minutes, en surimpression ou bien sur les horloges, les montres, dehors et dedans, partout où passe Cléo. Et, miracle, la rigueur du style, la contrainte du chronomètre et la possibilité du pire libèrent le personnage: on croirait assister à l'invention de l'héroïne moderne. La jolie chanteuse yéyé (métier de Cléo) égocentrée et narcissique des premières scènes cède peu à peu la place à une autre femme, non plus objet mais sujet, qui regarde, qui écoute, qui se laisse enfin atteindre par les autres.

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je suis malade? je vais mourir? encore combien de temps? Cléo de 5 à 7 de - () -. Cléo de 5 à 7 répondra à toutes ces questions, unique exemple d'un générique qui contient la totalité des éléments et péripéties du film à venir. Ecoutez le programme… Elle était gonflée, Varda. un personnage principal très littéraire au premier abord Téméraire dans sa façon de s'emparer de motifs si mélodramatiques – la maladie et la rencontre inespérée – pour les plonger dans un bain de modernité documentaire: le Paris encore populaire, encore vivant, parfois dangereux, du mois de juin 1961. Et dans le choix de son personnage principal, ouvertement vieillot, presque suranné, au départ très littéraire: femme entretenue avec gouvernante complice, chanteuse yé-yé et cocotte de toujours, la capricieuse et superstitieuse Cléo est aussi éloignée que possible d'Agnès Varda, photographe de Jean Vilar, cinéaste avant tout le monde ( La Pointe courte, 1955, accrochez-vous, les gars), et ayant déjà fait un bébé toute seule. De l'une à l'autre, de 5 à 7, de la rue de Rivoli au boulevard de l'Hôpital, il y a ce chef-d'œuvre.

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Et l'un comme l'autre ont pour seule règle d'accepter de se laisser surprendre. Tous deux, du reste, peuvent être aussi bien des personnages que des cinéastes: la flânerie, chez Varda, n'est pas seulement un sujet; elle constitue également un parti pris esthétique, et implique une déambulation non préméditée dans l'espace - les tribulations des Glaneurs - ou dans le temps - si l'on songe à l'assemblage indomptable de souvenirs obéissant aux seuls impératifs de la mémoire affective des Plages d'Agnès. L'acte cinématographique lui-même forme une sorte d'abandon à ce que proposent les aléas du hasard, de la mémoire et des rencontres. Cléo de 5 à 7 affiche de la semaine. De là un cinéma qui, en revendiquant une liberté de forme, fait la part belle aux associations d'images et d'idées, et préfère aux constructions rationnelles les fils conducteurs affectifs. Il n'est pas étonnant que de nombreux films de Varda se situent ouvertement dans une esthétique du "collage" ou du "puzzle", comme si le credo du hasard déterminait une forme filmique en même temps qu'une conception du cinéma - comme art du possible, des possibles, et non comme objet figé, fini.

Que l'on tient absolument à rattacher à la Nouvelle Vague, à cause de Godard et Karina, si beaux et si amoureux, acteurs burlesques chez leur copine Agnès, et des rues des XIIIe et XIVe arrondissements, enregistrées tout au long des trajets de Cléo avec les moyens du bord, en taxi et en bus 67 à plate-forme. Cléo de 5 à 7 | Affiche-Cine. Agnès laisse dire, parce que ce n'est pas complètement faux, au fond. Il n'empêche que le Paris de Cléo est celui des surréalistes, avec un Montparnasse encore bohème, et pas du tout celui de la "bande des quatre" des Cahiers du cinéma. Le film doit plus à André Breton qu'à André Bazin: idéalisation de la rencontre, mythologie du hasard, le très banal qui devient très étrange, le goût des signes opaques, et une affiche d' Un chien andalou au Studio des Ursulines qui s'est trouvée là, comme c'est bizarre… un film unique dans son art du grand écart Sans parler du clair et courageux discours anti-guerre d'Algérie, très loin des ambiguïtés des Cahiers. Même époque, mêmes méthodes de tournage, même postsynchro que la Nouvelle Vague et, au final, un film unique dans son art du grand écart, d'une impro déconnante de Michel Legrand à la coupure du petit film burlesque en passant par l'incroyable radicalité de la séquence du taxi rue de Vaugirard, quand on écoute pendant plusieurs minutes un bulletin d'actualités à la radio, avec émeutes dans le Constantinois.

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