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» Madeleine qui est habitée «par un feu si puissant qu'elle fera ce que bien peu de femmes ont fait à l'époque: partir en laissant leur enfant derrière elle». D'où l'importance de ne pas tirer vers le présent le roman de Bruno Hébert, scénarisé par Philippe Falardeau. «On perdait trop», note le réalisateur. En références sociales, en ce qui a trait à la place de la religion, aux rapports entre les hommes et les femmes. Ainsi, «Philippe ne croit pas que Madeleine va le quitter. À ses yeux, elle n'a pas les ressources pour cela», indique Daniel Brière qui se glisse dans la peau du père de Léon. La base Le garçon, lui, interprété par Antoine L'Écuyer. Qu'il fait beau voir courir dans la «cafétéria» où se réunit l'équipe pour dîner. Moment de détente avant le retour au boulot, pour les grands et les petits. La série québécoise «Le temps des framboises» s'en va à la Berlinale. Lesquels impressionnent les «pros»: «Ils ont une façon ludique de jouer qui nous ramène à la base de notre travail. À quelque chose que nous ne devrions pas oublier», fait Daniel Brière dont le grand ami, dans le film, est... un religieux, joué par Jean Maheux.
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Le réalisateur Philippe Falardeau sort de la ville pour sa toute première série télé, Le temps des framboises, qui sera présentée en avril sur Club illico. Flirtant avec l'humour comme avec le drame, cette œuvre télévisuelle explore le fossé qui sépare les habitants de la campagne des travailleuses et travailleurs venus de l'étranger. Cette série relate les mésaventures d'Élizabeth, une veuve qui hérite d'une exploitation agricole bien malgré elle. C'est pas moi, je le jure ! - film 2008 - AlloCiné. La protagoniste est rapidement plongée dans une petite tempête alors qu'elle doit jongler avec une belle-famille envahissante, des employés saisonniers sud-américains qu'elle connaît peu et ses deux fils. Ce qui nous intéresse, c'est explorer les murs invisibles qui existent entre des gens qui se côtoient depuis des années mais qui ne se fréquentent pas et la lente chute de ces murs invisibles, explique Philippe Falardeau. Il raconte que l'idée de réaliser une série ou un long métrage à propos de ce clivage lui est venue au milieu des années 2000, lorsqu'il tournait Congorama.
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Le cinéaste Philippe Falardeau est né à Hull. Il a fait ses études en sciences politiques à Ottawa. Mais quand il est question de l'Outaouais, ses souvenirs les plus précieux sont liés au petit village de Sainte-Cécile-de-Masham. «Mes parents ont un chalet dans ce village à 30 km au nord de Hull. Enfant, j'y passais tous mes étés et toutes mes fins de semaine en hiver. Quand j'arrive là-bas, je me sens dans un havre de paix... C'est un endroit magnifique, très vallonné, sur le bord de la rivière Gatineau. »Un vrai décor de cinéma... «Je voulais tourner Congorama là-bas, mais c'était impossible, pour des raisons de budget. On a donc réinventé un Sainte-Cécile en banlieue de Montréal! Philippe falardeau famille kilani. » C'est dans le coin de campagne de son enfance que le réalisateur a décroché son premier emploi d'été. «Je louais des canots et des chaloupes au lac Philippe, dans le parc de la Gatineau. J'allais travailler en vélo. » Encore aujourd'hui, les réunions de famille des Falardeau se font au chalet de Sainte-Cécile-de-Masham.
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« L'Histoire se révélait. Mon histoire. J'apprenais des mots nouveaux. Des mots absents de l'école. Absents de la radio. Absents de la télévision. Des noms de villages où des hommes s'étaient battus jusqu'à la mort pour la liberté et l'indépendance de leur pays. De mon pays. [... ] L'Histoire soudain cessait d'être un mot abstrait. L'Histoire devenait essentielle, partie intégrante de ma vie. Philippe Falardeau — Wikipédia. » Falardeau raconte qu'il aurait eu son premier contact direct avec la politique en 1962, dans le contexte de la campagne électorale qui mènera à la réélection de Jean Lesage. Son père l'aurait emmené à une assemblée publique au Monument national organisée par « les Amis du docteur Philippe Hamel », qui appuyaient le projet de nationalisation de l'électricité proposé par le gouvernement libéral sortant. « Ce fut ma première leçon de politique. Avec mon père, je découvrais la détermination, l'acharnement et la patience. Il m'apprenait qu'il n'y avait rien de facile. Plus l'enjeu était grand, plus c'était difficile.
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J'aurais eu de la difficulté à m'émanciper du sujet des travailleurs migrants. Florence et Suzie ont réussi ça très rapidement. Les enjeux sont encodés presque dans le décor, et dans les dialogues et les comportements. On ne peut pas dire que c'est à propos des travailleurs migrants, même si ça ne nie pas du tout comment c'est dur pour eux, comment ils sont traités parfois, comment on sent des relents de colonialisme ou de plantations de coton. C'est là, sans être appuyé. Et c'est une écriture que, franchement, j'aurais eu de la misère à maîtriser. Ou ça m'aurait pris trois ans! M. C. : Le réalisateur que tu es est en froid avec le scénariste? P. : Il y a assurément un essoufflement. Il y a une pression qu'on se met au fur et à mesure qu'on comprend ce qu'est la logique interne d'un scénario, ce que je ne comprenais absolument pas quand j'ai écrit La moitié gauche du frigo, et pas tout à fait encore quand j'ai fait Congorama. Je ne savais pas ce qu'était un élément déclencheur ni un pivot dramatique.
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