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Lorsqu'on se demande quel est le meilleur album de Serge Reggiani, celui qu'on emporterait sur une île déserte, rien ne vient immédiatement à l'esprit. L'artiste au sourire discret a surtout rayonné grâce à ses chansons, quelles que soient les modes, l'époque… ou le sens du vent. Les grandes chansons traversent le temps, surtout lorsqu'elles sont magnifiquement interprétées par Reggiani. Procès des attentats de Paris: "Une formule inédite de plaidoiries" - L'Avenir. Cette voix-là vous touche au cœur et ne s'oublie jamais. Il suffit de l'écouter juste une fois… À ses débuts...

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Et s'il faut mettre des flutes il mettra des flutes, s'il faut des cuivres il y aura des cuivres, et s'il faut des synthés, il y aura… ok vous avez compris l'idée, Pigna de Yarni c'est du bon jazz, quoi qu'il en coûte, pour en paraphraser d'autre! The Bergamot « Medusa » ll USA Alors que leur documentaire State of the Unity fait le tour des grands salons et festivals de cinéma de par le monde, c'est l'histoire d'une voiture qui se ballade dans tous les États-Unis… à moins que ce soit un peu plus que ça, le duo américain The Bergamot continue, en parallèle de savamment en distiller la bande son! Aujourd'hui on découvre l'efficace « Medusa »! Serge reggiani le temps qui reste paroles de. Chima Anya « Balance » ll UK Si l'artiste anglais Chima Anya se fait parfois un peu rare… c'est puisqu'il partage sa vie entre sa carrière musicale et sa carrière médicale, oui, entre être un docteur en exercice et un rappeur en exercice, une balance perpétuelle entre ses deux arts, qu'il met en scène dans son dernier titre… « Balance »! Artur Tuznik Spring ll Pologne, Danemark On continue cette sélection de ce qui nous a plu dans le reste du monde avec un jazz printanier, celui de Spring, le brillant premier album du pianiste polonais Artur Tuznik, qui depuis Copenhague où il réside produit un jazz fin, complexe et subtil… à écouter, et à réécouter!

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Elle triomphe aux côtés de Jean Poiret et Michel Serrault dans la revue "Vive de…". Parallèlement, elle tourne pour la télévision quatre épisodes des "Cinq dernières minutes". Dans l'épisode "Sans en avoir l'air", tourné en 1959, Colette Deréal interprète "Ne joue pas". La chanson devient rapidement un succès se vendant à 100 000 exemplaires et ce, en un mois seulement. Serge reggiani le temps qui reste paroles. La France vient de découvrir la très belle voix de Colette Deréal. En 1960, elle chante à Bobino en vedette américaine de Jacques Brel avant de partir en tournée dans toute la France aux côtés de Gilbert Bécaud. En 1961, Colette Deréal représente la Principauté de Monaco au Concours Eurovision de la chanson avec le titre "Allons, allons les enfants" composé pour les paroles par Pierre Delanoë sur une musique d'Hubert Giraud. Colette Deréal retrouve la scène de Bobino, cette fois-ci en vedette en 1961. Elle y chantera également en 1963 et 1965. En 1963, c'est en vedette et sur la scène de l'Olympia qu'elle triomphe aux côtés d'Alice Dona en lever de rideau et de Leny Escudero en vedette américaine.

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Ses parents étaient issus de familles de bergers de la vallée d'Aspe dans le Béarn. Après avoir obtenu le bac, il suit des cours au Conservatoire d'Art Dramatique de Bordeaux. A la fin des années 50, après avoir fait le tour des activités artistiques bordelaises, il part pour Paris où il commence à se faire un nom dans la plupart des cabarets comme la "Villa d'Este" ou encore la "Fontaine des 4 saisons". La chance arrive en 1956, où il passe en première partie d'Edith Piaf à l'Olympia. Cette même année il est sacré "révélation de l'année", enregistre son premier disque en public et obtient le Prix de l'Académie Charles-Cros en compagnie de Serge Gainsbourg et de Juliette Gréco. Toujours en 1956, Marcel Amont fait ses débuts au cinéma aux côtés de Brigitte Bardot, Micheline Presle et Michel Jourdan dans le film "La mariée est trop belle". Serge reggiani le temps qui reste paroles de femmes. En 1962, Marcel Amont se produit sur la scène de Bobino pendant 3 mois et demi à guichets fermés. Il y crée plusieurs chansons signées Claude Nougaro.

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L'avocate Frédérique Giffard a aussi nuancé l'homogénéité de ce bloc d'avocats. " On aurait été incapable de dégager une position consensuelle représentant l'ensemble de nos fait de participer à cette plaidoirie ne dit pas qu'on adhère à tout ce qui s'y dira. " L'approche de chaque avocat reflète la diversité d'analyse et de positions parmi les avocats des parties civiles. Renaud rend un hommage au patrimoine de la chanson française. C'est ainsi qu'on entendra de la part de Méhana Mouhou reconnaître une forme de "respect" d'Osama Krayem envers les victimes. Pas d'accord, signifie de la tête deux victimes assises devant peu plus loin, c'est une avocate qui soupire face à la plaidoirie de sa consœur. "Mais c'est faux", l'entend-on marmonner face aux imprécisions énoncées. «Vous avez choisi» "Qu'est-ce qui nous est arrivé", interroge Sylvie Topaloff qui a eu l'honneur d'entamer les plaidoiries de ce procès historique. L'avocate a pointé " l'entre soi " que les accusés " ont cultivé et qui favorise le prosé vivent dans cette atmosphère où on doit loyauté aux frères.

Dans un traitement rock un peu lourd, des orchestrations de cordes et de vents qui écrasent la légèreté, la nonchalance de la mélodie de Moustaki. L'arrangeur Michel Cœuriot se montre heureusement plus inspiré pour la suite. En particulier avec Ça va ça vient, de Boby Lapointe, qui reste proche de la fantaisie de l'original; Nuit et brouillard, de Jean Ferrat, qui reprend le mouvement montant de l'ampleur orchestrale; La Folle Complainte, de Charles Trenet, en virée New Orleans blues – rappel de la part de jazz de Trenet –, ou La Tendresse, de Bourvil. Et avec Bonhomme, de Georges Brassens, que Renaud avait déjà salué dans un album entier d'une vingtaine de reprises, en 1996, le contraste avec le minimalisme de Brassens est bien mené. A QUEL AGE NOUS ONT-ILS QUITTES ? suite à rectification du 5 mai : CICA. Manque audible d'énergie Autant de chansons où la voix de Renaud, abîmée de longue date par trop de cigarettes, trop d'alcool, parvient à toucher. Ailleurs, difficile d'accrocher à un manque audible d'énergie – même si l'on n'attend pas de Renaud qu'il ait la puissance d'un ténor lyrique –, à l'absence de courbes dans l'interprétation, à un souffle vocal ténu.

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