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Des musulmans, des juifs, des chrétiens et de nombreux autres groupes ethno-religieux vivaient partout dans Jérusalem. Les habitants comprenaient leur ville comme un patchwork de quartiers divers. L'ignorance n'était pas innocente. La carte de Williams a été publiée alors que les Britanniques consolidaient leur pouvoir en Palestine avant d'en prendre le contrôle officiel en 1920. Le cantonnement servait à diviser pour mieux régner, ainsi qu'à guider le travail des missionnaires en quête de conversions au christianisme. Élevé, blots, sur, bleu, partition, arrière-plan animation, texte. Digitalement, élevé, vidéo, arrière-plan., bleu, jeu, | CanStock. Les Britanniques iront plus loin en imposant leur vision de Jérusalem, inspirée de la mythologie des croisés et, curieusement, de l'urbanisme du Gloucestershire. Ils démolissent les boutiques et les cafés situés entre les murs médiévaux pour créer une vieille ville aseptisée et ségréguée. Les architectes coloniaux ont introduit une zone d'exclusion autour de celle-ci et des règles strictes sur la construction à l'intérieur. Le pire était à venir. Oppression et mythologie Teller cite les quartiers comme le catalyseur du traumatisme et de l'oppression que les habitants de Jérusalem subissent depuis lors, établissant un « récit fondé sur la division et l'exclusion ».

L'objectif de Teller est de faire tomber les frontières et de révéler la complexité humaine qui a été négligée. « Les histoires sont le but de ce livre », écrit-il, notamment « les vies et les voix palestiniennes qui ont trop souvent été exclues. » Nine Quarters est une riposte au déni de l'histoire palestinienne, incarné par la phrase de Mark Twain selon laquelle la Palestine était « une terre sans peuple » (Teller qualifie Twain de « comédien en tournée »). On écrit sur les murs partition disque. Ce récit de l'histoire met en lumière les personnages, les communautés et les institutions qui ont fait battre le cœur de la vieille ville sous la grandeur et la mythologie. La vie dans la rue Teller, écrivain de voyage, cinéaste britannique athée et ancien résident de Jérusalem-Est, situe ses histoires autour des portes de la vieille ville dans un style sinueux qui doit quelque chose à la tradition des contes Hakawati. Il est attentif à l'expérience sensorielle, depuis les cris des marchands jusqu'à la sensation d'être assailli par les touristes, en passant par l'odeur du zaatar fraîchement cuit.