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Jean Claude Gallotta Le Sacre Du Printemps Pina Bausch Video

Jean-Claude Gallotta Le Sace du printemps Chaque chorégraphe porte un Sacre en lui. Celui de Jean-Claude Gallotta est gravé au compas sur un pupitre d'écolier. Le futur chorégraphe entend l'œuvre pour la première fois sur un vieux tourne-disque. Assoupi sur son banc en bois, il «s'enrêve» aussitôt, dit-il aujourd'hui. C'est alors qu'il chorégraphiait la dernière séquence de son spectacle précédent, L'Homme à tête de chou, que lui sont revenus ces souvenirs. Par quelle voie secrète? En guise de réponse, Le Sacre du printemps s'est alors imposé comme le second volet du diptyque commencé avec l'hommage à Gainsbourg: mêmes danseurs, même lumière sélénienne, mêmes énergies venues directement de la musique. Jean-Claude Gallotta a choisi de travailler sur la première version de l'œuvre, qu'il considère comme une des meilleures, rude, sans affèteries, sans brillance décorative, dirigée et enregistrée par Igor Stravinsky lui-même. Pas d'anecdote, pas d'intrigue. Le Sacre du printemps par Jean-Claude Gallotta - ResMusicaResMusica. Jean-Claude Gallotta ajoute: pas d'Élue, ou du moins pas d'Élue unique, glorifiée puis sacrifiée.

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On a vu là le moment le plus beau de ce "Sacre", le plus sensible, le plus réussi sans doute. La suite après la publicité Vitalité galopante C'est le dynamisme de ses danseurs, dans un ouvrage précédent, "L'Homme à tête de chou", qui a déterminé Jean-Claude Gallotta à se lancer dans l'aventure du "Sacre". Et il est vrai que ses interprètes affichent une énergie, une vitalité extraordinaires en même temps qu'ils assurent une exécution remarquable. JEAN-CLAUDE GALLOTTA - LE SACRE DU PRINTEMPS - Chaillot - Théâtre national de la Danse | THEATREonline.com. Une belle troupe! Un seul danseur toutefois, Ibrahim Guétissi, possède un corps et une présence assez puissants pour faire front à la partition. Les autres apparaissent souvent trop légers pour l'affronter de façon convaincante. Ni tout à fait la même, ni tout à fait une autre La gestuelle de Jean-Claude Gallotta a évolué au cours des années, sans renoncer pour autant à ce qu'elle fut naguère. Elle n'est ici ni tout à fait la même, ni tout à fait une autre, mais toujours pétulante, et toujours bien propre à son auteur. En quelques instants cependant, on réalise que ces sauts, ces galops, ces petits gestes affûtés, cette énergie sautillante et facétieuse parfois, cette fougue juvénile, ne cadrent pas avec la puissance tellurique de la partition d'Igor Stravinsky, avec cette force inouïe qui renverse et aujourd'hui encore révolutionne les sens.

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Le spectacle commence par un cri avant le Tumulte des corps. Significativement vêtus des costumes qu'ils porteront pendant les temps forts du Sacre, les danseurs, déjà investis de la même énergie, saturent l'espace de traversées fulgurantes. Dès cette pièce liminaire, les lieux s'imprègnent de courses furieuses, successions de sauts acharnés, plongées au sol… autant de préfigurations visuelles des accents sonores à venir. Jean claude gallotta le sacre du printemps part i omens of spring. La scène se vide tout-à-coup pour Igor … Une première «élue», vêtue de noir, demeure seule pour incarner les mots de Gallotta, susurrant depuis les coulisses sa lettre ouverte à Stravinsky. Notons que l'hommage vibrant au compositeur ne mentionne à aucun moment le chorégraphe originel, comme si célébrant l'héritage du musicien, Gallotta rejetait en revanche implicitement toute filiation avec Nijinski. Son Sacre aura de fait bien peu de liens avec la chorégraphie du scandale de 1913. Les très reconnaissables premières notes du prélude se glissent enfin dans le silence revenu.

Parce que le Sacre est sans nul doute une des matrices par lesquelles il a trouvé l'élan nécessaire pour inventer son itinéraire chorégraphique, Jean-Claude Gallotta a choisi de travailler sur la première version de l'œuvre, qu'il considère comme une des meilleures, rude, sans affèteries, sans brillance décorative, dirigée et enregistrée par Igor Stravinsky lui-même. Le Sacre est une « cérémonie païenne » selon le compositeur. Pas d'anecdote, pas d'intrigue. Jean-Claude Gallotta ajoute: pas d'Elue, ou du moins pas d'Elue unique, glorifiée puis sacrifiée. Jean claude gallotta le sacre du printemps analysis. Chaque interprète féminine sera « éligible », tour à tour, pour rétorquer à « l'obscur pouvoir discrétionnaire » des dieux et des pouvoirs. Du rituel, Jean-Claude Gallotta a également retenu le double sens étymologique de « relier » et de « se recueillir ». Il s'agit bien pour lui de se recueillir, comme à genoux, sur les marches de l'autel qui montent et monteront toujours à son adolescence, et de se relier au monde, pour en dire les explosives et combatives convulsions.

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