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Voyage au bout de la nuit La première phrase évoque la mer, traditionnellement associée au voyage. La fin du voyage est donc étrangement une invitation au voyage: "c'était la mer". Le narrateur assure pourtant que le voyage est fini pour lui: "mais j'avais plus rien à imaginer moi", "j'avais autre chose à faire", "mon trimbalage à moi, il était bien fini". Le narrateur semble détaché de tout, il a vieilli: "Mais à d'autres! ", "j'étais plus prêt non plus". On retrouve le thème du temps qui passe, souligné par les répétitions de négations: "J'avais plus rien", "ne plus", "plus prêt non plus", "même pas acquis", "j'en arrive rien". Céline, Voyage au bout de la nuit - Incipit: «Ça a débuté comme ça». Le personnage n'attend plus rien de la vie. Le personnage a conscience du temps écoulé. C'est la fin: "il était fini", "le monde était refermé", "au bout", "on était arrivés". Le personnage réalise qu'il ne peut pas revenir en arrière même s'il voudrait: "c'est la jeunesse qu'on redemande", "j'étais plus prêt". III Le sentiment d'échec Bardamu compare son destin à celui de Robinson.

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Viens par ici! » Alors, on remarque encore qu'il n'y avait personne dans les rues, à cause de la chaleur; pas de voitures, rien. Quand il fait très froid, non plus, il n'y a personne dans les rues; c'est lui, même que je m'en souviens, qui m'avait dit à ce propos: « Les gens de Paris ont l'air toujours d'être occupés, mais en fait, ils se promènent du matin au soir; la preuve, c'est que lorsqu'il ne fait pas bon à se promener, trop froid ou trop chaud, on ne les voit plus; ils sont tous dedans à prendre des cafés crème et des bocks. C'est ainsi! Siècle de vitesse! qu'ils disent. Où ça? Grands changements! qu'ils racontent. Comment ça? Rien n'est changé en vérité. Céline, Voyage au bout de la nuit, Incipit : commentaire composé. Ils continuent à s'admirer et c'est tout. Et ça n'est pas nouveau non plus. Des mots, et encore pas beaucoup, même parmi les mots, qui sont changés! Deux ou trois par-ci, par-là, des petits … » Bien fiers alors d'avoir fait sonner ces vérités utiles, on est demeurés là assis, ravis, à regarder les dames du café. Après, la conversation est revenue sur le Président Poincaré qui s'en allait inaugurer, justement ce matin-là, une exposition de petits chiens; et puis, de fil en aiguille, sur le Temps où c'était écrit.

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La comparaison lui fait prendre conscience qu'il n'a rien accompli dans sa vie: "j'avais même pas été aussi loin que Robinson moi dans la vie". Il y a quelque chose d'un peu ironique aussi, car tout ce que Robinson a, c'est "une idée": "une seule idée bien solide comme celle qu'il avait eue pour se faire dérouiller". On ressent un sentiment d'échec: "J'avais pas réussi en définitive", "J'avais pas acquis une seule idée", "c'était raté! " Le personnage réalise qu'il n'a pas évolué: "les miennes d'idées elles vadrouillaient plutôt dans ma tête avec plein d'espace entre". Malgré tout il pense que "ça allait peut-être un peu mieux qu'il y a vingt ans, on pouvait pas dire que j'avais pas fait des débuts de progrès". Son accomplissement minime est souligné par l'utilisation de modalisateurs: "un peu mieux", "des débuts de". IV Une rêverie burlesque Bardamu se lance dans une rêverie burlesque. Cette rêverie prend racine dans la fameuse "idée". Il imagine ce qu'il aurait pu faire. Incipit, Voyage au bout de la nuit – Céline | Lectures Analytiques 1s1. Il répète cette "idée": "une seule idée bien solide", "une idée que ma grosse tête", "une belle idée", "une idée plus forte que tout", "une seule idée", "superbe pensée", "mon idée à en lutter", "une entière idée de courage".

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De son ami, on sait le nom complet (Arthur Ganate) et son statut (étudiant en médecine). C'est lui qui, lors du dialogue, nous révèle le nom du narrateur (« Bardamu, qu'il me fait alors gravement… »). Incipit voyage au bout de la nuit commentaire est. La scène se déroule à Paris, probablement en été, après le déjeuner, comme l'indiquent quelques repères spatio-temporels disséminés au long des premières phrases (« place Clichy », « c'était après le déjeuner », « il n'y avait personne dans les rues, à cause de la chaleur », « les gens de Paris »). L'évocation du « Président Poincaré » nous donne une idée de la date: entre 1913 et 1920, dates auxquelles il occupait les fonctions de Président de la République. Transition: Même s'il remplit un certain rôle informatif (en introduisant le personnage principal dans un décor réaliste et facilement reconnaissable pour le lecteur), cet incipit ne manque pas de surprendre en nous plongeant au cœur d'une discussion houleuse, qui préfigure la violence du roman. II – Un incipit marqué par la violence A – Confrontation orale La situation présentée dans cet extrait est une confrontation.

», « j'ai ma dignité moi! ». Avec les phrases courtes et la ponctuation erratique, parsemée de points d'exclamation, d'interrogation et de suspension, Céline joue sur les rythmes (il ira plus loin encore dans son œuvre suivante, Mort à crédit): « C'est ainsi! Siècle de vitesse! qu'ils disent. Où ça? Grands changements! qu'ils racontent. Comment ça? Rien n'est changé en vérité. ». Ces variations traduisent la virulence du propos, l'emportement des protagonistes, ou bien leur lassitude: « Pour des riens, il vous étrangle… C'est pas une vie… ». Plus qu'un simple moyen d'expression, la langue devient matériau, et Céline la travaille dans toutes ses dimensions. On trouve en effet également des jeux sur les sonorités, notamment des échos sonores, souvent avec des rythmes ternaires: miteux/chassieux/puceux, transis/ici/poursuivis, violés/volés/étripés. Incipit voyage au bout de la nuit commentaire d'arret. C – Violence du propos Les deux amis sont en désaccord sur un point précis: « la race française ». Arthur est le partisan d'une théorie qu'on peut qualifier de raciste (même si on ne le formulait pas ainsi à l'époque): selon lui, les français sont « la plus belle race du monde ».

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