Creer Une Maison D Edition En Ligne / Braque - Cezanne - Viaduc De L'estaque - Picasso - Maisons Sur La Colline - Lankaart

Sun, 14 Jul 2024 06:58:57 +0000
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Leur technique est alors similaire mais leur style les différencie certainement. Avec cette série, Braque inaugure ce que sera le cubisme. Le critique d'art Louis Vauxelles donna son nom au mouvement cubiste après avoir admiré Le Viaduc à l'Estaque. [Georges Braque, Le Viaduc à l'Estaque, 1908, 72, 5 x 59 cm. conservée au Musée national d' Art Moderne de Paris] Lilith L. Contact:

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Ensuite, nous avons repris la balade jusqu'au Vallon des Riaux, un endroit traversé par deux très beaux viaducs. Là, les enseignants ont donné à chaque binôme une reproduction en couleur d'un tableau très célèbre du peintre Georges Braque, intitulé: « Le Viaduc à l'Estaque ». Il fallait tenter de retrouver l'endroit exact d'où ce tableau avait été peint, et d'abord ne pas se tromper de viaduc! Ça n'a pas été trop difficile, même si le paysage a beaucoup changé. En effet, Georges Braque l'a peint entre 1807 et 1808; il y a plus de deux siècles! Mais le sujet du tableau n'a pas changé et certaines maisons de l'époque sont encore là. L'endroit où ce tableau a été peint est une petite colline couverte d'herbes et nous nous y sommes installés pour refaire le dessin du viaduc, à la façon de Georges Braque, mais avec le paysage de maintenant. Georges Braque ne dessinait pas exactement ce qu'il voyait, mais les grandes lignes du paysage et des maisons. Les formes sont donc presque géométriques.

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Résumé du document Explication et commentaire détaillée de niveau Lycée sur Le viaduc à l'Estaque, toile de Georges Braque, un des précurseurs du cubisme. Est-ce que cette peinture s'inscrit dans la période cubiste ou pré-cubiste? Sommaire I) Introduction II) Georges Braque III) Explication de l'oeuvre IV) Rapport avec le cubisme (Qu'est-ce que le cubisme? ) V) Conclusion Extraits [... ] Les formes cubiques et géométriques apparaissent quand même pour représenter les habitations. En conclusion, cette œuvre est donc très importante en ce début de XXème siècle. J'aime cette œuvre car le thème du paysage n'est pas imité, dans cette toile, mais interprété à la manière de Georges Braque. [... ] [... ] Il s'engagea alors dans les natures mortes. En 1929, Braque abandonne le Midi où il s'était installé pour Varengeville-sur-Mer, en Seine-Maritime; il y eut ensuite toute une série d'expositions de ses œuvres, à Berlin en 1930, à New York en 1931, à Bâle en 1933 (première grande rétrospective), à Londres en 1934 et à Bruxelles en 1936.

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Puis se succèdent le Collet de Figuerolles et le vallon de l'Establon. L'arrivée se fait dans le quartier de l'Estaque après avoir longé la plage de Corbières. Notre Dame Du Rouet © Notre Dame Du Rouet | Frank Devos Chapelle Notre Dame Du Rouet © Chapelle Notre Dame Du Rouet | Ffranck Devos Les spots incontournables de l'étape: ouvrez l'œil Le premier point d'intérêt est la chapelle du Rouet. Sur le cap de la Vierge, l'édifice du XVIIe siècle est gardé par une statue de la Vierge allaitant son enfant. Après la Seconde guerre mondiale, elle faillit tomber en ruines. C'était sans compter le dévouement des habitants qui ont tout fait pour restaurer ce petit bout de patrimoine inestimable. Quelques kilomètres plus loin, la calanque des Eaux Salées a l'allure d'un petit paradis sauvage et préservé. Admirez le panorama, lézardez quelques minutes… Vous remarquerez également le viaduc classé qui enjambe le paysage. En arrivant à Marseille, la plage de Corbières est idéale pour se délasser après une longue journée sur les sentiers du littoral.

Au-dessus on aperçoit le chemin de la Nerthe qui monte à flanc de colline. Ce chemin passe alors par une sorte de col taillé dans la roche, laissant sur sa gauche un éperon rocheux. Sur cet agrandissement de la zone, on visualise alors le cadrage du tableau retenu par Cezanne, avec la gorge en V, l'éperon rocheux, la voie: Par contre le peintre est plus en hauteur, à la hauteur des voies, et plus à gauche, ce qui donne encore plus de place aux masses rocheuses qui surplombent la voie et une approche encore plus frontale de la voie que sur cette gravure. Les trois tableaux «de l'Estaque-Riaux » On retrouve principalement une maison et sa terrasse sur la droite, une autre avec une façade parallèle à la mer au centre et une cheminée sur la gauche, éléments soulignés sur la photo du site actuel. La Mer à l'Estaque 78-79 ou plus tard 38 x 46 cm R392- FWN122 La Mer à l'Estaque derrière les arbres, 1878-1879 73 x 92 cm R395 – FWN120 L'Estaque vu à travers les arbres, 1878-1879 46 x 55 cm R396 – FWN121 Le site aujourd'hui La maison et sa terrasse existent toujours.

Pour Braque, peindre des paysages permettait d'expérimenter et il utilisait la nature comme un « laboratoire ». On peut imaginer que tel fut le cas de la Provence car cette année-là, l'artiste cherche une nouvelle approche de l'art. Il réduit donc son langage pictural, et se retrouve (un peu malgré lui sans doute) opposé aux fauves, ses anciens comparses... Braque disait « Je porte la lumière avec moi », et celle l'Estaque était particulièrement propice au travail de l'artiste. C'est dans ces lieux qu'il parvient enfin à se détacher de l'héritage impressionniste et fauve. Il disait que ses toiles de l'Estaque avaient été soumises « aux influences de la lumière, de l'atmosphère, à l'effet de la pluie qui ravivait les couleurs ». Il y réalisa plus de 40 paysages d'une maîtrise d'exécution remarquable, dans lesquels il exprimait la stabilité émanant des éléments, et non plus les impressions colorées comme ça avait été le cas en 1906. L'été 1908 fut en effet celui où Braque remit en cause la construction du paysage, car il cherchait à pouvoir représenter la permanence de la nature.