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La partie sur les carrières avancées, est la caricature de ce livre. Possibilité de jouer des personnages xenos, sur le papier c'est plutôt sympa, sauf qu'on ne nous propose que deux races, pas forcement les plus séduisantes, Ork et Kroots… on aurait pu avoir un chapitre par race, plus de races, une belle idée vite rangée dans un tiroir. Terreur dans la tempete critique dans. Ensuite les carrières alternatives, super idée, on a un groupe de joueurs en place, on est bien ici dans le cadre d'une extension, on nous propose de varier un peu nos arbres de progression, parfait… mais encore, c'est petit… a peine une alternative par métier de départ, une belle idée vite traitée… On retrouvera ce principe dans tous les chapitres, ca aurait pu être bien, mais ils ne vont pas assez loin. Quelques équipements, puis un jour on aura un livre catalogue d'équipements dans la gamme. Quelques pouvoirs, puis un jour, pareil on aura un livre catalogue pour les psykers, etc… Il en va de même sur tout le reste, on sait qu'on aura un jour un supplément qui traitera vraiment le sujet, c'est dommage, tant qu'à faire un supplément autant le faire bien, je pense que si ce supplément s'était concentré sur la partie « Classes Avancées » on aurait pu avoir un truc original et complet.
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et la générale méfiance, entrent, dans le plus grand temps de leur exercice, en un processus collectif de gouvernement, une manière d'acéphalocratie, comme dirait Nicolas Billaud-Varenne [l'un des membres du Comité de salut public]. De même, mais à la mesure d'une répétition, Notre Terreur est un conflit émané d'une expérience collective politique plutôt que la représentation d'une domination psychique et sociale exercée par un metteur en scène sur des acteurs théâtralement ». Ces phrases pour le moins approximatives donnent la mesure du caractère brouillon du spectacle, où l'on s'étonne d'ailleurs que quelqu'un se dise metteur en scène tout en prônant l'« acéphalocratie ». Terreur dans la tempete critique le. Certes, le collectif réunit visiblement des gens doués – notamment Vladislav Galard qui, malgré ses hurlements inutiles, incarne un Saint-Just presque émouvant, et Léo-Antonin Lutinier, qui fait un Carnot plein de panache, et dont on découvre à la fin l'étonnante voix de contre-ténor… Cependant, malgré l'énergie déployée par chacun sur scène, le spectacle se noie par où il a péché: il sombre de n'être porté que par l'autosuffisance du groupe.
Pareillement, la fin se traîne, entre message d'outre-tombe et cérémonie larmoyante. La musique épaisse alourdit encore les scènes obligatoires: la mère et la fiancée qui regardent l'horizon, la capitaine qui se souvient des paroles du défunt, tout est trop gras, trop souligné. Et pourtant il y avait une belle idée, sobre, qui eût suffi à dire l'essentiel: un travelling sur les noms des disparus, repris dans les dernières minutes avec l'ajout de l'équipage. Tel quel, ce plan répété a la concision et la beauté simple dont on se désole que Petersen ne s'y soit pas tenu. Critique: La Tempête, à voir jusqu'au 11 mars au Centre régional d’art contemporain de Sète. Mais l'essentiel est ailleurs: on se souvient qu'à sa sortie, le film avait épaté par sa tempête numérique, impeccable et jamais vue. Presque vingt ans après, les effets spéciaux tiennent encore le coup, malgré quelques manques de réalisme intermittents. On en prend encore plein les yeux, d'autant que le cinéaste se consacre entièrement à l'action: voir le bateau affronter des montagnes de mer, se soulever et retomber lourdement, vibrer avec Clooney tentant de découper une chaîne dangereuse, ça ne se refuse pas.
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