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Sat, 29 Jun 2024 13:50:56 +0000
Cathy Emma Architecte

DUCHAMP Marcel (1887-1968), Photomontage, extrait de la notice de montage, permettant une vue complète de l'oeuvre Etant donnés, 1964-66, dans l'atelier de l'artiste. 1938-1968 Dans cette période, Marcel Duchamp se consacre beaucoup à l'écriture. Il devient également commissaire d'expositions qui sont consacrées aux surréalistes (avec André Breton), aux dadaïstes et aux membres de sa famille. Pour les Expositions Internationales du Surréalisme (1938, 1942, 1964), il réalise des scénographies où il fait intervenir le son, l'odeur, la pénombre (déstabilisation, peur, réseau de fils inextricables) et des éléments inhabituels dans la sculpture (sable, eau, poules.. ). Dans les années 1960, il devient un artiste reconnu, notamment grâce à la réédition de ses œuvres (disparues ou détruites). De nombreuses expositions et rétrospectives lui sont alors consacrées. Il travaille pendant 20 ans (1946-1966) à une grande oeuvre nommée, Etant donnés: 1/La chute d'eau, 2/Le gaz d'éclairage, une installation à connotation érotique qu'il ne souhaite voir révélée qu'après sa mort, et produit des oeuvres érotiques en relation.

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De fait, Marcel Duchamp coupe bien la jambe du mannequin pour la replacer différemment, suivant un axe impossible, comme s'il voulait violenter ce corps… « 1948, 1949, 1950, 1951, etc. Duchamp écrit à Maria. Jusqu'à la fin de sa vie, il lui écrira, s'enfonçant peu à peu dans la mélancolie avec des états d'âmes de plus en plus neurasthéniques. Il ne fera jamais le deuil de cet amour et au fil des ans, Notre Dame du Désir se transmutera en un cénotaphe... dédié à la mort de l'amour. » En 2007, dans une biographie quasi-exhaustive ( Marcel Duchamp), Bernard Marcadé livre au public de larges pans de cette correspondance, jamais publiée, qui fut vendue en 2006 chez Sotheby's à Paris. « Amour je pense à toi tout le temps. Mais je souffre…» « Amour je pense à toi tout le temps. Mais je souffre des 14 heures par jour qui ne sont pas à toi » (30 juin 1949). Dans une interview qu'il donne à la revue Paris Art, Bernard Marcadé raconte: « Au début de la création, la sculpture était un substitut à l'absence des deux amants.

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La correspondance est joyeuse à ce moment, mais quand Duchamp réalise que l'idylle est vouée à l'échec –elle ne veut pas quitter son mari– la sculpture va devenir terrible! Elle portera le deuil de leur union. A partir de ce moment, il ne s'agit plus d'une pièce faite en commun. Étant donnés se transforme en quelque chose d'indéterminé, pris entre le viol et le meurtre, c'est très inquiétant. » Dans le même interview, Marcadé note pourtant que Duchamp semble avoir, toute sa vie, refusé de «posséder» une femme. « Le régime amoureux de Duchamp est assez libertin. Même dans ses relations longues il revendique son statut de célibataire. Il ne veut pas former de couple, ni s'établir. Il exige presque que ses compagnes le trompent. » N'est-ce pas contradictoire avec sa passion destructrice pour Maria Martins? La suite, mercredi. A LIRE: Marcel Duchamp par lui-même (ou presque), d'Alain Boton, Editions Fage, 2013. Marcel Duchamp. La vie à crédit, de Bernard Marcadé, Paris, Flammarion, coll. Grandes biographies, 2007.

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-Epitaphe sur la tombe de Marcel Duchamp. Marcel Duchamp, "l'anartiste", comme il aimait à se définir, et "l'homme le plus intelligent du siècle", selon André Breton, meurt en 1968 (sur sa tombe au cimetière de Rouen est gravée l'épitaphe suivante: "D'ailleurs, c'est toujours les autres qui meurent"). De nombreux mouvements l'ont reconnu comme précurseur, que ce soit dans la première moitié du XX° siècle (dadaïstes, surréalistes) ou la seconde moitié du siècle, aussi bien dans les années 1950 (néo-dadaïstes) que 1960 (pop artistes, op artistes, membres de Fluxus, artistes conceptuels, tenants de l'Anti-Art). POUR EN SAVOIR PLUS-VOIR LE DOSSIER DU CENTRE G. POMPIDOU

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Le mannequin féminin a le buste vêtu d'une chemise, d'une cravate et du veston et chapeau de Marcel Duchamp. Les jambes sont nues et près du pubis, l'oeuvre est signée Rrose Sélavy. EN SAVOIR PLUS SUR CETTE EXPOSITION INTERNATIONALE DU SURRÉALISME DUCHAMP Marcel (1887-1968), Le Fil (Sixteen Mile of String), 1942, installation dès le vernissage de l'Exposition First Papers of Surrealism, New-York, octobre-novembre 1942. La ficelle en tension crée un parcours dans l'exposition et un voile et un réseau devant les peintures exposées, obligeant à regarder à travers. Cependant, l'installation a surtout lieu au plafond, l'espace étant libre au-delà du premier plan. DUCHAMP Marcel (1887-1968), Mannequin de vitrine, avril 1945, à la boutique new-yorkaise Gotham Book Mart, pour la sortie du livre d'André Breton, Arcane 17, photographie de Arturo Schwarz. Le mannequin féminin, sans tête, en petite tenue, un robinet vissé sur la jambe droite (double identité sexuelle), fît scandale. Il évoque les souvenirs des jeux de massacre de la foire Saint-Romain de Rouen, les collages de Max Ernst (La Femme 100 Têtes, 1930), les mannequins de l'exposition surréaliste de 1938 et préfigure le mannequin de Etant Donnés..., 1946-1966.

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Marcel DUCHAMP (1887-1968), Paysage fautif, 1946, liquide séminal sur satin noir tendu sur un cadre en bois, 21x17 cm, Toyama (Japon), Museum of Modern Art. Oeuvre faite avec son sperme et secrètement cachée dans une édition de la Boîte en valise, réservée et offerte à une femme aimée: la sculptrice brésilienne Maria Martins. Marcel DUCHAMP (1887-1968), Prière de toucher, 1947, sein en caoutchouc mousse (latex), collé sur velours noir sur carton, 41, 8x34, 7x7, 1 cm. Marcel DUCHAMP (1887-1968), F euille de vigne femelle, 1950, plâtre galvanisé, 8, 5x13x11, 5 cm, Londres, Tate Gallery. Deux épreuves d'artiste et dix exemplaires peints par Man Ray. Marcel DUCHAMP (1887-1968), Objet-dard, 1951, plâtre galvanisé avec incrustation d'un filet de plomb, 7, 8x19, 7x9 cm. Des répliques en bronze ont été réalisées en 1962. Marcel DUCHAMP (1887-1968), With my Tongue in my Cheek, 1959, expression anglaise équivalente à "se mordre la langue pour ne pas rire", plâtre, crayon sur papier, monté sur bois, 25x15x5, 1 cm, Paris, MNAM, autoportrait de profil et moulage en plâtre de la joue avec des points de crayon pour indiquer les poils de barbe, dessin et relief (évocation du mythe de Dibutade).

Détacher dans l'architecture (une bibliothèque) la fonction (conserver – consulter) de la matérialité (béton, pierre, bois) pour envisager une prise en charge par le vivant de la transmission d'un message aux lecteurs futurs témoigne d'une souplesse conceptuelle largement facilitée par les hypothèses scientifiques et artistiques (Kac) de ces dernières années. Si nous avons été capables de le penser, d'autres avant nous sont probablement arrivés aux mêmes conclusions. Ce projet s'inscrit dans la série des « spotters », observant désespérément le monde dans le but d'y découvrir des signes intelligibles ou le témoignage d'une intelligence; soit que celle-ci cherche à se faire connaître ou bien que son anonymat ait été trahi par des témoignages discrets d'existence. Il s'agit de tenter de décoder l'ADN d'un cafard pour vérifier si des messages abandonnés par une civilisation qui nous aurait précédés n'y seraient pas cachés. Le programme d'analyse des séquences de l'ADN pourrait s'inspirer des programmes utilisés dans le décryptage des signaux de l'espace (SETI).

As-tu vu ces oiseaux? Etait-ce des mâles?

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Termes animaliers génériques… … Wikipédia en Français piquer — [ pike] v. : 1> • 1130; lat. pop. °pikkare « piquer, frapper », d o. préromane et expressive I ♦ V. A ♦ 1 ♦ Entamer légèrement ou percer avec une pointe. Un bouvier « armé d un aiguillon, pique ses deux bœufs bossus » (F. de… … Encyclopédie Universelle

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Grand débat que tout cela quelques exemples devraient nous éclairer sur les dérives du "tout mutation " qu'est-il advenu du diamant de Goulds en phénotype sauvage? (de nombreux autres diamants australiens sont concernés), est il encore possible d'élever de tels oiseaux en espérant trouver une ponte constituée uniquement de phénotype sauvages? et quand bien même il en existe encore, que reste - t-il du véritable phénotype sauvage? Oiseau mulet espèces representatives. l'exemple est valable pour un grand nombre d'espèces élevées....... certaines espèces rares de faisans, élevées en captivité ne possède plus la pureté génétique de leur population d'origine au motif qu'elles ont été croisées avec d'autres espèces par manque de disponibilité de géniteurs, ce sera peut être le prix à payer pour certaines de nos espèces. Bon, j'arrête mon blabla car je commence à sortir largement du cadre de ma réponse concernant l'hybridation de nos serins!

Faune la plus représentative de Puno Les mammifères Parmi les mammifères que l'on trouve dans la région, on trouve: -L'atoj ou renard andin (pseudalopex culpaeus). -Añas ou skunk. -Yeux ou chat sauvage. -Vicuna. -Les flammes. -Les couguars. -La vizcacha. -Le cochon d'Inde sauvage (Cavia tschudi). -Lièvres sauvages (sylvilagus brasiliensis). -Le cerf gris ou taruca. -Le guanaco. -L'ours à lunettes. 5 Oiseaux Représentatifs du Pérou - Perou Voyage. -Souris de (champ de la famille des Muridés). Parmi les autres espèces qui peuvent être utilisées par l'homme pour le travail ou la nourriture, on trouve: les bovins, les chèvres, les mulets, les ânes, les chevaux, les moutons, les porcs et les camélidés. Des oiseaux Selon les statistiques de la région, on dit qu'il y a environ 60 espèces différentes mélangées entre celles qui résident dans la région et celles qui migrent. Parmi eux se trouvent: -Les Titicaca Divers ou kele (centropelma micropterum). -Les perdrix. -Les Tortolitas. -Les colibris. -Le Condor. -Les canards puna (Anatidae et Rallidae).