Fromanger S’expose En Couleur À Issoudun - Revue Des Deux Mondes — Sous Location Liege
Ces associations recomposent le décor et recréent l'atmosphère dans laquelle l'œu- vre de Gérard Fromanger gagne une large reconnaissance dans les années 1970. Elles ne suffisent pas à définir le projet qui, par-delà les mutations fréquentes que l'œuvre a connues, et tout au long d'un demi-siècle, affirme sa permanence: une peinture ouverte sur le monde et en même temps pleinement consciente d'elle-même. "Violet de Bayeux", 1972 de Gérard Fromanger © Photo Éric Simon "La France est-elle coupée en deux? ", 1974 de Gérard Fromanger © Photo Éric Simon "Au printemps ou la vie à l'endroit", 1972 de Gérard Fromanger © Photo Éric Simon Propos recueillis par Michel Gauthier (Code Couleur 24, magazine programme du Centre Pompidou) Conservateur, Musée National d'Art Moderne, Commissaire de l'Exposition. Michel Gauthier - Depuis vos débuts et votre entrée, en 1964, à la Galerie Maeght, alors la plus grande galerie du monde, jusqu'à aujourd'hui, y a-t-il une constante dans votre œuvre? Gérard Fromanger - Il y a plusieurs constantes dans mon œuvre, « depuis mes débuts et mon entrée dans la plus grande galerie du monde, la Galerie Maeght ».
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Past - No Sale Price Lot 65 Gérard FROMANGER (1939-) Au Printemps Sérigraphie signée, titrée, datée 72, numérotée 50/150 59, 5 x 79, 8 cm. Sale Price Past - No Sale Price Similar Available Lots Aftersale
Gérard Fromanger Au Printemps
Gérard Fromanger fait partie de cette école ou de ce mouvement de la « figuration narrative » auquel Michel Foucault s'intéressa voici plus de trente ans. Ami du peintre depuis le début des années 1970, il écrivit La Peinture photogénique pour le catalogue de l'exposition Le désir est partout publié en 1975, que lui consacra la galerie Jeanne Bucher. Le peintre et le philosophe se sont rencontrés au début de la décennie lors d'actions politiques. Dans son étude, Foucault fait référence à ces photographes de la fin du XIXe siècle, qui s'appropriaient des thèmes picturaux, mêlant les médiums et les registres en toute liberté. « C'est ce lien très spécifique entre le rapport immédiat à l'image et la destruction de ce rapport, à travers la destruction de l'imitation, que se situe une importante partie de l'art de Fromanger. » Par ces « images androgynes », il évoque les relations entre photographie et peinture chez les artistes hyperréalistes, en particulier Gérard Fromanger. Il écrivait ceci: « Ce qu'ils ont produit au terme de leur travail, ce n'est pas un tableau construit à partir d'une photographie, ni une photographie maquillée en tableau, mais une image saisie dans la trajectoire qui la mène de la photographie au tableau ».
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L'œuvre, qui appartient à la série des Pétrifiés, va poser les bases de son futur vocabulaire plastique. Gérard Fromanger, Florence rue d'Orchamps, série Splendeurs, 1975, Huile sur toile, Atelier de l'artiste© GUIBERT Claude Sans faire officiellement partie de la Figuration narrative (mouvement informel né avec l'exposition « Mythologies quotidiennes », organisée par le critique Gérald Gassiot-Talabot et les peintres Bernard Rancillac et Hervé Télémaque en 1964 au musée d'Art moderne de la Ville de Paris), Fromanger s'est lié d'amitié avec Gilles Aillaud, Eduardo Arroyo et Antonio Recalcati. « Les années 1960, c'était l'engagement politique, le changement des mentalités, un ordre social bouleversé, se souvient-il. Je voulais exprimer le monde, ce que je voyais. Il m'apparaissait impossible et inutile, en tant que peintre, de devenir ce qui existait déjà. De là est né mon engagement. » En Mai 68, il cofonde l'Atelier populaire de l'école des Beaux-Arts, aux côtés de Gilles Aillaud, Eduardo Arroyo, Pierre Buraglio, Merri Jolivet et Julio Le Parc.
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Les passants sont un motif récurrent dans son œuvre. C'est d'ailleurs eux, silhouettes rouges ou multicolores, qui sont le plus souvent évoqués lorsque l'on pense à Fromanger. De la couleur, Gérard Fromanger a fait une révolution! Qu'il utilise la photographie, la vidéo ou la peinture, c'est à la couleur que l'on reconnait d'emblée une œuvre de Fromanger. Ou plutôt aux couleurs. Elles explosent toutes, soulignent le propos, agissent comme un révélateur sur une image. Elles sont son alphabet. A l'occasion de sa rétrospective au Centre Pompidou en 2016 il confie à Eric Simon de Actuart: « L 'arc-en-ciel est toujours venu à mon secours dans les périodes de doute comme dans les moments d'évidence. Les claires et les foncées, les primaires, les complémentaires et leurs intensités font socle, code et gamme permanents. » Exposition La Splendeur O Espandor Rétrospective de l'œuvre de l'artiste français Gérard Fromanger à travers plus de 60 peintures, dessins et sérigraphies, ainsi que son Film-Tract réalisé en 1968 en collaboration avec Jean-Luc Godard.
Entre le marché de l'art et l'histoire de l'art, j'ai toujours choisi l'histoire. De la « plus grande galerie du monde » à la plus modeste, la principale activité, la nécessité, pour elle, est de trouver une place dans le marché. Ma première constante est ma fidélité au territoire de l'histoire et du risque. La fascination de l'image et de son questionnement est une autre constante. Sans doute par opposition à l'abstra- ction triomphante de la génération qui me précède, mais surtout par admiration pour la lignée qui va de Giotto à Picasso et Giacometti en passant par Cézanne, et de Marcel Duchamp à Bruce Nauman avec le désir d'ajouter un caillou blanc à cette recherche perpétuelle. La couleur est la troisième constante. Après une courte pratique de l'infini des tons entre le blanc et le noir, j'ai très vite choisi comme alpha- bet le spectre des couleurs. L'arc-en-ciel est toujours venu à mon secours dans les périodes de doute comme dans les moments d'évidence. Les claires et les foncées, les primaires, les complémentaires et leurs intensités font socle, code et gamme permanents.
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