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Plusieurs tableaux de Caillebotte sont restés dans la famille après sa mort en 1894 ainsi que Paris Street; Rainy Day jusqu'à ce qu'il soit acquis par Walter P. Chrysler Jr. en 1955, qui l'a ensuite vendu en 1964 à l'Art Institute of Chicago où il est toujours détenu dans la collection. Gloria Groom, la conservatrice de l'AIC, l'a décrit comme la grande image de la vie urbaine à la fin du 19e siècle. Paris Street; Rainy Day reste une œuvre d'art captivante et puissante qui reflète la grande habileté de l'artiste, mais aussi l'innovation conceptuelle. En raison du fait qu'il représente effectivement une scène urbaine qui révèle un ensemble d'implications sociales concernant la classe et l'urbanisation, le tableau peut être interprété comme un tableau engagé; une image qui articule la modernité avec l'ambiguïté dominante tout en la représentant de la manière la plus simple possible. Conseil de la rédaction: Gustave Caillebotte: The Painter's Eye Le livre présente cinquante des tableaux les plus forts de Caillebotte, notamment des images post-conservation de la rue de Paris; Rainy Day (Art Institute of Chicago), ainsi que The Floorscrapers et Pont de l'Europe, qui datent tous d'une période particulièrement fertile entre 1875 et 1882.
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Rue de Paris, temps de pluie est une peinture à l'huile sur châssis entoilé du peintre français Gustave Caillebotte (1848-1894), réalisée en 1877. Elle est conservée à l' Art Institute of Chicago, aux États-Unis. Historique [ modifier | modifier le code] Ce tableau fut réalisé par Gustave Caillebotte, alors âgé de vingt-neuf ans, pour la troisième exposition impressionniste organisée par la Société anonyme des artistes peintres, sculpteurs et graveurs à Paris au 6 rue Le Peletier en avril 1877, au cours de laquelle il présenta six œuvres dont cette toile. Elle est montrée ensuite après la mort de l'artiste (survenue le 21 février 1894) à la rétrospective de son œuvre organisée chez Durand-Ruel [ 1] en juin 1894. Plus tard, la première grande rétrospective moderne de l'œuvre de Caillebotte est organisée en 1951 à Paris la galerie Beaux-Arts [ 2], et la Rue de Paris, temps de pluie en est un des clous [ 3]. Le tableau est installé par son frère Martial Caillebotte au château de Montglat [ 4] vers 1900.

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), 62, 131, 147. Jérôme Coignard, « Caillebotte: Le blues des grands boulevards », in Beaux-arts, n o 126, septembre 1994, couverture (détail); pp. 3 (ill. ), 58–59 (détail), 64, 68. (en) Kirk T. Varnedoe et Thomas P. Lee, Gustave Caillebotte: A Retrospective Exhibition, avec des contributions de Kirk T. Varnedoe, Marie Berhaut, Peter Galassi, et Hilarie Faberman, cat. exp. Museum of Fine Arts, Houston, 1976, pp. 23, cat. 25 (ill. ); 74; 106; 108; 110–13, cat. ); 116; 119; 122; 129; 133; 210–11; 212–13; 214–16 René Huyghe, La Relève du réel: La peinture française au XIX e siècle; Impressionnisme, symbolisme, éd. Flammarion, 1974, p. 154, n o 133 (ill. ). (en) John Maxon, « Some Recent Acquisitions », in Apollo 84, n o 55 ( septembre 1966), couverture (détail); pp. 171, 216. Henri Perruchot, « Scandale au Luxembourg », in L'Œil, n o 9 ( septembre 1955), pp. 16–17 (ill. ). Liens externes [ modifier | modifier le code] Ressources relatives aux beaux-arts: Google Arts & Culture Salons 1673-1914 (en) Art Institute of Chicago

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Description de l'œuvre: La scène représentée se trouve dans une rue de Paris. Sur une place parisienne. C'est typique de l'architecture d'Haussmann. Le regard du spectateur se porte au niveau des deux personnes sous leur parapluie. Caillebotte a choisit un point de vue de la hauteur normal des yeux. Les lignes essentielles du tableau sont les diagonales passant par le réverbère et le bas des immeubles. Ce tableau est divisé en quatre partie symétriques formant une croix: un axe passe par la base des immeubles en traversant la tête des personnages et un autre passe par le réverbère et son reflet. L'atmosphère pluvieuse est mise en valeur grâce à la lumière et aux différentes couleurs: le ciel est gris et l'eau qui se trouve entre les pavés de la route reflète cette couleur. C'est une peinture très réaliste. L'eau reflète la lumière. Celle-ci est blanche et elle est répartie sur la totalité de la toile. Les personnages que l'on peut voir semblent appartenir à la bourgeoisie parisienne (exemple: la femme porte des boucles d'oreilles- l'homme porte un veston, une veste et un nœud papillon - la femme a une coiffure élégante, une robe noire et peut-être un chemisier car on voit dépasser un col blanc de sa robe).

» — Émile Zola, Notes parisiennes du 19 avril 1877 Illustrations [ modifier | modifier le code] Étude préparatoire Étude Le tableau présenté à l'Institut d'art de Chicago Vue de la place de Dublin en 2010. Notes et références [ modifier | modifier le code] Annexes [ modifier | modifier le code] Bibliographie sélective [ modifier | modifier le code] Par ordre chronologique: Gloria Groom, L'Impressionnisme et la Mode, cat. exp., Musée d'Orsay /Skira Flammarion, 2012, p. 298, cat. 35. Éric Darragon, « Gustave Caillebotte, une nouvelle peinture », in Serge Lemoine et al., Dans l'intimité des frères Caillebotte: Peintre et photographe, cat. exp., éd. Flammarion/Culturspaces/Musée National des Beaux-Arts du Québec/ Musée Jacquemart-André, Institut de France, 2011, pp. 36, fig. 1; 37; 64. Marie Berhaut, Gustave Caillebotte. Catalogue raisonné des peintures et des pastels, Paris, éd. Bibliothèque des arts, 1994 Éric Darragon, Caillebotte, coll. Tout l'art, éd. Flammarion, 1994, pp. 59, 60–61 (ill.

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