L Art Français De La Guerre Extrait

Wed, 26 Jun 2024 11:27:08 +0000
Consultation Docteur Hubert Soultz Sous Forets

Après la drôle de guerre et la défaite de la France, avec l'Occupation nazie et l'instauration du régime de Vichy, jusque dans les nombreux camps d'internement et les prisons en France, on crée encore: des œuvres de survie traduisent l'énergie désespérée d'artistes qui adaptent leur processus de création et leurs matériaux – cire, ficelle, pierre, papier à musique ou d'emballage, etc. Les artistes sont condamnés à s'adapter aux nouvelles réalités des années noires et, pour certains d'entre eux, à la clandestinité dans les refuges: à Marseille, Grasse, Sanary ou Dieulefit. Dans la partie la plus visible de la scène parisienne, dominent les maîtres référents, Matisse, Picasso, Bonnard, Rouault, et les «jeunes peintres de tradition française» qui s'en réclament. L'ouverture partielle du Musée national d'art moderne, en 1942, au Palais de Tokyo, permet de saisir le goût timoré de l'époque expurgée de ses «indésirables»: juifs, étrangers, anticonformistes, etc. Par contraste, la galerie Jeanne Bucher est l'une des rares exceptions à présenter (sans publicité) des pièces d'artistes jugés «dégénérés» par la propagande totalitaire en Allemagne mais aussi en France.

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L'affrontement des ambitions impériales, la flambée des nationalismes et la politique des alliances, jointes à la course aux armements, vont sonner le glas de la paix dans le monde. En juillet-août 1914, le jeu des alliances précipite l'Europe dans la Première Guerre mondiale, après l'assassinat de l'archiduc autrichien François Ferdinand par un nationaliste serbe, à Sarajevo (Bosnie actuelle). La Triple-Entente (Russie, France, Grande-Bretagne) fait face aux empires centraux (Allemagne et Autriche-Hongrie). Les belligérants mobilisent en masse: des millions d'hommes quittent l'usine, le champ ou le bureau pour endosser l'uniforme. Située entre la France et la Russie, l'Allemagne veut éviter de faire la guerre sur deux fronts. Elle souhaite faire une guerre-éclair et a mis au point pour cela le plan Schlieffen. Ce plan prévoit d'attaquer d'abord la France en violant la neutralité de la Belgique et d'obtenir une victoire rapide en occupant Paris. La France vaincue, l'Allemagne pourrait retourner toutes ses forces contre la Russie.

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Les pertes humaines des régiments engagés sont énormes. Cela n'empêche pas les chefs militaires anglais de persister à employer ces tactiques dépassées. Le guerre de Sécession avait déjà prouvé que l'emploi des nouvelles armes rendait la défense supérieure à l'attaque. La guerre des Boers le confirme. Toutefois, ce dernier conflit montre aussi que les généraux sont lents à tirer les conséquences de leurs erreurs. Cet état d'esprit eut de terribles conséquences en Europe à partir de 1914. Les tactiques de défense L'efficacité croissante de l'armement génère pourtant de nouvelles tactiques militaires. Des constructeurs apprennent aux unités d'artillerie à manœuvrer, à se disperser et à se protéger du feu ennemi dans des retranchements. Mais l'idée même que leur mobilité pourrait être réduite n'est pas envisagée. Les armées ne sont encore constituées que d'une infanterie et d'une cavalerie et les unités les plus mobiles sont naturellement celles de cavaliers. Or l'efficacité des charges de cavalerie a été réduite à néant par la nouvelle puissance de feu de l'infanterie, comme l'ont déjà montré la guerre de Sécession et le conflit franco-prussien « L' art de la guerre Canons et arq uebuses L' amélio ration constante des armes à feu, qui s'accélèr e à partir du xv1• siècle, contraint les milit aires à inventer de nouvelles tactiques.

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Cette partie de l'exposition questionne la redéfinition des grands mouvements modernes, les uns assurent la « Reconstruction » — autour du Parti communiste français (Fougeron, Herbin, Pignon…) et du renouveau de l'Art sacré —, les autres empruntent une ligne de fuite radicale: tachisme, informel, art brut, lettrisme, récupération de déchets ou d'objets rejetés par la guerre. Tout témoigne de l'irrépressible décompression psychique à l'œuvre comme seule réponse à l'histoire (Atlan, Bissière, Debré, Fautrier, Giacometti, Hartung, Leduc, Masson, Richier, Riopelle, Soulages, Schneider, Tal-Coat…). Le premier vrai scandale après la Libération est déclenché en 1946 par l'exposition Dubuffet à la galerie Drouin: Mirobolus, Macadam et Cie. Hautes Pates, mis en relation avec tout ce qui compte alors en matière d'art « autre » chez les naïfs, les anonymes dans les asiles ou chez tous les « anartistes » (Artaud, Bryen, Chaissac, Corbaz, Duf, Forestier, Hyppolite, Michaux, Miro, Pujolle, Villeglé, Wols…).

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analyse Par Julien Jouanneau Publié le 03/11/2011 à 18:30, mis à jour le 24/07/2012 à 14:54 Divine surprise, en lisant cette page 99, on ne flirte pas avec l'art de la guerre, mais avec celui de la description. C. Hélie/Gallimard L'Art français de la guerre d'Alexis Jenni n'échappe pas au test de la page 99, épreuve qui révélerait tout de la qualité d'un livre. Alors, Jenni va vous plaire? L'éditeur anglais Ford Madox Ford (1873-1939) aurait un jour prétendu qu'il pouvait juger de la qualité d'un manuscrit à la lecture de sa seule page 99, comme un coup de sonde en plein coeur du livre. L'Art français de la guerre d'Alexis Jenni, Prix Goncourt 2011, n'échappe pas au test. Sa page 99 donne-t-elle envie de lire l'ouvrage primé? Le livre "L'Art français de la guerre": le titre s'avère déstabilisant. Le lecteur vierge de toute exposition à la promotion s'attend à un essai sur la guerre, ou pire, à un essai de stratégie militaire française, égrenant les sempiternelles bataille d'Austerlitz, débâcle de 40 ou noyade tricolore dans la cuvette de Dien Bien Phû.

Seize litres! La télévision colportait des chiffres et les chiffres se fixaient comme se fixent toujours les chiffres: précisément. La rumeur colportait des chiffres que l'on se répétait avant l'assaut. Car il allait être donné, cet assaut contre la quatrième armée du monde, l'Invincible Armée Occidentale allait s'ébranler, bientôt, et en face les Irakiens s'enterraient derrière des barbelés enroulés serré, derrière des mines sauteuses et des clous rouillés, derrière des tranchées pleines de pétrole qu'ils enflammeraient au dernier moment, car ils en avaient, du pétrole, à ne plus savoir qu'en faire, eux. La télévision donnait des détails, toujours précis, on fouillait les archives au hasard. La télévision sortait des images d'avant, des images neutres qui n'apprenaient rien; on ne savait rien de l'armée irakienne, rien de sa force ni de ses positions, on savait juste qu'elle était la quatrième armée du monde, on le savait parce qu'on le répétait. Les chiffres s'impriment car ils sont clairs, on s'en souvient donc on les croit.