Poignée Inox Bateau En / Incipit, Voyage Au Bout De La Nuit – Céline | Lectures Analytiques 1S1
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[... ] [... ] On remarque à la fin du roman, (l'excipit) la phrase suivante: Qu'on en parle plus l'histoire retombe dans le silence c'est une circularité. Ici l'auteur se sent coupable, l'écriture est présentée comme une faute et qu'on en parle plus Céline dit que ses problèmes viennent de Voyage au bout de la nuit. Incipit.fr | Voyage au bout de la nuit. On remarque par ailleurs un néologisme, tel que puceux I. Vision désenchantée A. Refus des valeurs traditionnelles Refus de l'amour: l'amour c'est l'infini mis à la portée des caniches on assimile les hommes aux caniches. ] Les mignons du roi misère: personnification de la misère. Les hommes sont des caniches et présence d'une déshumanisation, contre la raison. Métaphore filée de la strangulation: il serre; ses doigts autour du cou; Il vous étrangle Une Image omniprésente de la mort: C'est pas une vie L'homme est condamné à souffrir et mourir Conclusion Un incipit profondément original mais dont le ton dénonciateur d'une humanité dégradée ne laisse guère apercevoir d'aurore à ce Voyage au bout de la nuit. ]
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III – Un discours désabusé qui masque une critique sociale A – L'immobilisme L'une des critiques qui ressort du dialogue entre les deux amis est l'immobilisme de la société: ♦ « Rien n'est changé en vérité. »; ♦ « Et ça n'est pas nouveau non plus »; ♦ « Nous ne changeons pas ». Le monde est figé, malgré les idées prédominantes à l'époque de progrès, rapportées par Arthur (« Siècle de vitesse! qu'ils disent. Où ça? Grands changements! qu'ils racontent. »). Selon Bardamu, la situation était déjà la même à l'époque de leurs pères: « ils nous valaient bien! Tu peux le dire! ». Avec véhémence, il soutient l'idée d'une transmission de la misère sociale, de génération en génération: « Nous ne changeons pas! Incipit voyage au bout de la nuit commentaire sur ce titre. Ni de chaussettes, ni de maîtres, ni d'opinions, ou bien si tard, que ça n'en vaut plus la peine. » Les Parisiens en général sont aussi attaqués pour leur paresse et leur oisiveté: « Les gens de Paris ont l'air toujours d'être occupés, mais en fait, ils se promènent du matin au soir »; lorsqu'il fait trop chaud ou trop froid, « ils sont tous dedans à prendre des cafés crème et des bocks.
C'est novateur à l'époque de Céline. L'utilisation du langage familier nous plonge dans l'esprit du personnage. "Des mots et encore pas beaucoup, même parmi les mots qui sont changés! Deux ou trois par-ci, par-là, des petits …" On note une critique de l'utilisation constante des mots, qui finalement ne veulent plus rien dire: volonté de réinventer le langage. Le discours de Bardamu est symbolisé par son outrance et sa provocation: "chassieux, puceux, transis, "Ni de chaussettes, ni de maîtres, ni d'opinions". Céline a la volonté de trivialiser la langue française. On remarque le grand écart par rapport à la langue académique utilisée à l'époque. Température et incipit : Voyage au bout de la nuit de Louis-Ferdinand Céline (42) | BiblioBabil. Il exprime son refus du parler beau. Il emploie de l'argot: "couillons, rouspignolles, t'es rien c…". Mais aussi des tournures populaires: "mais voilà-t-y pas". Le langage est spontané. Une langue est volontairement antibourgeoise. III Le pessimisme de Céline Les personnages sont brutaux. Ils s'opposent. Il y a une polémique. Céline utilise de nombreux points d'exclamations: la colère est latente, la conversation est virulente.