Bouteille En Grès — Les Trois Sœurs, Un Spectacle De Simon Stone, Artiste Associé À L’odéon-Théâtre De L’europe, D’après Les Trois Sœurs De Anton Tchékhov | Hottello

Sun, 30 Jun 2024 08:44:52 +0000
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Catalogue Véron Usage: Contenant à cidre, à poiré et à vin. Au sein des objets usuels fabriqués en grande série par les potiers de Ger, les bouteilles occupent une place importante notamment à partir de la fin du XIXe siècle. Les plus anciennes, trouvées lors de fouilles archéologiques, datent du XVIIIe siècle. Elles ont été découvertes lors de recherches sous-marines sur des épaves en baie de Saint-Malo, en particulier celle de la frégate corsaire de Granville « Aimable Grenot ». Bouteille en grès cérame ariostea. Certaines ont traversé l'Atlantique puisqu'il en a été retrouvé au Québec. L'usage de ces bouteilles a probablement été diversifiée au fil des âges mais il est admis qu'elles étaient utilisées pour conserver du cidre et du poiré quand la préparation du cidre et du poiré bouchés, attestée au milieu du XVIIIe siècle, a commencé à se répandre. Cependant, elles ont également été utilisées pour embouteiller du vin. Ces utilisations ont connu un essor lié à la généralisation de l'usage progressif du bouchon de liège.

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Aucune marque de potier n'a jusqu'à présent été trouvée sur ce type de bouteille. Bouteille de Ger (type 2) Bouteille de type 3. Elle ressemble étrangement à un obus militaire. De plus, deux incisions circulaires en creux sur l'épaule et à la base pourraient être inspirés par les bagues d'une ogive d'obus. Doit-on penser à une influence directe de la guerre 14-18? Rien ne permet aujourd'hui de l'attester. Bouteille de Ger (type 3) N. Bouteille en grès rose. B. : Les ateliers gérois ont également produit une bouteille ansée type cruchon à calvados. Dimensions: Le seul catalogue illustré connu d'un atelier potier de Ger - celui « d'Augustin Véron fils successeur Usines à Ger (Manche) et à Brouains près Sourdeval (Manche) »., différencie à la fin du XIXe siècle: les « bouteilles longues à cidre renforcées » de 1 l. et de 2 l. présentant un goulot à deux anneaux les « bouteilles longues à vin sans anse » de ½ l. (chopine), 80 cl., 1 l. (pinte) et 2 l. (pot ou double pinte) avec un goulot à simple anneau. Bouteilles de Ger.

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Rien! "Les Trois soeurs" de Simon Stone à l’Odéon : sexe, drogue et Tchekhov !. Alors comme le jeu et l'enfance sont loin derrière eux, ces « adulescents » font semblant: semblant de s'entendre, semblant d'aimer Noël et les fêtes d'anniversaire, semblant d'ignorer les soucis d'argent ou les peines de coeur. Pour réussir à tenir, certains font appel aux paradis artificiels, d'autres plongent inconsciemment dans l'adultère et d'autres encore se projettent dans un avenir idéalisé sans jamais oser franchir le pas… Parmi ces âmes errantes, se distinguent bien sûr les trois soeurs Prozorova: Macha la rêveuse qui trompe son mari, Irina la cadette qui se débat dans une quête existentielle, et puis il y a Olga, l'ainée protectrice, qui tente de maintenir un équilibre fictif au coeur de cette sainte trinité. Autour d'elles gravitent l'époux de Macha, son amant, quelques amis, un voisin et l'oncle Roman (Frédéric Pierrot) qui nous fait songer à une sorte d'ermite sur le déclin. En les voyant pour la première fois sur scène, l'on se dit que Simon Stone a réuni dans son adaptation de Tchékhov une belle bande de dépressifs sortis de nulle part: qui sont ces alcooliques et ces drogués qui frôlent sans cesse l'autodestruction?

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Millimétrée, la mise en scène de Simon Stone s'apparente à celle du réalisateur Claude Sautet. Groupes en mouvement, paroles qui se chevauchent, couples qui se retrouvent et se perdent derrière des vitres qui posent le spectateur en voyeur de lui-même. Il faut revoir Vincent, François, Paul et les autres pour comprendre. La caméra de Sautet voulait saisir l'intime, la vie en mouvement et le saisissement du présent fugace. Simon Stone, pour ce spectacle, semble animé par la même flamme créatrice. Les Trois sœurs (c) Thierry Depagne Cette esthétique cinématographique s'appuie sur le très beau décor vitré de la maison « monstre » créé par Lizzie Clachan et réalisé par l' Atelier de construction de L'Odéon Théâtre de l'Europe, qui tourne, et permet de jouer sur les plans. Les personnages échappent à la dictature souvent artificielle des entrées et des sorties au théâtre. Les trois soeurs stone.com. Comme au cinéma, les scènes apparaissent sous nos yeux. Dirigés par la lumière ou le son qui indiquent où porter l'attention.

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Il y a des auteurs pour ça, ils existent et non des moindres, des poètes de la scène, des défricheurs, des inventeurs de langues, de formes. Mais on les monte peu. Ils font peur. Les Trois Sœurs, c'est bonnard, c'est rassurant. «Les Trois Sœurs», la mort en cage – Libération. Par honnêteté, on aurait pu appeler ça « Les Trois Meufs », non? Vous n'y pensez pas. Quand Vincent Macaigne prend appui sur La cerisaie dans son film Pour le réconfort, il ne s'abrite pas derrière Tchekhov, il fait du Macaigne et c'est formidable, quand Chritiane Jatahy puise dans Les Trois Sœurs pour What if they went to moscow?, elle a l'élégance de ne pas reprendre le titre de la pièce. Quand Didier-Georges Gabily écrit sa première pièce, Violences, il est question de trois sœurs, Olgue, Macke, Irne, dont on parle dans la première partie de la pièce et qui sont sur scène dans la seconde. Le clin d'œil à Tchekhov est évident, mais il est fraternel, discret. C'est n'est pas un paravent, un argument publicitaire, un cache-misère comme chez Simon Stone. Violences est une putain de pièce; « Les Trois Meufs », un pet de nonne.

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Écrit en 2016 - français Trois sœurs, trois destins entrelacés. Au fil du temps, les existences se précisent, les choix se figent, les rêves de la jeunesse se dissipent dans la médiocrité ambiante. Pourtant elles restent sœurs, jamais elles ne l'oublient... Après Medea, Simon Stone revient à l'Odéon, où il est artiste associé, pour y recréer sa propre interprétation du chef-d'œuvre par lequel Tchekhov ouvre le XXe siècle. Les trois soeurs stone online. L'air de famille, chez Stone, a tout d'un air du temps. L'œuvre du Russe est ici comme une sœur aînée, celle de l'Australien est sa cadette. Il est beaucoup question d'amour chez la première, de sexe chez la seconde, et de frustration chez les deux.

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Cette petite fête fait remonter à la surface souvenirs d'enfance et rêves de jeunesse qui mettent cruellement en lumière les échecs présents. Tchekhov met en scène une magnifique bande de losers désespérés et névrosés, nostalgiques d'un passé que la plupart d'entre eux n'a même pas connu. Cette version brille par sa scénographie. Les trois soeurs stone mountain. La maison des Prozorov est installée sur scène, placée sur un plateau rotatif permettant de la faire tourner à loisir. La rotation de la maison crée un sentiment d'instabilité permanente. Les grandes fenêtres et baies vitrées permettent au spectateur de voir différentes pièces et leurs actions simultanément. Le dispositif relève presque de la téléréalité, le public épiant les faits et gestes de l'ensemble de la maison. Les comédiens équipés de micros sans fil peuvent se déplacer sur le plateau sans se soucier du public, qui est totalement exclu de l'action. On ne parvient pas toujours à distinguer qui parle, ce qui tend involontairement à déposséder les personnages de leur propre parole.

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Je reste assurée que Tchekhov aurait adoré cette adaptation contemporaine qui est, dans sa forme, dans ses thèmes et dans le langage des personnages est une traduction pour les «noobs » (néophytes) de son oeuvre et un moyen de parler de la vie des 25/40 ans en milieu urbain. « Simon Stone: Tchekhov fait commencer toutes ses pièces en indiquant qu'elles se déroulent dans le temps présent, et à cet égard je le prends au mot. Le présent ne cesse jamais. De son vivant, Tchekhov aurait lui-même souhaité que ses drames soient situés dans le présent, y compris dans des mises en scène plus tardives. Théâtre National Populaire | Les Trois Sœurs | Théâtre National Populaire. » Alors que les personnages gardent leur essence, leurs préoccupations, leurs interactions par rapport à la pièce d'origine, ils sont ici des Français de 2017 après l'élection de Trump et Macron, fréquentant Tinder, écoutant du Beyoncé, rêvant de New-York, et perdus quand il s'agit d'amour et d'engagement. Le metteur en scène réussit à saisir le même déchirement intérieur des personnages, leurs mêmes rêves.

Solène GALLIEZ Dossier d'accompagnement: Trois Soeurs. Théâtre de l'Odéon-Théâtre de l'Europe.