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Sun, 02 Jun 2024 18:41:25 +0000
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Fauteuil du XIXe siècle voltaire, le confort avant tout On dit que le fauteuil voltaire doit son nom à un portrait du philosophe Voltaire, représenté confortablement installé dans son siège. Toujours est-il que ce siège est synonyme de confort. Il maintient bien le dos et la tête, permet de reposer les bras et sa largeur est suffisante. Ses qualités lui ont fait traverser les époques. Il suffit de l'habiller avec un tissu à votre goût pour que le fauteuil voltaire soit intégré à la décoration. On trouve aujourd'hui des fauteuils du XIXe siècle voltaire d'occasion et des neufs adaptés à notre époque. Comment est le fauteuil voltaire? Le voltaire est un fauteuil de style Louis-Philippe. Il est grand et le siège est bien rembourré. Son dossier est haut, cintré, rembourré et légèrement incliné. Les accoudoirs sont larges et rembourrés. C'est typiquement le fauteuil de repos de l'époque. Les pieds avant sont tournés en balustre ou bien cambrés. Les pieds arrière sont en forme de sabre. Certains sont munis de roulettes.

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16 avril 2016 par Eric LOMBARDI Le fauteuil Voltaire est la star des fauteuils. C'est un classique des brocantes, on le trouve souvent chez nos grand-mères et il se décline fréquemment un peu dans tous les styles, classique comme contemporain. Vous croyez en connaître tous les secrets? Détrompez-vous, il pourrait bien encore vous surprendre. Définition Le fauteuil Voltaire est un siège confortable favorisant particulièrement le repos. L'assise et le dossier sont bien rembourrés, les boiseries sont apparentes. Le dossier est légèrement incliné, sa hauteur permettant un bon soutien de la tête. Comble du confort, la cambrure au niveau des reins permet le maintien des lombaires. Les accoudoirs en console sont larges, rembourrés et positionnés un peu plus haut que les fauteuil traditionnels. Le fauteuil Voltaire se décline en trois versions de dossier, en violon, droit et en trèfle. Le fauteuil Voltaire en « violon » avec le haut du dossier tout en rondeur – Crédit internet Le fauteuil Voltaire « droit » possède un dossier aux montants rectilignes – Crédit internet Le fauteuil Voltaire en « trèfle » possède le haut du dossier à trois rayons de courbure – crédit internet Il est bon de noter aussi qu'il existe une version à crémaillère permettant de basculer légèrement le dossier en arrière, préfiguration du fauteuil relax.

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Au rythme des percussions, de la guitare, de la basse et du chant, se forment des unissons comme autant de lignes de force pour faire avancer le chantier et, dans un même mouvement, la chorégraphie. Une ode à l'espoir Vitale, très physique, avec une violence qui affleure mais ne se déchaîne pas, la danse jouxte parfois la transe. Ce sont des corps combattants, qui piétinent le sol et boxent l'air, sautent avec obstination, déployant une danse puissante, une danse de résistance, et nous rappellent l'acharnement qui a été le leur pour faire surgir ce Centre Baning'Art, construit de leurs propres mains, inauguré en décembre 2015. Rébecca Chaillon, performeuse d'exception d'origine antillaise, qui vient s'ajouter à la troupe, porte de la voix et du geste un texte d'une force peu commune. Elle raconte la vie, la mort, le sexe et la condition noire avec un cran inouï, une effronterie assumée, un bagout ahurissant. Monstres / On ne danse pas pour rien | Zeitgeist. C'est une esthétique empreinte de la résistance aux monstres imposés par la dictature qu'affirme DeLaVallet Bidiefono.

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Avec dix interprètes et trois musiciens, DeLaVallet Bidiefono met en scène ce qui peut rester des rêves de vie lorsque les conflits les ont rasés et comment trouver les moyens de se réinventer. Monstres raconte son combat pour la construction de l'espace Baning'Art, un lieu indépendant de vie, d'échanges et d'explorations dédié à la danse à Brazzaville. Monstres / On ne danse pas pour rien - TAP - Théâtre Auditorium de Poitiers. La scène rappelle un chantier. Entre décharges énergétiques, introspections et explorations, les danseurs accompagnés live par les musiciens portent une danse endiablée inspirée par la vie remuante et secouée de la capitale congolaise. Ils dressent le portrait d'un pays meurtri qui veut se relever et croire à l'avenir. Spectacle archivé.

Né au début des années 80 à Pointe-Noire au Congo, DeLaVallet Bidiefono est tout d'abord chanteur avant de se consacrer à la danse. Cet autodidacte participe à plusieurs stages au Centre Culturel français et nourrit son travail d'influences métissées. En 2001, le jeune artiste s'installe à Brazzaville puis fonde en 2005 la Compagnie Baninga avec laquelle il crée et présente des spectacles. Monstres on ne danse pas pour rien video. Le chorégraphe défend la danse contemporaine et œuvre pour sa reconnaissance dans un pays, le Congo, marqué par la dictature et les troubles depuis plus de 30 ans. Sans lieu réel de formation et poussé par l'envie d'avoir un espace de création et de transmission pédagogique, il décide d'acheter une parcelle en périphérie de la ville et de construire un lieu à l'aide de ses danseurs, des habitants du quartier, des tailleurs de pierre… L'Espace Baning'Art, plateau de danse unique au Congo Brazzaville est inauguré en décembre 2015. DeLaVallet Bidiefono et son acolyte, l'auteur et metteur en scène Dieudonné Niangouna ont pour habitude d'appeler leurs créations des « Monstres ».