Les Expositions À Ne Pas Manquer À Londres En 2019 | Rogé Cavailles Savon Prix Abidjan

Mon, 01 Jul 2024 00:55:03 +0000
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Pourquoi voir ou revoir Pierre Bonnard? Ses toiles sont dans notre œil, elles font clairement partie de notre iconographie commune. Alors pourquoi se rendre à la Tate Modern de Londres? C'est la première exposition importante dédiée à Pierre Bonnard au Royaume-uni depuis 20 ans. Près de 100 œuvres majeures de cet artiste français tant aimé sont à voir à la Tate Modern en un festival de couleurs, un régal et un moment de grâce pour le cœur et les yeux. Pourquoi y aller, alors que des reproductions de ses œuvres se trouvent déjà sûrement sur un mug dans votre armoire, un aimant sur votre frigo? Parce que la proximité physique avec l'œuvre, si chargée du geste du peintre et des milliers de regards qui s'y sont posés, si chargée de sa propre histoire matérielle, offre une joie profonde. Exposition - BONNARD. Rien ne vibre autant que l'œuvre elle-même et il fait bon s'en approcher pour se dorer le cœur et l'âme. La Tate Modern offre au regard quatre décennies de la carrière de Bonnard (Fontenay-aux-Roses 1867 - Cannet 1947), de l'émergence de son style unique en 1912 à sa mort en 1947.

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Quand: 27 juin 2019 – 15 September 2019 Art moderne Olafur Eliasson Olafur Eliasson, Tate Modern Cinq ans après avoir illuminé d'un soleil géant la salle des turbines de la Tate Modern avec The Weather Project, l'artiste danois-islandais revient avec une exposition qui promet d'être aussi éblouissante. En 2019, le musée lui consacre une rétrospective qui plongera le public dans les phénomène naturels que sont les arcs-en-ciel, les reflets et les ombres. La visite se terminera attablée à la réplique du Terrace Bar, cantine végétarienne innovante de son studio berlinois. Monumental. Quand: 11 juillet 2019 – 5 janvier 2020 JEFF KOONS at the Ashmolean Jeff Koons, Ashmolean Elle ne se passera pas à Londres, mais on ne pouvait pas passer à côté d'une des expositions les plus attendues de cette année. Bonnard exposition londres ouverture d’un autonomous. L'artiste que l'on aime détester posera ses ballons, chiens et sculptures en acier inoxydable à surface miroir au Ashmolean, plus ancien musée public au monde situé près de la fourmillante Oxford.

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Quelques citations, disséminées dans la suite des images, donnaient l'illusion d'une construction, l'ébauche de ce qui aurait pu devenir une petite monographie, divisée en chapitres. Mais le catalogue demeurait un simple catalogue, un peu amélioré: un album d'images qui gardait le souvenir sous une forme rudimentaire, comme un album de photos d'amateur, de l'événement essentiel et irréductible qu'était l'exposition. Bonnard exposition londres saint. Le hasard fait qu'une vingtaine d'années plus tard, en 1984, j'ai dû de nouveau m'occuper d'une exposition de Pierre Bonnard et du catalogue qui l'accompagnerait. Mais pouvait-on encore parler de catalogue? Ouvrage imposant par son format — 29 X 28, 5 cm — et par son épaisseur, près de 300 pages, il recueillait les études ou les essais de spécialistes et historiens français et étrangers; chaque œuvre, reproduite en couleur, en pleine page, était accompagnée d'une notice scientifique, ou qui du moins se voulait telle. Surtout, le maître d'œuvre, Antoine Terrasse de nouveau, n'avait pas hésité à confier au directeur de la publication des documents inédits et inestimables; d'une part des photos prises par l'artiste — dont on ignorait jusque là cet aspect de l'activité, d'autre part des notes de carnet, qui furent reproduites soigneusement en fac-similé.

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Constamment fleuri, le jardin est une ode à l'Arcadie, symbole d'harmonie et d'utopie terrestre, imaginant l'homme en parfaite communion avec la nature. Chez Ker-Xavier Roussel, elle prend même une tournure politique en transformant cet espace fleuri et luxuriant en métaphore de l'anarchisme auquel aspire le peintre, qui prône une organisation naturelle des hommes. Pour Henri Martin, la représentation d'une nature foisonnante est plutôt l'occasion de mettre en pratique le divisionnisme, cher aux néo-impressionnistes. Henri Martin, Le Grand bassin de Marquayrol, vue latérale depuis la maison, s. d., huile sur toile, 78 x 107 cm, collection particulière © Antoine Bourdon / Henri Martin Si à leurs débuts, en 1899, les Nabis se définissent en rupture avec l'importance de la sensation prônée par les Impressionnistes, le tarissement de leurs expérimentations les amène rapidement à se rapprocher de ceux dont ils souhaitaient se détacher. Bonnard exposition londres streaming. Ces deux œuvres de Vuillard en témoignent de façon différente.

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On saisit mal la présence à ses côtés de deux petites marines datées de la même année. Ailleurs, Nappe à carreaux (1916), une nature morte d'inspiration cézanienne, a pour voisin L'Été (1917, [voir ill. ]), un paysage baigné par le soleil. Tout laisse à croire que la justesse et la cohérence visuelle ont été sacrifiées à Londres sur l'autel d'une certaine pédanterie historiciste. Comment expliquer autrement que les deux magnifiques toiles, La Cuisine (1909) et La Fenêtre ouverte, mur jaune (1919), peintes pratiquement à l'aide des mêmes couleurs – jaune, vert, bleu – et illustrant la même problématique, celle d'un espace réduit, ouvert ou fermé sur l'extérieur, présenté de face ou de trois quarts, soient ici séparées par un mur? Le regret est d'autant plus grand que ces œuvres, qui viennent de collections privées, sont rarement montrées. Soulignons au passage que l'exposition a le mérite de présenter d'autres « découvertes » du même genre. Londres, Tate Modern, exposition The C C Land Exhibition - Pierre Bonnard : la couleur de la mémoire, du 23 janvier au 6 mai 2019. Pierre Bonnard (1867-1947), Nu à contre-jour, 1908, huile sur toile, 124, 5 x 109 cm Un éclat atténué Ailleurs encore, le musée tente une expérience intéressante – et discutable – qui consiste à retirer leur cadre à plusieurs tableaux.

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L'exposition présente de nombreuses scènes de bain, toutes extrêmement troublantes: la joie vibrante de la riche palette de couleurs semble à l'opposé de la scène représentée: un corps immobile, trempant dans l'eau ou sortant du bain, le visage toujours masqué ou détourné. Un corps mince, blanc, presque fantomatique. Les peintures d'intérieurs sont presque toutes des chambres avec vue. Une table, un fauteuil et, sur plus de trois quarts de la toile, une fenêtre avec vue sur un jardin luxuriant. Cette composition théâtrale: avant-scène + décor arrière se répète au fil des peintures de l'artiste. Elles racontent l'intimité, la douceur du quotidien, mais aussi l'échappée, la respiration qu'offre le paysage. Pierre Bonnard, un artiste haut en couleurs à la Tate Modern. Comme une métaphore d'une vie confinée - on raconte que Pierre et Marthe Bonnard ne sortaient pas beaucoup - qui tient grâce à l'ouverture vers cette nature encensée par les couleurs, la touche et la patte du peintre. C'est une interprétation, bien sûr, et il sera intéressant de lire à ce sujet la biographie L'indolente: le mystère Marthe Bonnard, de Françoise Cloarec (J'ai Lu).

D'autres scènes d'intérieur sont un ravissement: Le café (1915), avec ce petit chien qui pose les deux pattes avant sur la nappe à carreaux rouges, La salle à manger à la campagne (1913), où l'on voit une table à la nappe blanche en premier plan, une large fenêtre et une porte ouverte sur un jardin, la silhouette rouge d'une femme et... deux chats. La Fenêtre (1925) présente quelques livres, un flacon d'encre, une plume et une feuille blanche en attente d'une lettre à écrire. Une des salles est réservée à cinq chefs-d'œuvre dont on a supprimé l'encadrement pour l'occasion. Le châssis est directement posé sur le mur. Splendide occasion de voir des détails qui racontent la genèse du tableau! Bonnard punaisait la toile directement sur le mur de son atelier et ne la mettait sur châssis que finie. On voit les bords de la toile de lin. La patte virevoltante, joyeuse de Bonnard. La palette lumineuse, les jaunes étincelants, le rouge vif s'y déploient en un hommage puissant à la vie. C'est quand il peint son autoportrait que l'artiste dévoile une part plus sombre de lui-même.

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