Salle De Théâtre Vocabulaire — Histoire De Toulouse Et De La Métropole - Jean-Marc Olivier - Payot

Ces deux termes permettent au metteur en scène et aux comédiens de communiquer plus facilement que s'ils parlaient des côtés « gauche » et « droit », qui varient selon l'orientation de celui qui parle. Les machinistes situés à cour sont appelés « courriers », et ceux à jardin « jardiniers ». Ces mots viennent d'une habitude prise à la Comédie-Française, à l'époque où, en 1771, la troupe s'installa dans la salle des machines du jardin des Tuileries; la salle donnait effectivement d'un côté sur la cour du bâtiment, et de l'autre sur le jardin. Les dessous de scène: sous le plateau de la grande salle du TNT, 240 trappes amovibles permettent l'apparition des décors, comédiens ou accessoires depuis les 7 mètres de profondeur sous le plateau. L'entracte: interruption dans le spectacle. Elle permet aux machinistes de changer les décors. Avant l'invention de l'électricité, l'entracte permettait de changer les bougies et les chandelles qui éclairaient la scène entre deux actes. Le plateau: autre nom de la scène.

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FAIRE UNE ITALIENNE C'est le fait, pour un comédien, de répéter son texte avec ses partenaires. À ce stade, il ne s'agit pas de jouer ni de mettre le ton, simplement de vérifier que chacun connaît ses répliques sur le bout des doigts. « Faire une allemande », c'est la même chose avec les placements. FAIRE UN FILAGE Une fois que chaque scène de la pièce a été bien travaillée, il est temps de passer aux filages. Faire un filage, c'est jouer la pièce en entier à chaque répétition pour s'habituer à la durée et à l'effort physique que cela demande. MERDE! Ne dites jamais « bonne chance » à un comédien, ça porte malheur! Du temps où l'on venait au théâtre en calèche, les chevaux faisaient leurs besoins sur le parvis. Ainsi, plus il y avait de crottin, plus la pièce avait du succès. C'est pourquoi l'on dit « merde » pour souhaiter aux comédiens de faire salle comble. Et que répond-on? Tout sauf « merci »! BRISER LE QUATRIÈME MUR C'est le fait, pour un comédien, de s'adresser directement au public.

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Il est responsable de la sécurité des lieux, du budget technique et de l'entretien du matériel. Le vocabulaire utilisé au théâtre Les accessoires: les éléments présents sur scène (en plus du décor) sont appelés des accessoires. Les meubles et autres gros objets sont des accessoires de décor. Les objets manipulés par les comédiens pendant le spectacle sont des accessoires de jeu. Durant le spectacle, ces différents accessoires sont gérés par le régisseur plateau, ou par les accessoiristes. Les cintres: forment la partie supérieure au-dessus de la scène. Ils sont arrimés la plupart du temps sur des perches (tubes métalliques), autrefois en bois. Les cintres dans les théâtres plus modernes sont montés sur des systèmes de contrepoids. Ils sont aussi utilisés pour suspendre du matériel d'éclairage, de son, de décor ou autre. Si le système de contrepoids est bien ordonné, on peut même y faire voler des acteurs. Les personnes travaillant dans les cintres sont appelées cintriers. Côté cour, côté jardin: dans le vocabulaire théâtral, le côté cour est le côté droit de la scène, vu de la salle, par opposition au côté jardin.

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Résumé: Toulouse a toujours compté dans l'histoire de France. Capitale de l'Aquitaine mérovingienne, affaiblie ensuite par la croisade albigeoise, elle connaît un vrai « siècle d'or » grâce à l'exportation du pastel entre les XVI e et XVII e siècles. Plus tard, la forte industrialisation au lendemain de... Voir plus Toulouse a toujours compté dans l'histoire de France. Plus tard, la forte industrialisation au lendemain de la Première Guerre mondiale donne naissance à l'une des métropoles les plus dynamiques aujourd'hui en Europe. Ville innovante, ville savante, Toulouse s'est hissée au rang de capitale européenne grâce à des technologies de pointe autour de la médecine, de la pharmacie, du numérique, de l'espace et de l'aéronautique. Ader, Mermoz, Saint-Exupéry, Latécoère, sont autant des noms qui restent intimement liés à son histoire. Cette nouvelle Histoire de Toulouse, écrite et dirigée par des historiens de renom, constitue l'ouvrage de référence sur l'histoire de Toulouse et de sa métropole.

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l'essentiel Dirigée par Jean-Marc Olivier et Rémy Pech, une Histoire de Toulouse vient de paraître qui s'élargit désormais à la Métropole et à l'aéronautique. 800 pages qui débarrassent aussi la capitale d'Occitanie de quelques clichés. Parler du poids de l'histoire est parfois très concret: 1, 2 kg les 800 pages sur cette "Histoire de Toulouse et de la Métropole" (1)… C'est aussi dire la somme que représente la parution aujourd'hui de cette troisième mouture d'un travail de bénédictins dont Philippe Wolff avait dirigé le premier ouvrage collectif, en 1974, et Michel Taillefer le deuxième, en 2002. Mais un "pavé" que le lecteur se réjouit de trouver sur son bureau, à l'heure des étrennes… Car cette nouvelle Histoire dirigée par Jean-Marc Olivier et Rémy Pech intègre non seulement toutes les découvertes archéologiques et recherches historiques qui, ces 20 dernières années, ont bouleversé les connaissances sur notre boucle de la Garonne… mais aussi ce siècle d'aéronautique qui a donné ses ailes à la "ville rose".

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Une ville où, justement, on sait très bien travailler le bois et la toile, lesquels seront la base des premiers avions… l'atout qui décida, aussi, de cet avenir aéronautique lancé par Latécoère. Passionnant cheminement à lire et d'autant plus qu'il n'oublie ni l'amateur d'art ni le rugby… Correction La principale nouveauté de cette « Histoire de Toulouse », c'est bien sûr l'aéronautique, ce « cadeau de l'état » il y a un siècle, résumait-on en général. Une idée que Jean-Marc Olivier démystifie. « Toulouse possédait un savoir-faire dans le bois et une riche main-d'œuvre de femmes qualifiées dans le travail de la toile. P. -G. Latécoère savait pouvoir s'appuyer sur ce vivier et la dynamique d'une véritable culture technique pour se lancer. La naissance de l'aéronautique à Toulouse a été la rencontre des compétences locales avec une volonté d'état », corrige-t-il.

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L' Histoire illustre très bien le sérieux de la méthode des deux mauristes, à la suite des travaux de Jean Mabillon et de Bernard de Montfaucon. Présentation au roi [ modifier | modifier le code] Un historien du XIX e siècle [ 2] nous rapporte la scène: « Au mois d'août 1730, plusieurs députés des États de Languedoc étaient réunis au palais de Versailles, attendant une audience solennelle du roi, arrivé, la veille, de Compiègne. Ils allaient présenter, avec le cérémonial accoutumé, le cahier des hommages et doléances de la province; mais une particularité devait modifier l'uniformité habituelle de la cérémonie: c'était la présentation à Sa Majesté d'un volume in-folio, déposé sur les degrés du trône et dont la splendide reliure, voilée de fines dentelles qui amortissaient l'éclat des dorures attirait tous les regards. La splendeur de ce livre, la pompe extraordinaire de la députation chargée de l'offrir au roi, au nom des États, répondaient à l'importance du travail historique et littéraire qu'il renfermait, et au talent des auteurs: c'était le premier volume de l' Histoire générale de Languedoc dont le principal auteur était un religieux de la congrégation de Saint-Maur, Dom Vaissète.

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« Un matin, je me suis arrêté au bord d'un muret, pour simplement regarder les moulins et les dalles de la rue principale polies par le temps, en goûtant, pour le plaisir de goûter, la pierre, le soleil, le vent, l'empreinte des hommes dans la pierre et dans le temps. Perdu dans le sentiment de baigner dans la douceur du monde, je fus soudain ramené à la réalité par une voix à mes côtés. C'était une dame sans âge, comme il y en tant dans le monde méditerranéen. Petite, des cheveux gris, des lunettes et l'air doux. » Se aressi Amorgos » (» Ça vous plaît Amorgos! ») - me dit-elle. »Me aressi poli» ( Ça me plaît beaucoup») -, lui répondis-je. À quoi elle ajouta: »Stin Amorgos imaste konda tout theou». (» À Amorgos on est tout près de Dieu»). En entendant cette parole, j'ai su tout de suite que je ne l'oublierai jamais. Elle m'avait traversé en résonnant au plus profond. Les Anciens grecs parlaient ainsi. Héraclite parlait ainsi. Il y a encore des Grecs pour parler ainsi. En France, en Occident, plus personne ne parle ainsi ».

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C'est vers les savants bénédictins de l' abbaye de Saint-Germain-des-Prés que l'on se tourna, et après un premier choix malheureux, dom Claude Devic et dom Joseph Vaissète furent chargés en 1715 de mener les recherches dans les dépôts provinciaux, les archives étant alors dispersées en Languedoc entre les bibliothèques publiques, les forteresses royales, les églises, les abbayes, les collections privées, mais aussi à Paris, au Trésor des Chartes, dans les grands corps de l'État, la bibliothèque de Colbert, etc. Fruit de ces investigations, 131 volumes de documents se trouvent aujourd'hui au Cabinet des Manuscrits de la Bibliothèque nationale de France. L'édition originale [ modifier | modifier le code] Sur cette base, ils publient de 1730 à 1745 chez l'imprimeur parisien Jacques Vincent cinq volumes [ 1], comprenant trois parties chacun: un récit historique, suivi de notes savantes, puis des pièces justificatives (les « preuves »), qui couvrent une période s'étendant des « origines », en s'appuyant sur les auteurs antiques, jusqu'à 1643, date de la mort de Louis XIII.