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Vous ne devez copier un CD que vous possédez légitimement que pour votre usage personnel.
Huile sur toile de Pere Creixams Pico (1893-1965), École de Paris, vers 1920. Belle femme espagnole. Provenance: Galerie Charpentier, 76 rue du Faubourg Saint Honoré, Paris (bureaux de Sotheby's aujourd'hui). %mesures: avec cadre: 63x49. 5 cm - 24. 8x19. 5 inches, sans cadre: 46x33 cm - 18. 1x13 inches, Format 8P. Signature en bas à droite "Creixams" (voir photo). Peintre espagnole femme france. Dans son cadre doré d'époque. Cette belle Espagnole illustre l'admiration que Creixams porte à son ami Modigliani, l'un des principaux représentants de l'École de Paris. Il est ici inspiré quant à la pose du modèle. L'avion est plus proche, ce qui deviendra une marque récurrente des portraits de Creixams. La manière reste plus classique que sa production de l'époque inspirée par son ami. Il semble que Creixams ait réalisé le portrait d'un proche parent drapé dans les atours de son pays natal. Peut-être celle de Marie Lebourg, dite "Madelaine" qu'il a épousée en 1919. Ce qui expliquerait que, contrairement à la jeune fille laitière ci-dessous, la jeune femme à la pose de la Madone se couvre pudiquement la poitrine d'un tissu à voilette.
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Elle peignait dans un souci permanent d'idéalisation, délivrant à chacun de ses modèles féminins une grâce et une élégance particulières. Dans la représentation des hommes, le résultat n'était pas le même. L'artiste semblait abandonner l'effacement des aspérités, pour un rendu moins flatteur. Un moyen pour elle de faire la part belle aux femmes! #2 Frida Kahlo Frida Kahlo, Autoportrait au collier d'épines et colibri (peinture à l'huile, 1940) Impossible de parler des femmes qui ont marqué l'Histoire de l'Art sans évoquer Frida Kahlo, artiste mexicaine née en 1907. Toute petite, elle a été frappée par la poliomyélite, maladie qui lui a valu le surnom de « petite boiteuse ». Peintre espagnole femme russe. À 18 ans, alors qu'elle revenait de son école d'art, le bus dans lequel elle se trouvait percuta violemment un tramway. Une barre de fer blessa grièvement l'artiste, laissant de graves séquelles. Ce qui l'a sauvée? La peinture. Ses œuvres portent en elles la douleur d'une jeune artiste qui a malgré tout continué à profiter des plaisirs de la vie en dépit de la relation tumultueuse qu'elle entretenait avec Diego Rivera.
En mars 1915, Gómez de la Serna inclut María Blanchard dans l'exposition des « peintres intègres » [ 5], qui fait découvrir le cubisme au public espagnol [ 3]. Étape cubiste [ modifier | modifier le code] En 1916, la peintre retourne définitivement à Paris. Liée à Jean Metzinger, André Lhote, Juan Gris ou encore Jacques Lipchitz, elle y vit l'aventure cubiste et expose à L'Effort Moderne, la galerie de Léonce Rosenberg [ 1]. Elle développe l'esthétique cubiste de façon originale, en donnant à la figure humaine une place inhabituelle dans le cubisme classique. D'après Cécile Debray, certaines de ses œuvres de cette époque auraient ainsi influencé La Fillette au cerceau (1919), de Pablo Picasso [ 6]. Femme à la guitare (1917), Madrid, Musée Reina Sofía. Catégorie:Peintre espagnole — Wikipédia. Nature morte cubiste (1917), Madrid, Musée Reina Sofía. Composition cubiste (1919), Madrid, Musée Reina Sofía. Étape post-cubiste [ modifier | modifier le code] Accompagnant le « retour à l'ordre » de l' entre-deux-guerres, María Blanchard revient à la figuration à partir de La Communiante, exposé en 1920 au Salon des Indépendants.