Trail Du Tertre Gris France - Le Sacre Du Printemps

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Type d'épreuve Trail long Distance 51 km Dénivelé 1150 mD+ Départ Sam. 17 juil. - 7h Vous avez participé à cette course? Ajoutez votre badge finisher et créez votre poster! Trail du tertre gris et. Collectionnez les badges finisher, enregistrez votre résultat puis créez votre Poster de course personnalisé avec le parcours, le profil et votre chrono. Je suis finisher du 51 km Créer un Poster Les résultats n'ont pas encore été communiqués pour cette épreuve. Revenez régulièrement sur cette page ou rendez-vous sur le site ou réseaux sociaux de l'organisateur. En attendant, vous pouvez collectionner votre badge finisher et laisser un commmentaire de votre course. Détails du parcours

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Catégories autorisées ES->V5. Détails du parcours 24 km 550 mD+ Circuit vallonné qui suit le cours de la rivière du Semnon. 95% du parcours est couru sur chemin, avec beaucoup de passages en single. Le circuit traverse les communes de Poligné, Pléchatel et Pancé. Catégories autorisées JU->V5. 11 km 150 mD+ Circuit assez roulant mais doté également de plusieurs portions techniques en single. Très bon parcours pour une découverte du Trail. Trail du tertre gris st. Catégories autorisées CA->V5. Notre sélection pour vous équiper Trail autour de Pancé Détails Trail 28 mai 2022 Saint-Perreux (56) 4 juin 2022 Saint-Jean-sur-Mayenne (53) Autres éditions 2021 du 17 au 18 juillet 2021

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Date: Le 15-07-2018 Ville: Pancé Code postal: 35320 Département: Ille-et-Vilaine Region: Bretagne Pays: FR Site internet: site officiel Lien inscriptions: inscriptions Recherche d'hôtels et autres... 43 km Date: 15-07-2018 Heure: 07:00 Type d'épreuve: Trail Long (42 à 79 km) Distance: 43. 0 D plus: 1 Ratio D+/Distance: 0. 02 24 km Date: 15-07-2018 Heure: 09:00 Type d'épreuve: Trail Court (21 à 41 km) Distance: 24. 0 D plus: 550 Ratio D+/Distance: 22. 92 11 km Date: 15-07-2018 Heure: 10:00 Type d'épreuve: Course Nature (<21 km) Distance: 11. Trail du Tertre Gris - MY-EasyRaces. 0 D plus: 150 Ratio D+/Distance: 13. 64

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Cet article date de plus de cinq ans. Le Sacre du Printemps a été créé à Paris en mai 1913 et provoqué... un beau scandale. La musique d'Igor Stravinsky, la chorégraphie de Nijinsky pour les Ballets russes de Serge de Diaghilev, l'avant-gardisme et l'audace du ballet - le rythme est l'élément principal de l'oeuvre - ont profondément déplu aux admirateurs de la chorégraphie jourd'hui, le Sacre du Printemps est un "classique" du répertoire et les plus grands chorégraphes - Béjart, Pina Bausch, Martha Graham, Preljocaj - en ont donné leurs propres revisitant le ballet, le danseur et chorégraphe grenoblois Jean-Claude Gallotta réalise un rêve d'adolescent. Fidèle à la musique originale de Stravinsky, Gallotta, enfant du classique et de l'abstraction, qui a créé plus de soixante chorégraphies, dirige ses quatorze danseurs et danseuses dans des costumes et des décors minimalistes. Particularité de sa mise en scène: les sept danseuses jouent, tour à tour, le presonnage principal de l' "Elue".

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Car il n'est pas de (bon…) chorégraphe qui ne se soit un jour attaqué à cette pièce mythique… dont on célébrera le centenaire en 2013! « Je ne voulais pas faire Le Sacre », proteste le brave Gallotta, qui a cependant tôt fait de concéder: « J'y ai pensé, mais… je n'y arrivais pas! Il y a une bonne vingtaine d'années, j'ai même imaginé, l'espace d'un instant, faire un concept à la Marcel Duchamp, passer la musique du Sacre de Stravinsky presque dans le noir, et presque sans danse… » Et puis, Jean-Claude Gallotta et les siens ont continué à enchaîner les projets, jusqu'à L'Homme à tête de chou. Et « c'est dans l'obscurité d'une salle parisienne que j'ai repris Le Sacre en pleine figure, sur une musique de Gainsbourg et de Bashung! » Comme une évidence… D'autant qu'« au niveau de la troupe, je trouvais bien de prolonger ce qu'on avait réussi à faire pour L'Homme à tête de chou ». Comme il y a un temps pour tout, « c'est venu tout seul, à l'inverse d'il y a vingt ans », s'amuse le chorégraphe.

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Celui de Jean-Claude Gallotta est gravé au compas sur un pupitre d'écolier: souvenir d'un professeur de musique qui évoque Igor Stravinsky, les Ballets russes, Nijinski, le «scandale» du Sacre à la création en 1913; Souvenir d'un déferlement d'ombres sensuelles, de corps tourmentés, de troubles inavoués, d'émois inexpliqués. Quatre décennies plus tard, le Sacre qu'il propose ressemble à ses années d'éveil, sans affèteries, sans brillance décorative, dans une version orchestrale rudement et énergiquement menée par Stravinsky lui-même. A la suite de L'Homme à tête de chou, son spectacle précédent, créé avec les mêmes danseurs, la même lumière sélénienne, les mêmes énergies venues directement de la musique, Jean-Claude Gallotta donne à son Sacre une texture contemporaine. Avec notamment le personnage central de l'« Élue » qui disparait au profit de chacune des interprètes, « éligibles » tour à tour, comme pour mieux renvoyer aux calendes anciennes « l'obscur pouvoir discrétionnaire » des hommes, des dieux et des pouvoirs.

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Note d'intention Chaque chorégraphe porte un Sacre en lui. Celui de Jean-Claude Gallotta est gravé au compas sur un pupitre d'écolier. Adolescent, encore étroitement engoncé dans la blouse grise de son triste pensionnat, le futur chorégraphe écoute le professeur de musique parler d'Igor Stravinsky, des Ballets russes, de Nijinski, du « scandale » à la création (au Théâtre des Champs-Élysées, le 29 mai 1913) et entend l'oeuvre pour la première fois sur un vieux tourne-disque Teppaz trop sillonné. Assoupi sur son banc en bois, il « s'enrêve » aussitôt, dit-il aujourd'hui. Les images l'emportent. Il s'en souvient encore. Des figures séraphiques, des ombres sensuelles, des corps tourmentés, des éveils interdits, des émois inexpliqués, des palpitations troublantes. C'est alors qu'il chorégraphiait la dernière séquence de son spectacle précédent, l'Homme à tête de chou, que lui sont revenus ces souvenirs. Par quelle voie secrète? Par la silhouette de Marilou traversant la scène comme l'Elue de Stravinsky offerte à la mort?

Par la musique de Serge Gainsbourg nourrie, parfois clandestinement, de références classiques? Par la vitalité des interprètes dont il lui paraissait indispensable de prolonger la flamme? En guise de réponse, le Sacre s'est alors imposé comme le second volet du diptyque commencé avec l'Homme à tête de chou: mêmes danseurs, même lumière sélénienne, mêmes énergies venues directement de la musique. En hommage à Tadeusz Kantor, et à sa Classe morte, classe qui est aussi celle de beaucoup d'autres enfances en noir et blanc, celle de Jean Vigo (Zéro de conduite) ou celle de François Truffaut (les 400 coups), la scène est comme passée à l'estompe du souvenir, la musique insolente de Stravinsky et la danse désir des interprètes perçant sous le voile comme des élèves effrontés sous le nuage de craie. Le Sacre est précédé de deux courts avant-programmes: I – Tumulte, où le chorégraphe invite danseurs et public à entendre le silence brut de la danse qui précède le déchaînement de la musique. II – Pour Igor, un solo interprété par Cécile Renard en hommage au compositeur, apostrophé et tutoyé comme un dieu qu'on n'en finit pas de remercier d'avoir cherché sans relâche à instituer par sa musique un ordre entre l'homme et le temps.