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Piet Mondrian ( d'après) (1872-1944) L'arbre bleu, 1911 (1957) Sérigraphie en couleurs sur papier vélin Edition limitée à 200 Cette sérigraphie a été imprimée pour un portefeuille rare "Album de douze sujets" Edité par la Galerie Denise René, 1957. En très bon état (couleurs vives). Légers plis de manipulation, petites taches et marques d'ombre sur les bords. Feuille: 24, 5 h × 20 po - 65, 3 × 50, 5 cm Dimensions: - Hauteur: 50. 5 cm - Largeur: 63. 5 cm Cette notice a été traduite automatiquement. Cliquez ici pour voir la version originale EN Cet objet est proposé par un expert du marché de l'art. Son authenticité est garantie Sérigraphie: La sérigraphie est une technique de reproduction d'œuvres graphiques très ancienne mise au point en Chine au moyen âge. Le terme de la technique dérive du latin "sericum" qui signifie soie. Cette technique utilise des pochoirs textiles dont une partie est enduite d'une colle. Placés entre l'encre et le support, les parties encollées de l'écran textile ne laissent pas passer l'encre sur le support, quand les parties non encollées la laissent passer, colorant ainsi le support.

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L'artiste recherche un équilibre, bannit les courbes ou les diagonales. Dans cette œuvre, les couleurs primaires sont rejetées vers les extrémités de la toile, comme si elles s'épanouissaient dans une réalité qui nous échappe, au-delà des marges du tableau. L'image est celle d'une certaine perfection, pour autant le trait de Mondrian n'a rien de mécanique: les droites sont peintes à l'aide de papier adhésif et à main levée. voir toutes les images Piet Mondrian, Broadway Boogie-Woogie, 1942–1943 i Huile sur toile • Museum of Modern Art, New York • © Digital image, The Museum of Modern Art, New York / Scala, Florence Broadway Boogie-Woogie, 1942 Réalisée à New York, cette toile montre une certaine évolution dans le travail de Mondrian. Le noir est éliminé de la composition au profit des lignes jaunes accueillant des portions de rouge, de bleu et de blanc. Cette œuvre témoigne de la fascination de l'artiste pour le thème de la ville, mais aussi pour l'énergie des rythmes. Tout en étant basées sur l'angle droit, les couleurs s'animent comme sous l'action d'une musique endiablée.

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Il commence ainsi par peindre des paysages classiques et, en 1892, s'inscrit à l'Académie royale des Beaux-Arts d'Amsterdam. Au début des années 1900, Mondrian se tourne vers le symbolisme, alors en vogue dans toute l'Europe. Ses paysages se teintent d'une dimension intellectuelle, voire morale. C'est dès cette époque qu'il réalise l'importance de la couleur comme voie d'expression, et cultive certaines parentés avec le Fauvisme. Mondrian s'éloigne de la figuration traditionnelle pour rejoindre le monde des avant-gardes. Influencé par la découverte de l'œuvre de Vincent van Gogh, aux couleurs éclatantes, Mondrian développe une palette lyrique. Comme son compatriote, tragiquement disparu en 1890, il s'installe à Paris en 1911. Lui aussi est un mystique, intéressé par la théosophie qui associe la quête spirituelle à l'approche scientifique. Tenté brièvement par le cubisme, Piet Mondrian s'affranchit de la figuration pour employer un langage abstrait. Nous sommes en 1913, et Vassily Kandinsky lui disputera la paternité de cette révolution esthétique.

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Dès 1914, l'artiste trouve son propre langage pictural: il est radicalement géométrique, basé sur le jeu des verticales et des horizontales, ainsi que sur un choix de couleurs pures détachées de tout mimétisme avec le réel. De son propre aveu, il recherche « la beauté générale » et l'abstraction est pour lui un moyen d'accéder à la vérité. Piet Mondrian contribue au mouvement De Stijl (« Le Style ») fondé par Theo van Doesburg, créateur d'une revue éponyme en 1917. En faveur de l'abstraction pure, ils baptisent leur esthétique le « néoplasticisme ». Très vite, Van Doesburg et Mondrian envisagent d'en faire un art total qui se décline dans le mobilier. La ligne droite et la couleur primaire deviennent des impondérables de leur grammaire. N'admettant que des figures géométriques précises, Mondrian se brouille cependant avec Van Doesburg. La rupture avec De Stijl est actée en 1924. Selon Mondrian, l'angle droit serait la matérialisation des complémentarités essentielles à l'origine de la vie (intérieur/extérieur, féminin/masculin…).

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Titres des œuvres « L'arbre rouge » – 1909 « L'arbre argenté » - 1911 « Pommier en fleur » – 1912 « Composition avec lignes » – 1917 « Rouge jaune bleu » – 1926 Analyse Analyse pré-iconographique (Auteur, date réalisation, type, support, dimensions, genre... ) Analyse iconographique (Etude des images) Analyse iconologique (Etude du pourquoi des images - replacé dans le contexte culturel) Comparaison MONDRIAN-MATRIX Comparaison avec la trilogie "Matrix" un film de science-fiction réalisé par Andy et Lana Wachowski sorti en 1999.

Dans le même temps, Picasso représente l'homme a la mandoline. Alors que le cubisme est pour Picasso un moyen de représenter le réel, Mondrian lui, veut dépasser le réel pour comprendre Dieu. Pages: 1 2 3

"Phare Westkapelle" realise en 1910 fait entrevoir la direction que Mondrian prendra ensuite. " Je trouve vraiment que la grande ligne est l'element primordial dans une chose, c'est ensuite que vient la couleur, "dit-il.. Adepte de theosophie, il s'engage dans des compositions fondees sur l'esoterisme et la spiritualite tel que dans l'enigmatique triptyque " Evolution " qu'il peint en 1910, et represente l'evolution de la femme entre la realite matetielle vers la verite mystique. Car Mondrian cherche a faire de sa peinture un langage universel, dont il considere qu'elle doit rendre compte des realites essentielles au-dela des apparences sensibles. Lors d'une exposition a Amsterdam en 1912, il decouvre le cubisme et decide alors de s'installer a Paris pour rejoindre le groupe des peintres "cubistes". C'est au cours de cette periode parisienne, entre 1912 et 1914, qu'il passe d'un cubisme figuratif a un cubisme plus abstrait dans lequel les objets perdent leur fonction figurative pour un ensemble de lignes formelles horizontales et verticales, melees aux couleurs primaires dans un espace a deux dimensions.