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Les dimensions de la toile leur donne une taille réelle et on a l'impression qu'ils sont proches de nous. Tous les personnages sont habillés dans des couleurs sombres et uniformes. Les tenues vestimentaires sont soignées et élégantes et nous pouvons donc en déduire que les promeneurs sont des bourgeois ou des personnes assez aisées. Les passants sont bien dessinés avec des détails réalistes. Par exemple, les visages et tenues des personnes au premier plan sont nets (moustache, nœud papillon, boucles d'oreilles). Ils pourraient avoir été photographiés. L'impression générale de ce tableau est triste. Rue de Paris, temps de pluie – Giverny News. Le peintre a représenté de nombreux passants mais ils semblent renfermés sous leur parapluie sans un regard pour les autres. On ressent beaucoup de solitude en regardant cette toile. Les pavés qui brillent avec l'eau, les différents tons de gris, les parapluies noirs renforcent cette tristesse. C'est l'ambiance que l'on peut ressentir par un temps pluvieux. Cette toile donne une image de la ville de Paris qui n'est pas très accueillante et chaleureuse.
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Il y a un rythme régulier avec une seconde perspective qui répond à la première. La posture verticale des personnages, le réverbère, les immeubles organisé et le damier de la chaussé forme un espace très structuré. Cette huile sur toile est de grandeur nature et Caillebotte à choisit le point de vue de la hauteur normal des yeux. Gustave caillebotte rue de paris temps de pluie les. Tous les personnages mis en scène au premier plan sont sur une ligne médiane qui constitue le point important de l'horizontale de l'œuvre. Les autres personnages s'éloignent selon deux diagonales formées par les avenues. Cette organisation assure l'équilibre et l'harmonie du tableau. Les personnages au premier plan ne sont pas entier, ils sont si près de nous et de taille réel qu'ils nous entrainent à l'intérieur du tableau, avec eux. Tous les promeneurs sont habillés à la mode bourgeoise et leurs parapluies tous identiques renforcent l'uniformité et la structure très organisée du tableau. Malgré la propreté et l'organisation de la ville et son élégance sécurisante grâce au style Haussmannien, Caillebotte peint une vision triste, monotone, grise de Paris.
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Leur dimension, changeante selon la distance et la profondeur de l'espace, indique la mise en œuvre d'un enfoncement graduel. À l'inverse de l'effet conique produit à l'intérieur de la section gauche du lampadaire, celle de droite privilégie un rapprochement fragmentaire de la ville, par les immeubles à l'extrême droite. De plus, une rupture est ici prônée, car l'angle arrondi du trottoir de même que la courbe supérieure du parapluie du couple au premier plan entraînent le regard du spectateur à l'avant, et ce, inversement à ce qui est peint dans la partie, sur la gauche du réverbère. Malgré cela, tel qu'illustré dans le tableau 1, Caillebotte réalise une sorte de cadence mesurée entre les promeneurs, par lesquels l'œil du spectateur est entraîné jusqu'à l'arrière. Nous remarquons qu'un plan fuyant à l'oblique se crée. Rue de paris, temps de pluie - Dissertation - caroliiine3112. Une ligne diagonale (nommée « Ligne oblique 1 » dans le tableau 1) traverse l'œuvre, à partir de la figure de l'homme (A), vu de dos dans la partie sur la droite du réverbère, jusqu'au couple de gauche (B) à l'arrière-plan près de l'immeuble en pierre de taille qui orne un des coins du carrefour.
Selon certains critiques d'art, ces parapluies protègent leurs propriétaires non seulement de la pluie, mais aussi des autres passants. Comme son collègue impressionniste Degas, Caillebotte a été fortement influencé par le nouvel art du la photographie, comme il ressort de la manière dont la photo est recadrée, donnant l'impression que l'artiste a pris un instantané des gens qui s'occupent de leurs affaires quotidiennes. En fait, comme Degas, Caillebotte a passé beaucoup de temps à positionner méticuleusement ses personnages dans l'ensemble du tableau. Ce dernier est lui-même divisé en deux moitiés horizontalement, par le lampadaire; et verticalement par les bâtiments ci-dessus et l'étendue de la rue pavée ci-dessous. Affiché au tiers de la Expositions impressionnistes, tenue en avril 1877, " Paris Street, Rainy Day " resta au sein de la famille jusqu'au milieu du XXe siècle. En 1955, il fut acheté par Walter P. Chrysler Jr., qui le revendit en 1964 à l'Art Institute of Chicago. Rue de Paris, temps de pluie – Voyage dans le temps. Si vous remarquez une erreur grammaticale ou sémantique dans le texte, veuillez la spécifier dans le commentaire.