La Résilience Des Territoires Pour Tenir Le Cap De La Transition Écologique - Futuribles - Veille, Prospective, Stratégie - Dans La Solitude Des Champs De Coton Ivry 7

Fri, 28 Jun 2024 18:40:00 +0000
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Mais il n'y a pas de sens à argumenter une politique û ce qu'aucun ministre sérieux ne fait heureusement û sur un seul élément de comparaison. La Flandre dépasse de 20% la moyenne des soins infirmiers à domicile et de 130% les dépenses de psychiatrie. Exige-t-on quelque part la régionalisation de ces secteurs? C'est le propre de la solidarité de jouer en sens divers au cours du temps et selon les domaines. L'Inami est, à ce propos, l'un des derniers lieux du pays où des pans entiers de la société belge se rencontrent et élaborent des consensus. Peut-être est-ce précisément pour cela que certains partis et médias flamands n'en veulent plus. Cap avenir lyon. Mais, pour l'heure, même appuyée par plusieurs partis du Nord, l'offensive des hôpitaux flamands ne vaut guère plus qu'un pet de chat. La gestion » à la belge » du budget des soins de santé fonctionne correctement et il n'y a pas de raisons de la dynamiter. Malgré les sempiternels dérapages? Oui, car la méthode miracle pour maîtriser définitivement les dépenses de santé du pays n'existe pas, pour trois raisons au moins: la demande de soins évolue avec la société, l'offre de soins évolue avec la recherche et les technologies, la rigueur décidée un jour finit par se relâcher.

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Aussi aimable soit-elle, une voiture de grande série, en fin de carrière, doit savoir réfréner ses prétentions tarifaires. Présentation Sérieuse et mondaine, la Xantia peut se vanter d'avoir conservé un certain cachet. Extérieurement, ses lignes tendues et ses angles saillants reflètent malgré tout les tendances stylistiques d'une époque révolue. Les légères modifications esthétiques, effectuées sur les versions 1998 (logo, bouclier, calandre, optiques, roues de 15"), apporteront cependant leur touche de modernité visuelle à l'auto. Intérieurement, la présentation de l'habitacle demeure remarquable – matériaux et finition sont encore actuellement de très bon niveau. Tenir le cap - Traduction en allemand - exemples français | Reverso Context. Les Xantia antérieures à 1998 doivent néanmoins composer avec une planche de bord moins aboutie qu'actuellement: côté passager, l'énorme barre de maintien placée sur la planche de bord n'est pas du meilleur effet; la double boîte à gants des générations suivantes s'avère infiniment plus gracieuse et utile à la fois. Les fauteuils avouent, pour leur part, un confort très probant sur long parcours et la position de conduite du conducteur est excellente.

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Il faudra donc être capable d'inventer des stratégies et des formes de gouvernance qui s'adaptent et se reconfigurent en permanence, dans la perspective de finalités qui doivent rester constantes. Enfin, au-delà de la publication écrite, comment susciter l'intérêt et la mobilisation des acteurs locaux, déjà confrontés au sein de leurs territoires à une multitude d'attentes et d'injonctions? C'est là tout l'enjeu de l'étape « d'après » selon l'équipe du Shift Project qui s'est, depuis, engagée dans une série de rencontres de sensibilisation et d'échanges auprès d'élus locaux.

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Il s'agira, par exemple, de rembourser moins certains médicaments, de supprimer le cumul d'actes parfois inutile ou d'établir des forfaits pour certaines interventions. Tout cela sera évalué en mars, avec les chiffres complets du bilan 2004. Si les dérapages menaçaient de perdurer, le ministre û un faux doux û pourrait alors prendre de nouvelles dispositions par simples arrêtés, comme il s'en réserve déjà la possibilité. Décrite ainsi, la gestion des soins de santé paraît facile. La réalité est tout autre tant les intérêts des acteurs en présence sont divers et parfois opposés. A quoi s'ajoute le conflit récurrent entre la solidarité collective et le chacun pour soi de prestataires de soins soumis aux impératifs économiques. CAP À TENIR - Solution Mots Fléchés et Croisés. A cet égard, le cas de Jan Beeckmans, révélé récemment, est anecdotique mais significatif. Ce gestionnaire d'hôpitaux flamands voulait imposer à ses médecins une surconsommation d'actes alors qu'il prônait exactement l'inverse lorsqu'il était conseiller de Frank Vandenbroucke, le précédent ministre des Affaires sociales.

Dans cette mêlée permanente, la méthode Demotte se révèle bonne. Là où son prédécesseur usait volontiers de menaces et menait croisade pour prouver qu'il avait raison, l'actuel titulaire du portefeuille a compris que l'écoute et un peu de modestie donnaient, a priori, de meilleurs résultats. Les dernières discussions ont débouché sur un consensus global qui n'était pas du tout assuré voici quelques semaines. CAP À TENIR EN 3 LETTRES - Solutions de mots fléchés et mots croisés & synonymes. L'accord est d'autant plus appréciable que les pressions communautaires sont incessantes sur la sécurité sociale en général et les soins de santé en particulier. On connaît la vieille rengaine flamande sur les » transferts injustifiés » du Nord vers le Sud. Les hôpitaux catholiques et publics flamands viennent, eux, de rechanter leur couplet favori depuis dix ans: il faut scinder les soins de santé. Ils s'appuient sur un récent classement des dépenses préopératoires dans les hôpitaux du pays, où il apparaît que les francophones sont massivement au-dessus de la moyenne. Personne ne conteste les situations d'abus et la nécessité de les éradiquer.

Et le dialogue se fait combat, danse aussi, étreinte probablement… [ 1] » Mises en scène Dans la solitude des champs de coton a été porté à la scène trois fois par Patrice Chéreau dans des interprétations différentes: Le texte a été créé en janvier 1987, au Théâtre Nanterre-Amandiers avec Laurent Malet (le client) et Isaac de Bankolé (le dealer) [ 3]. Réalisation: Mise en scène: Patrice Chéreau Assistants mise en scène: Claude Stratz, Florence Emir, Rosine Lefébvre Décor: Richard Peduzzi Assistant décor: Denis Fruchaud Costumes: Caroline de Vivaise Lumière: Daniel Delannoy Son: Philippe Cachia Maquillages et perruque: Kuno Schlegelmilch Avec Laurent Malet et Patrice Chéreau en juillet 1988, dans le cadre du Festival d'Avignon [ 4]. Benoît Jacquot réalisa un enregistrement de la pièce pour la télévision, en 1990, enregistrement qui sera ensuite diffusé en vidéo en 1999 [ 5]. Avec Pascal Greggory et Patrice Chéreau en novembre 1995, à la Manufacture des œillets, à Ivry-sur-Seine [ 6]. Cette production a été récompensée par le Molière de la meilleure mise en scène en 1996.

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» D'où l'analyse de Koltès sur les rapports commerciaux et le marché en général. Plus encore, le rapport humain en général est réduit à un marché entre deux protagonistes. Koltès multiplie les couples d'opposition (dealer/client, homme/animal, mâle/femelle, blanc/noir…). À l'intérieur de ces couples, un seul rapport est possible, le rapport marchand: « Rencontre de l'offre et de la demande, du marchand et du client, du licite et de l'illicite, de la lumière et de l'obscurité, du noir et du blanc. Alors le dialogue va s'engager parce qu'on se parle ou on se tue… […] [ 1] » — Alain Fromager [ 2] La diplomatie Dans la solitude des champs de coton se passerait avant les coups, avant le véritable conflit. Le théâtre classique a souvent montré le conflit jusqu'à sa résolution, son « dénouement ». Koltès nous donnerait à voir ce qui se déroule juste avant le conflit. « Le premier acte de l'hostilité, juste avant le coup, c'est la diplomatie, qui est le commerce du temps. Elle joue l'amour en l'absence de l'amour, le désir par répulsion.

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Dans la solitude des champs de coton Auteur Bernard-Marie Koltès Pays France Genre dialogue Éditeur éditions de Minuit Lieu de parution Paris Date de parution 1986 Nombre de pages 60 ISBN 2-7073-1103-0 Date de création 1987 Metteur en scène Patrice Chéreau Lieu de création Théâtre Nanterre-Amandiers modifier Dans la solitude des champs de coton est une pièce de théâtre écrite par Bernard-Marie Koltès en 1985. Longtemps qualifiée de « théâtre littéraire », la pièce apparaît davantage comme une confirmation du style de Koltès qui procède par monologues. La pièce [ modifier | modifier le code] L'intrigue [ modifier | modifier le code] Dans la solitude des champs de coton met en scène un dealer et un client dans une situation de deal. Le dealer sait que le client désire « est dépendant de » quelque chose qu'il (le dealer) peut lui offrir. Il est cependant dépendant lui aussi du désir du client. « Et la seule frontière qui existe est celle entre l'acheteur et le vendeur, mais incertaine, tous deux possédant le désir et l'objet du désir, à la fois creux et saillie, avec moins d'injustice encore qu'il y a à être mâle ou femelle parmi les hommes ou les animaux.

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Lui est presque toujours de dos. Quelques enseignes jaunes et bleues, dans une impasse. Un recoin où se tient le dealer pour ce jeu de rôles entre deux inconnus. Les mots sont un fardeau, flot presque ininterrompu et sans véritable échange. Deux solitudes se frôlent mais jamais les lignes de vie ne se croisent, pourtant le désir émerge, la transaction se dessine, dans la nuit le sexe, la mort jamais loin. On se cherche sans se trouver. La tension est linéaire et la violence sous-jacente. Imposant, le décor (de Massimo Troncanetti) reconstruit un no man's land en plusieurs espaces et métaphores: une passerelle entre le public et le plateau, domaine du Client que tout un chacun pourrait être, le coin de la rue avec ses enseignes dans la nuit et ses lumières blafardes, domaine du Dealer, un étage, sorte de ring où chaque personnage monte à son tour livrer son combat. Tout fonctionne dans la mise en scène de Charles Berling, pourtant les mots ont presque trop de poids et de présence et perdent de leur pouvoir magique, mettant de la distance avec le domaine de l'intime, clé de voûte du théâtre de Bernard-Marie Koltès.

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Mais c'est comme une forêt en flammes traversée par une rivière: l'eau et le feu se lèchent, mais l'eau est condamnée à noyer le feu, et le feu forcé de volatiliser l'eau. L'échange des mots ne sert qu'à gagner du temps avant l'échange des coups, parce que personne n'aime recevoir de coups et tout le monde aime gagner du temps. Selon la raison, il est des espèces qui ne devraient jamais, dans la solitude, se trouver face à face. Mais notre territoire est trop petit, les hommes trop nombreux, les incompatibilités trop fréquentes, les heures et les lieux obscurs et déserts trop innombrables pour qu'il y ait encore de la place pour la raison. » — Bernard-Marie Koltès, dans Prologue La question du conflit apparaît à la fin du texte. Le client demande au dealer: « Alors, quelle arme? » Le désir Chéreau soulignait que le mot qui revient le plus fréquemment dans la pièce est le mot « désir ». « […] On parle de désir. Désir donc si difficile à nommer, celui de l'un celui de l'autre, désir de l'autre, désir du désir de l'autre… Désir de mort peut-être le seul désir authentique tant les autres sont difficiles à combler.

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Théâtre des quartiers d'Ivry. Mise en scène Charles Berling Acteurs: Charles Berling et Mata Gabin. D'abord, il y a, pour moi, le lieu: la Manufacture des Œillets à Ivry. Mythique témoignage de la culture ouvrière de la ceinture rouge de Paris, ce bâtiment a failli être démoli. C'est grâce à une succession d'aventures dans lesquelles d'ailleurs je me suis trouvée provisoirement mêlée, qu'il a pu être préservé pour, au final, être enfin racheté par la Ville d'Ivry et réhabilité. Je raconterai l'histoire dans un second post. Ensuite il y a l'auteur, Bernard Marie Koltès, mort du sida en 1989 à l'âge de 41 ans. Il s'agit d'un auteur « incandescent » (sic les critiques), et, en tous les cas, poète de la violence, des ténèbres, de la ville, des quartiers. Son style est très incisif, c'est à la fois percutant et sophistiqué, abstrait et terriblement charnel, c'est ciselé, chirurgicalement parlant, écrit au scalpel. Quelques exemples: « Si vous marchez dehors, à cette heure et en ce lieu c'est que vous désirez quelque chose que vous n'avez pas (…) j'ai ce qu'il faut pour satisfaire le désir qui passe devant moi.

». La rencontre est paradoxale: ce sont deux solitudes qui se croisent, s'attirent et se repoussent, jouent, en sachant très bien que la falaise est proche, que le jeu n'a pas de sens, que le gouffre est aussi tentant qu'effrayant. La limite extrême du désir, c'est bien à la fois la fin de la solitude et l'anéantissement. Le vendeur et le client sont interdépendants, mais ils sont tous les deux dans un combat qui ne les concerne pas complètement, dans lequel ils sont aspirés malgré eux, et ils ne se rejoindront que dans un destin commun à l'humanité. Au fond, l'animalité des désirs les convie à une destinée tragique, banalement tragique. Toute la pièce est jouée dans une économie de décor, de gestes, d'expressions, et il le fallait car le texte avec ses fragilités, ses temps forts, sensuels, sa chorégraphie, provoquent une tension qui va crescendo, une sorte d'insupportable suspens vers une fin qu'on sait inéluctable. La pièce a été montée dans ses premières représentations par Patrice Chéreau en 1987, et elle reste d'une telle splendide actualité qu'elle est sans cesse reprise par des grands metteurs en scène.