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Le couple pauvre manipule un vieux riche pour s'approprier son argent en jouant sur ses sentiments! On a écrit des polars pour moins que cela! Pourtant, sur ce substrat qui marie le vaudeville au Grand-Guignol, Malick a construit une admirable réflexion sur l'éphémère et la nature, sur le passage du temps et l'éternel retour, conflit coextensif à la présence de l'homme dans la nature. Malick refuse le pessimisme, tout au plus, il habite son œuvre d'une étrange mélancolie, celle qui consiste à chercher l'humain pour regretter sa présence, à narrer les élans du cœur pour mieux briser les désirs d'éternité de l'homme belliqueux; il en ira ainsi dans La Ligne rouge, dans Le Nouveau Monde, témoignages tout aussi magistraux de la majesté marmoréenne de la nature qui préside aux destinées fugaces des hommes de guerre, des hommes de conquête. On retiendra ce plan dans Les Moissons du ciel, celui de la maison familiale lors du retour de Richard Gere, vers le milieu du film: on la voit sous trois angles différents, comme en quête d'un être humain, comme en un mouvement paranoïaque (curieusement, le tout début d' Une histoire vraie de Lynch, situé dans un contexte un peu similaire, mais moderne, illustre la même inquiétude, par une approche lancinante de la maison du vieil homme).

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Les Moissons du ciel (titre original: Days of Heaven) est un film américain réalisé par Terrence Malick, sorti en 1978. C'est le deuxième film de Terrence Malick après La Balade sauvage. Synopsis [ modifier | modifier le code] En 1916, Bill, ouvrier dans une fonderie, sa petite amie Abby et sa sœur Linda fuient Chicago pour faire les moissons au Texas. Voyant là l'occasion de sortir de la misère, Bill pousse Abby à céder aux avances d'un riche fermier, qu'ils savent atteint d'une maladie incurable. Mais Abby finit par tomber amoureuse du fermier. Bill comprend, pourtant.

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Il réemploie une voix off féminine à l'accent nonchalant et indifférent. Cependant, si on le regarde plusieurs fois, on voit apparaître un aspect qui deviendra par la suite la marque de fabrique de son réalisateur: l'importance du mythe. Les Moissons du ciel a été pensé comme un retour aux mythes des origines bibliques (sauterelles, feu purificateur) et cinématographiques avec ses clins d'oeil répétés à L'Aurore de Murnau et, plus généralement, à une narration qui a plus en commun avec les films des pionniers que 90% de la production actuelle. Il y a là une évidente nostalgie, mais pas seulement. Ces évocations reflètent la toute puissance de l'image chez le cinéaste, soutenue par Le Carnaval des animaux de Saint-Saëns et ses variations par Ennio Morricone. Dans la norme actuelle, les images nous sont présentées comme des éléments n'existant que pour former un tout. Les Moissons du ciel remet en cause cette définition, il privilégie la beauté et la poésie de son imagerie afin de revenir au cinéma des origines, avant qu'il ne se divise en plusieurs genres et courants (telles les dichotomies entre réalisme et expressionnisme, fiction et documentaire).

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Retrouvez plus d'infos sur notre page Revue de presse pour en savoir plus. 10 articles de presse Critiques Spectateurs C'est le deuxième long-métrage de Terrence Malick, son chef-d'oeuvre à ce jour. Et l'un des plus beaux films jamais tournés. Tableau d'une époque, il évoque l'industrialisation en marche, l'exploitation de la population ouvrière, les travaux des champs. Sur le plan social, on songe aux Raisins de la colère, de John Ford. Et sur le plan formel, certains plans sont dignes des toiles de Millet. Mais le réalisateur transfigure ces... Lire plus Deuxième film de Terrence Malick, cinq ans après le déjà très bien réussie "La Balade Sauvage" et plus de 20 ans avant son troisième film "La Ligne Rouge", "Les moissons du ciel" s'avère une des plus grande réussite de l'auteur Américain. L'histoire tourne autour d'un trio amoureux, où un couple se faisant passer pour frère et soeur et cette dernière épousera un riche fermier condamné à mourir. Tout en finesse, simplicité et... Après" La Balade Sauvage", Terrence Malick réalise l'une des plus grandes oeuvres de l 'Histoire du cinéma "Les Moissons Du Ciel"...

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C'est une représentation typique de la vague de romanciers américains du début du XXe siècle, comme Theodore Dreiser avec Sister Carrie qui installa en paradigme l'innocence rousseauiste de la campagne par opposition au monde corrompu de la ville, bien connu en Europe depuis Balzac. Le convoi des travailleurs de toutes origines, arche de Noé voguant sur les mers de fer, rare manifestation d'une technologie fort peu présente encore à l'époque: il n'y a pas d'électricité, d'où le trait de génie, celui d'avoir refusé tout éclairage artificiel, et d'avoir tourné, ô prodige du caprice du réalisateur, uniquement lors de « l'heure bleue », instant de magie lumineuse, où disparaît le soleil, mais où, comme en un souvenir implanté sur la focale d'un appareil photographique, sa lumière perdure. Ombres fugitives incrustées dans l'image, les travailleurs aux champs constituent autant de tableaux réalistes mais aussi quasi-impressionnistes, sans filtres, sans artifice: on admire l'adéquation de la technique à la réalité sociologique; qui sont ces innombrables fermiers, sinon d'anonymes forçats en quête d'un travail qui leur permet seulement de vivre, de survivre dans un monde qui doucement glisse vers la standardisation et la productivité de masse?

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Il ne faut pas oublier que leur présence dans les champs de blé texans est due à une violente altercation entre Bill et son superviseur dans la fonderie, où ce dernier est tué. Mais on ne construit pas un éden sur la destruction. Comme si la nature tout entière se chargeait de punir la noirceur des hommes à travers l'invasion de sauterelles, abattant une plaie biblique. Et Bill, tout comme Kit, paie de sa vie cette quête obsessionnelle. Les conséquences terribles de sa mort sur Abby font écho au sort du monde quand Abby monte à l'arrière d'un train en marche, aidée par des soldats en route pour le front européen (nous sommes en 1917). Là, le regard empathique qu'Abby porte sur eux est troublant parce qu'il préfigure celui de Witt sur ses congénères dans La Ligne rouge qui mettra un terme à la logique de mort et de destruction présente chez le héros malickien. Résumé Newsletter Ecranlarge Recevez chaque jour les news, critiques et dossiers essentiels d'Écran Large. Vous n'êtes pas d'accord avec nous?

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