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Sat, 01 Jun 2024 07:39:59 +0000
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L'homme s'en remet intégralement à l'institutrice pour prendre toutes les décisions nécessaires au sujet des enfants. Le Tour d'Écrou, Henry James Rapidement, la jeune femme entrevoit dans la maison deux apparitions, deux spectres: celui d'un homme, et celui d'une femme. Ils suscitent en elle un profond malaise et lorsqu'elle finit par s'en ouvrir à la gouvernante de la maison, la bienveillante Mrs. Grose, celle-ci identifie aussitôt de qui il s'agit: l'ancienne institutrice, Miss Jessel, une femme qui exerçait une mauvaise influence sur les enfants… et Peter Quint, le valet de chambre du maître de maison, lui aussi peu recommandable. Henri JAMES: Le Tour d'écrou (Résumé & Analyse). Tous deux étant morts et enterrés, que signifient ces apparitions? S'agit-il d'un phénomène surnaturel ou est-ce une hallucination dont serait victime une institutrice perturbée psychologiquement? Le livre est nimbé de ce doute quant à l'interprétation à donner aux événements… et donne aussi des enfants une vision assez étrange. Dans les yeux de leur institutrice, ils semblent auréolés de perfection: « Leur beauté plus qu'humaine, leur sagesse, absolument anormale » mentionne-t-elle à leur sujet.

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L'auteur semmble en faire peu de cas, la présentant comme une «histoire de croquemitaine», «une œuvre alimentaire plutôt éhontée», «une amusette» ou une «œuvre mécanique» … Bien vite pourtant, le caractère ambigu du Tour d'écrou suscite des réserves: «Nous ne pouvons souscrire à la psychologie morbide d'une œuvre comme celle-là. » ( Litterature) « Le Tour d'écrou est l'histoire la plus irrémédiablement dépravée que nous ayons jamais lue. » ( The Independent) De quoi s'agit-il? Mandatée pour faire l'éducation de deux enfants, Flora et Miles, une gouvernante est bientôt confrontée au comportement étrange de ceux-ci. Et également à l'apparition fantomatique de Peter Quint et Mrs Jessel, deux domestiques morts, amants sans doute, qu'elle est seule à voir. À vrai dire, les enfants les voient peut-être. Ou bien ils ne sont qu'une le reflet de ses frustrations, d'un refoulement sexuel, d'un désir. Quint lui apparaît au sommet d'une tour, Miss Jessel au bord d'un lac. Le tour d'écrou d'Henry James - Passion des livres. Limpide. Peter Quint a-t-il existé?

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Temps de lecture: 6 min The Turn of the screw, œuvre de Benjamin Britten, est un opéra génial. L'adjectif n'est pas usurpé. Musicalement, c'est un petit prodige de timbres, avec un orchestre réduit à treize musiciens, pour dix-huit instruments, et autant d'atmosphères, aussi raffinées qu'inquiétantes. Voix d'enfants, sopranos, ténor... Pas de graves ici, le traitement vocal fait le choix des aigus. Et quelques mélismes monteverdiens nous entraînent dans un monde irréel, fantomatique, terrifiant. Quant au livret, eh bien... Après avoir vu l'œuvre plusieurs fois, je ne sais toujours pas comment l'interpréter. Le tour d écrou analyse sur. Et il y a fort à parier que la mise en scène de Robert Carsen ne lèvera pas cette ambiguïté inhérente à une intrigue toute en ellipses, miroirs et fantasmes. Des fantômes aux fantasmes À l'origine, une nouvelle d'Henry James. Publiée en 1898 sous forme de feuilleton, elle est d'abord perçue comme un récit d'angoisse somme toute assez classique, avec des ruines et des revenants, cette atmosphère gothique étant présentée, comme il se doit sous la forme d'une histoire véritable, racontée le soir à des amis émerveillés et terrifiés.

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» Je ne sais quoi penser de cette histoire. Doit-on croire qu'il existe vraiment des fantômes qui surgissent dans les recoins de cette grande demeure? Ou bien tout simplement la narratrice est-elle désespérément folle, laissant libre cours à ses fantasmes les plus pervers et retors? Le tour d'écrou de H. James, résumé du début - Résumés d'oeuvres et listes de lecture.... Ou peut-être sont-ce les enfants qui sont diaboliques? Franchement, j'ai refermé le livre avec le plus grand embarras, complètement perdue. Tout au long du roman l'auteur joue perpétuellement avec le double sens, et multiplie les lacunes, ce qui jette la plus grande confusion sur le lecteur, hésitant entre rationnel et surnaturel et qui n'a plus comme unique recours que se fier à son imagination et en tirer ses propres conclusions. Le fait que l'histoire soit racontée par la jeune femme elle-même sème d'ailleurs le doute: cela laisse présumer une part de subjectivité dans le récit de ce qu'il s'est passé, ce qui ne fait qu'accentuer la confusion, d'autant que le moment de l'écriture et le moment des faits sont bien distincts, ce qui indique une certaine analyse rétrospective des choses.

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162-163), d'un ton de défi glacial (l. 185). [... ] [... ] Il ose enfin dire l'identité de l'auteur des apparitions son aveu suprême (l. 189) ce qui déclenche le soulagement de la gouvernante, mais néanmoins Miles n'est pas tout à fait défait de la possession. De nombreux verbes associés à la vue de l'enfant balayent la scène du regard: ses yeux scellés dans la direction qu'avaient indiquée mes cries (l. 167-168), son regard a de nouveau parcouru (l. Le tour d écrou analyse l. 187-188), il avait de nouveau pivoté, il regardait déjà dehors, il écarquillait les yeux (l. 195-196). ] La fenêtre revient constamment de nouveau contre la vitre (l. 153), la fenêtre était toujours vide (l. 161), à la fenêtre (l. 174), c'est un élément important, étant donné qu'un grand nombre d'apparitions ont eu lieu de part et d'autre de la fenêtre. De plus, c'est un objet symbolique qui sépare et protège de l'extérieur, il permet ainsi de voir et d'être vu. Il a donc un côté dangereux. B. Les personnages Les personnages qui dominent cette scène sont Miles et la gouvernante.

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Mise en séquences narratives Les séquences ne correspondent pas à la division en chapitres. Le prologue est un récit à la 3e personne: fiction de l'homme qui raconte une histoire qui lui a été précédemment dite. Il a d'abord été un destinataire et, au long de son énonciation, il indique quelle doit être attitude idéale du lecteur. La narration est complètement médiatisée. Le tour d écrou analyse en. Elle relativise l'improbable qui ne devient objet de récit que pour des lecteurs installés dans le familier, le banal. (…) II. Commentaire Le prologue: Au point de départ, le confort d'un salon bourgeois, l'agrément d'une réunion d'amis ayant le goût de l'imaginaire et de l'horreur définissent les situations paisibles du destinateur et du destinataire du récit, et contrastent avec le danger, la frayeur de l'histoire. Ce détachement est nécessaire à la représentation d'une vérité douloureuse et indicible. Dans la mesure où le fantastique n'est que récit, il échappe à tout questionnement et sa vérité n'est pas récusée. L'improbable est accepté, car il ne défait pas l'ordre entre le destinataire et te destinateur.

Je ne connais pas d'œuvre plus énigmatique Pourtant, là où la nouvelle ouvrait toutes les portes, l'opéra, par sa nature, en ferme quelques-unes. Confrontée à la scène, la question des fantômes est vite réglée: ils seront présents, et physiquement et par le chant. A charge pour les metteurs en scène de trouver leur juste place, pour ne pas fausser l'imaginaire du spectateur. Chez Carsen, la première apparition de Quint se fait devant les yeux de la gouvernante en train de peindre: «la coïncidence entre l'apparition du spectre- invisible du spectateur- et l'activité artistique laisse supposer que la jeune femme projette sur la toile ses désirs enfouis. » (Thierry Santurenne, dans Robert Carsen ou l'opéra charnel). «C'est vrai que Britten leur donne bien plus de vie, confie Robert Carsen à Slate. Ce sont des fantômes mais ils existent vraiment. Il est difficile de rester dans l'ambiguïté lorsque les chanteurs sont présents. L'opéra est profondément basé sur l'intensité et l'ambiguïté des caractères.