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Mon, 08 Jul 2024 15:20:19 +0000
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Jean Cocteau, qu'il soit nécessaire d'user d'un ton de combat, que la plupart ne puissent se résoudre à reconnaître une gloire qui humilie seulement ceux qui ne la reconnaissent pas? La jalousie de la médiocrité n ' est pas une explication [... L a vérité est plus terrible encore: i l semble que l a majorité des Français soient en retard sur leur temps et que, inconscients, ils ne cherchent pas même à lui courir après. » Le film obtiendra le prix Louis-Delluc à la fin de l'année 1946, et sera finalement plébiscité par le public. Jean Cocteau signera encore une poignée de grands œuvres cinématographiques, comme L'Aigle à deux têtes en 1948 ou Orphée en 1950. Quant à Jean Marais, il entra dans la légende grâce à La Belle et la Bête, aujourd'hui film mythique de l'histoire du cinéma. – Pour en savoir plus Jean Cocteau, La Belle et la Bête, journal d'un film, éditions du Rocher, 1958 Dominique Marny, La Belle et la Bête, Les coulisses du tournage, Le Pré aux Clercs, 2005 René Gilson, Jean Cocteau cinéaste, L'avant-scène théâtre, 1998 1

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Malgré la quasi-perfection qu'elle atteint parfois, elle ne nous a émus à aucun moment. » Le film repartira bredouille de Cannes. Lors de la sortie en salles, on peut lire la même déception sous la plume assassine de Jacqueline Lenoir, dans le socialiste Gavroche: « La Belle et la Bête ne peut nous convaincre de la façon que souhaitait Jean Cocteau. Il eût fallu plus de naïveté, de pureté. Un conte de fées, ce sombre délire d'esthète à la mode? Allons, allons, soyons sérieux [... Il se trouvera des femmes pâmées pour roucouler que c'est « délicieux » et des hommes distingués pour affirmer qu'il y a là « quelque chose ». Je ne saurais vous dire quoi. Les admirateurs de la Belle et la Bête non plus d'ailleurs. L'important, c'est d'avoir compris, même si, comme nous l'annonce ingénument Cocteau lui-même, il n'y a rien à comprendre. » Dans La Jeune République, Roger Proville compare défavorablement La Belle et la Bête à un autre film sorti au même moment, Rome, ville ouverte du cinéaste néoréaliste Roberto Rosselini.

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Bref, une impression permanente de déjà-vu. Buste du baron de Münchhausen, sculpté dans le marbre par Antonio Canova (Gustave Doré, 1862) / Les Aventures du baron de Münchhausen (Terry Gilliam, 1988) Superproductions graphiques Gustave Doré, à défaut d'avoir l'étiquette de la modernité au regard de l'histoire de l'art comme Manet, l'aura du point de vue de l'histoire du cinéma, en anticipant tout un pan du septième art: le cinéma grand spectacle et la culture de masse. Non seulement par la déclinaison sous différents formats de son travail (5) et sa grande diffusion via des projections par lanternes magiques, peu commune chez les artistes de l'époque. Mais aussi par sa parfaite maîtrise des représentations de masses, par le sensationnalisme de certaines scènes et la dramaturgie de ses personnages qui préfigurent en quelque sorte les superproductions hollywoodiennes, ceux des péplums et autres sujets religieux et mythologiques dont le cinéma américain s'est emparé dans les années 1950, avec ses acteurs au jeu parfois outranciers et ses plans cinémascopes aux mille figurants.

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Les tassements différentiels des fondations, les coups de vents et la pose du manteau de cheminée ont créé des fissures dans les murs en terre. Après avoir constaté que ces fissures n'étaient plus actives, nous les avons rebouchées avec de le terre et du foin. Merci à Christian "Dudu", maître d'ouvrage engagé et bienveillant; à Aude Le Bail, architecte dplg à Bécherel pour sa participation de qualité; ainsi qu'à tous les amis, voisins et famille passés donner un peu de temps ou d'encouragement.

Nous avons réparé la maçonnerie en terre selon la technique de la bauge et remonté un nouveau linteau en bois de récupération. -La réparation de l'enveloppe du four et de la sole L'enveloppe en terre du four présentait 3 larges fissures verticales traversantes qui sans préjudicier à la tenue structurelle de la coupole en brique laissaient échapper la fumée (traces de suie) et donc la chaleur. Nous avons ouvert puis réparé les fissures par l'extérieur avec un mélange de terre et de foin. Pour finir nous avons couvert le four d'un enduit lisse en terre et sable. Four en briques de terre au four. La charpente et la couverture du four ont été changés. Les briques de la sole étaient très dégradées. Nous les avons réparés par endroit puis nous avons posé par l'intérieur du four un assemblage de brique réfractaire sur l'ensemble de la sole. -La réparation des murs et leur assainissement Le niveau du sol monte au fil du temps. Ici les pieds des murs en terre se sont retrouvés peu à peu sous le niveau du jardin! L'humidité a abîmé les pieds de murs, nous les avons dégagés, puis posé un enduit épais en terre ou des pierres ensuite nous avons installé un drainage et recouvert de gravillons.