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L'acte pédophile, tel qu'on le conçoit aujourd'hui, est donc longtemps resté impuni, voire banal. Même chose aux États-Unis: « Il y a vingt ans, les individus abusant sexuellement des enfants étaient considérés comme des individus confus et ayant peu de chances de récidiver (Jenkins, 1998). » [2] Au début des années 1990, le pays traverse ce que les experts juridiques appellent « une crise liée aux crimes sexuels »[3], qui serait le fruit d'une « construction sociale » ne reposant sur aucun fait réel: on affirme, sans raison objective, que la pédophilie explose. Les journaux titrent à tout va que les jeunes Américains sont en danger. L a panique s'installe au sein de l'opinion publique, au point que les sociologues parleront de « psychose pédophile ». Psychose qui gagne l'Europe au milieu des années 1990, largement amplifiée par l'affaire Dutroux en 1996 et le « dérapage » du procès d'Outreau en 2004. C'est précisément au moment où se développe la sacralisation de l'enfance que Michael Jackson se trouve mêlé à une affaire impliquant un jeune garçon: le père du jeune Jordan Chandler dépose plainte à la fin de l'année 1993.

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Crédits photo: ABACA Depuis sa mort tragique le 25 juin 2009, Michael Jackson ne cesse d'alimenter le débat judiciaire. Après la condamnation du docteur Conrad Murray pour homicide involontaire fin 2011, la question de l'héritage du chanteur avait fait les choux gras de la presse l'été dernier. Mais depuis avril, c'est une autre partie de ping-pong juridique qui se joue entre l'entourage du King of Pop et le promoteur AEG, chargé de l'organisation des concerts événements qu'il devait donner à Londres. La famille Jackson estime que la société a fait preuve de négligence en confiant la santé de la superstar au docteur Murray et réclame en guise de dommages et intérêts 40 millions de dollars. De son côté, le producteur de spectacles assure que Michael Jackson souffrait de nervosité bien avant 2009 et suggère que la pression exercée sur ses épaules est à imputer à son entourage... Un témoignage choc: l'infirmier David Fournier appelé à la barre Afin de démêler le faux du vrai, de nombreux témoins se sont succédé à la barre et celui de David Fournier pourrait bien faire pencher la balance de la justice en faveur du promoteur.

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Pari gagné puisque Thriller est le clip le plus iconique de l'histoire. Les lieux de tournage Le clip se divise en deux parties: une scène parodiant les films romantiques des années 1950 avec un couple adolescent au cinéma puis la rencontre entre Michael Jackson et sa petite amie, interprétée par Ola Ray, avec les zombies qui ont envahi la ville. Pour la séquence du cinéma inspirée par le film de 1957 J'étais un loup-garou adolescent, l'équipe de tournage s'est rendue au Palace Theatre, dans le centre-ville de Los Angeles. Les fans de Michael Jackson se donnent également rendez-vous à Union Pacific Avenue pour reproduire la danse des zombies et à la Thriller House sur Caroll Avenue, dans laquelle Ola Ray se réfugie pour leur échapper. Un costume mythique C'est Deborah Nadoolman qui s'est occupée des costumes pour le clip, et plus particulièrement ceux de Michael Jackson. Compagne de John Landis, deux ans auparavant, elle avait notamment conçu les costumes du film Les Aventuriers de l'arche perdue de Steven Spielberg.

Mais l'époque parfois bassement humaine que nous vivons est-elle capable de mettre une heure de côté le dogmatisme, voire l'obscurantisme scientifique auquel elle se raccroche et de tenter de penser à la fois plus grand et plus humble? D'ailleurs, en écoutant les derniers opus de cette voix, j'ai été marquée par une organicité de plus en plus présente... Là encore, on pourrait la raccrocher, vu d'en bas et sans que cela soit faux, d'une maturité, d'un vieillissement (même si l'âge n'a jamais affecté la capacité de Michael à chanter dans les aigus de son registre), de l'affirmation d'une virilité, d'une paternité etc. Mais il m'a semblé voir - dans cette fulgurance aux accents métaphysiques et au travers de cette mutation vocale marquée par l'effacement de ces harmoniques qui lui donnait les contours vaporeux d'une brume sonore - un ange blessé, tapi dans l'ombre, aux ailes meurtries et recroquevillées. Sans doute l'homme, dans son projet d'être toujours plus dieu à la place de dieu, un Dieu vengeur, qui juge quand il ne comprend pas, a remporté cette victoire d'avoir atteint et fait taire, à force de coups, l'ange qui habitait cette voix.