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Ils étaient déjà des personnages. Cela les protégeait de mes questions. Les acteurs sont des japonais qui vivent en France. Je ne comprenais rien au moment des premières improvisations en japonais au plateau. C'est en les observant que beaucoup de scènes sont nées. « Les Évaporés », le ballet des solitudes. Sans langue commune, on devient un observateur très intéressant, on essaye de comprendre l'humain, de saisir ce qu'il se dit uniquement grâce à des repères très précaires, très proches de l'état d'enfance quand on ne sait pas encore parler. Alors on se sert de son imaginaire pour combler, j'ai beaucoup travaillé comme ça, à partir de ma propre incompréhension et de mon imaginaire. Archives Christian Boltanski, émission « atelier de la création radiophonique », France Culture, 1978 Julien Gosselin, émission « Par les temps qui courent », France Culture, 2018 Jacques Derrida et Pascal Ogier, extrait du film « Ghost Dance » de Ken McMullen, 1983 Références musicales Coconami San, Miyaji David Bowie, Changes Prise de son Benjamin Vignal Spectacle « Les Evaporés » au Théâtre de la Tempête du 5 au 23 juin 2019

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D'un côté, le monde des vivants, où les conventions sociales priment sur l'individu, anonyme parmi les anonymes. À l'image du carrefour tokyoïte de Shibuya, le plus grand du monde, où des milliers de personnes se croisent chaque jour sans se regarder, sans se toucher, dans un incessant ballet de solitudes. De l'autre, ceux qui sont partis, errant dans un inframonde, invisibles. Morts aux yeux de la société. Les évaporés la tempête sur les. « Est-on toujours vivant si personne ne nous cherche, ne nous aime? » Si le phénomène est japonais, cette question, elle, est universelle.

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En effet, elle s'ordonne sur une trame pseudo-documentaire délivrée sous forme de reportage (en)quête menée in situ par un journaliste français ( Marc Plas), faisant office de recension vulgarisatrice de ce qui est devenu la solution ultime à une impasse existentielle, sur laquelle se greffent, dans le registre du théâtre néo-dramatique, deux bio-drames délivrées sous forme de vidéos d'interviews et de brèves scènes dramatiques. Ceux-ci illustrent, outre la position institutionnelle avec l'employé du service des disparitions ( Gen Shimaoka) et le sort des invisibles avec une figure emblématique ( Kana Yokomitsu), des cas de figures ressortant toutefois à une situation identique, celle du malaise intra-familial, déclinée en deux modalités symétriques, l'incommunicabilité, avec un cinquantenaire licencié ( Akihiro Nishida) face à sa fille ( Hiromi Asai), et la fugue prolongée d'une jeune fille ( Kyoko Takenaka) en conflit ouvert avec sa mère ( Yumi Fujitani). Dans une scénographie minimaliste de Victor Melchy qui installe un dehors-dedans, avec une immense baie vitrée structurant le plateau en deux espaces parallèles et une incessante, et dispensable, manipulation de son voilage, Delphine Hecquet a opté pour une mise en scène cinétique non seulement par l'intervention des projections et la voix aff mais par le montage des scènes qui répond à une construction filmique dû dans doute à l'influence de la réalisatrice Lara Hirzel qui a apporté sa collaboration artistique et dramaturgique.

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Ce spectacle explore cet étonnant phénomène de société et pose la question essentielle de l'identité. 04 au 23/04 > Théâtre de la Tempête - Paris (75) Genre théâtre Saison 2018/2019 COMPAGNIE MAGIQUE-CIRCONSTANCIELLE La Magique Circonstancielle est l'autre nom du hasard pour les surréalistes, ou comment des éléments indépendants se retrouvent au même endroit par un étonnant concours de circonstances. "J'ai choisi d'appeler la compagnie "Magique-Circonstancielle" car les imprévus, les hasards sont depuis toujours, pour moi, source de création. Les evaporates la tempete hotel. Il faut savoir d'abord les regarder, lorsqu'ils nous arrivent, et les écouter. Ce n'est pas tout de les remarquer, il faut s'en réjouir, et décider qu'ils ne sont pas là pour rien. De ces hasards qui n'ont jamais cessé de croiser ma route, j'ai fait un principe de travail" Delphine Hecquet BORDEAUX 06 70 31 47 99

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« Ceux qui restent m'intéressent sans doute plus que ceux qui sont partis. Quelles histoires s'invente-t-on pour accepter l'absence de l'autre? Que faire du deuil impossible d'un évaporé? Dans la pièce, il y a cette fille qui revient neuf ans après son évaporation. "Pourquoi reviens-tu? Je ne t'aime plus, je t'ai trop attendue", lui dit sa mère. » Mêlant jeu dramatique, force poétique, scènes dansées et projections vidéo, la pièce est dite en japonais. Les surtitres en français sont projetés de manière à faire partie intégrante du décor. Les evaporates la tempete du. La marque d'un processus de création original. « A mon retour du Japon, j'ai dirigé les comédiens un mois en improvisation. Après quoi, j'ai pu écrire la pièce dans le cadre du Centre national des écritures du spectacle à Villeneuve-lès-Avignon. Le texte a ensuite été traduit en japonais. Les comédiens sont ré-intervenus. Il y a eu parfois de longues discussions. Certaines choses sont intraduisibles en japonais ou à l'inverse, difficiles à exprimer en français.

Sans m'évaporer, j'aime me fondre dans la masse, être personne. Mais je ne suis pour l'instant jamais allé me perdre au Japon, ce pays si fascinant. L'autrice et metteure en scène Delphine Hecquet a fait les bons choix: suggérer, ne pas se laisser enfermer par son dispositif scénique. Certes on a droit à de la vidéo, une voix off, de la musique (dont la reprise entêtante de « Heroes » par Peter Gabriel et par ce savoureux personnnage de vieille dame de deux cents ans), des changements de décors, mais l'ensemble se fait dans la délicatesse et la sobriété. Les Evaporés - Théâtre de la Tempête :: FROGGY'S DELIGHT :: Musique, Cinema, Theatre, Livres, Expos, sessions et bien plus.. J'avouerai que je me suis quelque peu assoupi, assommé par la chaleur qui régnait dans la salle et ma fatigue chronique, mais ce n'était pas bien grave. L'atmosphère, entre rêve et réalité, s'y prêtait et je n'ai pas perdu le fil (ça, c'est pour rassurer et dire que mon moment de somnolence fut bref), même si on s'étonne parfois de n'écouter que les voix (presque toutes japonaises) sans suivre les surtitres (ou l'illusion éphémère de comprendre ce que l'on entend).

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