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Thu, 11 Jul 2024 18:24:54 +0000
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Samson et Dalila, op. 47, est un Grand opéra composé par Camille Saint-Saëns sur un livret de Ferdinand Lemaire. Il s'apparente également à l' oratorio sur son plan dramaturgique et musical [ 1]. Il se divise en trois actes et quatre scènes. L'œuvre comporte deux grands airs repris régulièrement dans les récitals de mezzo-soprano ou contralto: Printemps qui Commence et Mon cœur s'ouvre à ta voix. Des cantatrices comme Shirley Verrett, Marilyn Horne, Olga Borodina ou Elīna Garanča ont incarné le rôle de façon remarquable. Contexte de création [ modifier | modifier le code] L'œuvre ayant été interdite en France par la III e République naissante dans le contexte de l' anticléricalisme, la première (en allemand et sur l'initiative de Liszt) a eu lieu au Théâtre de la Cour grand-ducale de Weimar, le 2 décembre 1877 [ 2] sous la direction d' Eduard Lassen. Fondé sur l'épisode biblique de la séduction de Samson par Dalila [ 3], c'est le seul opéra de Saint-Saëns actuellement inscrit au répertoire.

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Publié le mardi 12 juin 2018 à 11h13 Après une première prise de rôle dans l'opéra de Camille Saint-Saëns à Vienne en mai 2018, Roberto Alagna chantera le rôle de Samson dans une version de concert au Théâtre des Champs Elysées, les 12 et 15 juin 2018. En mai 2018, le public du Staatsoper de Vienne découvrait Roberto Alagna dans un tout nouveau rôle pour le ténor, celui de Samson. Les 12 et 15 juin, c'est le public français qui est invité à assister à cette prise de rôle, avec un Samson et Dalila en version concert au Théâtre des Champs Elysées. Roberto Alagna sera aux côtés de Marie-Nicole Lemieux et Laurent Naouri au Théâtre des Champs Elysées pour un Samson et Dalila avec l'Orchestre national de France. C'est dans le cadre des Grandes Voix que ce concert est organisé et le ténor explique pourquoi ce personnage lui tenait particulièrement à cœur: « Quand j'étais enfant, mon arrière-grand-mère nous racontait la bible, avec un talent de conteuse, elle enjolivait et les personnages devenaient encore plus beaux, plus forts, plus héroïques, et je me souviens que mon personnage préféré c'était Samson.

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Roberto Alagna, Samson et Dalila aux Chorégies d'Orange 2021 (c) Gromelle Mais la caractéristique de Samson et Dalila est de tout concentrer sur trois personnages, Samson, Dalila et le chœur. Le chœur est homogène, comme s'il ne faisait qu'un, ses déplacements sont toujours justes, sans emphase, ajoutant une évidence visuelle à son expressivité. Des deux autres personnages, le premier qui apparait, Samson, semble lui aussi d'une parfaite évidence: Roberto Alagna a 58 ans et il chante comme s'il en avait 30! C'est, comme celui de Samson, le secret préservé de ce ténor que le temps ne semble pas atteindre. Au contraire, la maitrise comme apaisée de ses moyens inentamés fait merveille comme rarement dans ce rôle: on sait combien sa diction française est source d'admiration autant pour le public que pour ses collègues, mais c'est parce qu'elle est assise sur un timbre lumineux, une émission claire, haute, franche, un sens du phrasé qui sait alterner souplesse et mordant, un legato tout simplement parfait: une leçon de chant!

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> Accueil > Chroniques > Alain Duault > Samson et Dalila aux Chorégies d'Orange, l'évidence du métier À force de chercher le génie, la nouveauté, l'original, on a souvent ces dernières années oublié l'évidence du métier qui, seul, peut révéler (au sens photographique) les œuvres qu'on donne à voir et à entendre. J'ai parlé ici même (à propos de certaines Noces aixoises …) de ce narcissisme un peu fatigant. Je suis d'autant plus heureux de saluer, à propos du Samson et Dalila d'Orange, ce mélange d'humilité et de rigueur qui lui confère sa complète réussite – et qu'un détail m'a semblé marquer significativement: à la fin du spectacle, tous les artistes ont salué, les chefs de chœur ont salué, le chef d'orchestre a salué, seul le metteur en scène (et accessoirement directeur des Chorégies d'Orange) n'est pas venu saluer. Bien sûr, la raison circonstancielle était que le Prince Albert de Monaco avait fait l'honneur à Jean-Louis Grinda de venir assister à son spectacle et que le protocole voulait qu'il restât à ses côtés.

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Mikhail Tatarnikov que l'on a entendu la saison passée diriger La Fille de neige à l'Opéra Bastille aborde le premier acte avec des tempi retenus, presqu'en sourdine, conférant au chœur d'entrée une solennité qui tire l'ouvrage vers l'oratorio puis sa battue va crescendo jusqu'au tutti retentissant qui conclut le deuxième acte. Tout au long de l'ouvrage le chef russe se plait à mettre en valeur d'infinis détails, la bacchanale du trois, tout en contrastes échappe à la vulgarité dont on l'accuse parfois. Attentif aux chanteurs, le chef prend soin de ne jamais les couvrir.

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L'ovation triomphale qui l'a accueilli à la fin du concert semble l'attester. Tant de rôles pourtant ont marqué la carrière du chanteur. Disons que Samson intervient au bon moment. Le ténor y déploie un medium solide et parfaitement projeté, aux couleurs délicatement ambrées, couronné par un registre aigu insolent de facilité. Son personnage tiraillé entre sa foi et sa fidélité envers son Dieu d'une part et l'irrésistible attraction qu'exerce sur lui Dalila, est un héros tour à tour robuste et fragile. Son entrée au premier acte « Arrêtez, ô mes frères » chantée à pleine voix avec une détermination inébranlable contraste avec l'air de la meule au début du trois, chargé de tristesse et d'émotion, où le ténor s'autorise quelques nuances bienvenues. Au deuxième acte, c'est avec subtilité qu'il cède par petites étapes au caprice de Dalila. Saluons également la superbe prestation des chœurs qui caractérisent de façon différenciée les hébreux et les Philistins comme en atteste en particulier tout le début du troisième acte.

Encore tout auréolé du succès de sa prise de rôle au Staatsoper de Vienne en avril dernier, Roberto Alagna vient proposer son Samson sur la scène du Théâtre des Champs-Élysées entouré d'une distribution superlative constituée d'interprètes francophones pour la plupart, dont la diction globalement exemplaire n'est pas la seule qualité. Au premier acte les interventions de Loïc Félix, Jérémy Duffau et Yuri Kissin en Philistins n'appellent que des éloges, notamment celles de Duffau dont le timbre sonore capte l'attention. Renaud Delaigue campe un vieillard hébreu au registre grave impressionnant et au legato impeccable tandis qu' Alexander Tsymbaliuk constitue un luxe en Abimélech par l'insolence de ses moyens et la qualité de son interprétation. Son personnage menaçant en impose d'emblée face à Samson. Laurent Naouri est un Grand Prêtre autoritaire au chant racé. La partition ne semble lui poser aucun problème jusque dans les petites ornementations qui parsèment son duo avec Dalila au deuxième acte.

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