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Mettre en scène Shakespeare n'est jamais simple. Le TNB a pourtant invité le collectif OS'O à présenter les pièces Timon d'Athènes et Titus Andronicus. Pour contourner la difficulté, le metteur en scène David Czesienski choisit d'éluder le Barde immortel et… de décevoir l'attente du public. Vendredi, les Rennais étaient conviés à une création; malheureusement, elle s'avéra très peu créative; à peine récréative… Shakespeare, j'inspire. Shakespeare, j'inspire. Et je me calme. Non, je ne suis pas un puriste, je n'attends pas d'une mise en scène de Shakespeare qu'elle soit en costume, ou mieux: dans le texte. Le Richard III de Thomas Jolly l'a rappelé en début d'année: rien n'interdit une mise en scène libre, décomplexée, personnelle. Actuel, en un mot. Timon et tites croix. Après tout, la présentation de la pièce Timon/Titus avait prévenu les spectateurs: il s'agit de s'emparer des textes de Shakespeare et de les croiser avec « les thèses de l'anthropologue David Graeber sur le rôle de l'argent dans l'histoire et l'effacement généralisé des créances ».

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Deux enfants illégitimes, accompagnés d'un certain Milosh, débarquent pour profiter de l'héritage. Volontairement parodique, le cadre n'en est pas moins stéréotypé à l'extrême: une famille aristocratique, des prénoms composés genre Anne-Prudence, un décor kitcho-tendance: tapis persans manufacturés, tête de cerf empaillée, tourne-disque en mode électro… L'idée, dans le premier cercle, serait de montrer les comédiens dans une posture théorique: sur leurs tables, ils débattent à tout-va. L'état de nature, le troc, le capitalisme primitif, le communisme primitif, le bien, le mal, la dette financière, la dette morale, la culpabilité. Timon et titus la. Chacun tient son rôle. Entre l'ultra-libéraliste et le chrétien conservateur, on ne sait plus où donner de la tête. Ok, on a compris que la logorrhée ennuyeuse du débat politique cacophonique fait ici l'objet d'une moquerie, presque d'une dénonciation. Si, entre deux bâillements, on émet un rire, cela reste ennuyeux. D'autant que certains comédiens ne peuvent s'empêcher de buter sur des phrases et ne réussirent pas toujours à porter suffisamment haut et loin leur voix.

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Timon/Titus est lauréat du Prix du Jury et du Prix du Public du festival Impatience 2015 organisé par le 104, la Colline-théâtre National, le théâtre du Rond-Point et Télérama. © Pierre Planchenault

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David Graeber, c'est une pensée attrayante, stimulante, c'est Occupy Wall Street. C'est bien. D'ailleurs, la pièce a remporté plusieurs prix au festival Impatience. Et de fait, cela propulse le collectif au rang de relève, de nouvelle scène théâtrale européenne. Mais suffit-il de croiser un classique et un penseur contemporain pour être irréprochable? À quand Molière mâtiné avec Anselm Jappe ou Calderon rehaussé par Fredric Jameson? Après Frédéric Lordon et « sa crise financière racontée en alexandrin », après Le Faiseur de Balzac mis en scène l'année dernière au TNB par Emmanuel Demarcy-Mota, la mode est à l'intrigue économique. Timon/Titus s'engouffre dans la brèche. La pièce commence sur un arrêt sur image. Des comédiens sont morts sur la scène. Une sorte de personnage christique en pagne blanc comme crucifié en arrière-plan. Enjeux - Timon\Titus - i-voix. La stratégie est simple: l'un d'eux se lève et vient, en guise de prologue, expliquer au public les intentions de cette création, ses mécanismes, ses retournements, sa portée théorique, son dénouement.

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À propos Inspiré de Titus Andronicus et de Timon d'Athènes, TIMON/TITUS s'attaque au sujet de l'endettement et à ses corollaires: cynisme, ruse, vengeance et engrenage sanglant… Les textes de Shakespeare offrent un cadre où les comédiens évoluent librement. Dette de corps et dette d'argent sont au cœur d'une histoire de famille qu'ils brossent en analogie avec celles du dramaturge anglais. Dans un château familial, quatre enfants qui viennent de perdre leur père, se réunissent pour ouvrir le testament. Timon/Titus Collectif OS’O / David Czesienski - Brest Culture. Mais les retrouvailles sont perturbées par l'arrivée d'un fils et d'une fille cachés… Appréhensions et suspicions, violentes querelles intestines. Sur le plateau du collectif OS'O, on s'entretue comme dans Titus Andronicus avec une énergie de jeu débordante. On se déchire, et on échange comme dans la vie. Pour compléter leur approche du sujet, les sept comédiens empruntent aussi l'hypothèse « révolutionnaire » de David Graeber, sur l'effacement général de la dette. A nouveau dirigés par le metteur en scène berlinois David Czesienski, (après L'Assommoir de Zola), le collectif OS'O signe une forme scénique riche et foisonnante.

Salle: hors les murs Durée: 2h15 synopsis Inspiré de Titus Andronicus et de Timon d'Athènes de William Shakespeare, Timon/Titus aborde les mécanismes de la dette: cynisme, ruse, vengeance et engrenage sanglant... Dette de corps et dette d'argent sont au c'ur d'une histoire de famille que le collectif OS'O brosse en analogie avec celles du dramaturge. Dans un château familial, quatre enfants qui viennent de perdre leur père, se réunissent pour ouvrir le testament. Les retrouvailles sont perturbées par l'arrivée d'un fils et d'une fille cachés... Un troisième texte vient nourrir leur pensée. Dette 5000 ans d'histoire, de David Graeber, donne à voir la genèse du processus de la dette et propose son effacement général. Timon et titus des. La dramaturgie du spectacle fait alterner la fable familiale avec des débats politiques inspirés par l'anthropologue américain. Comme pour sa création de L'Assommoir de Zola, le collectif d'acteurs issu de l'École supérieure de théâtre de Bordeaux en Aquitaine, a choisi de collaborer avec David Czesienski.

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