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On peut se baser beaucoup sur comment on se sent dans le présent pour être juste, pour garder l'émotion fraîche. Parce qu'en tournée, quand on fait sept, huit spectacles par semaine, c'est important de ne pas se fier sur ce qu'on sait déjà faire. Il faut se provoquer. Enfin, il y a beaucoup de chemin pour mener à la fin", complète-t-elle.
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« Ce texte très sensoriel met en scène une série de fantômes, lance Sophie Desmarais. Mon personnage vient convoquer des mémoires qu'elle veut guérir, mais aussi déchirer ou jeter à la figure de l'autre. Elle a envie d'une seconde naissance dans sa vie. Jodie se déconstruit et se reconstruit sous nos yeux. Créer un spectacle c'est avant tout une histoire d’équipe. C'est une enfant de l'époque hippie qui, contrairement à plusieurs, n'a pas idéalisé cette Amérique des années 1960 et 1970… » Le texte a presque une dimension thérapeutique, mais pas dans le mauvais sens du terme. Il est universel et peut nous toucher, peu importe où l'on se trouve dans notre vie. C'est un texte très puissant parce qu'il fait peur. Il y a de la grâce; ça touche parfois à la tragédie, à la mythologie grecque… Ce texte truffé de références à la littérature américaine, qui peut être à la fois poétique et très ancré dans la quotidienneté, est à l'image de la dramaturgie « par sauts » de Fabrice Melquiot, explique Sophie Desmarais. « Son écriture est syncopée, un peu comme peut l'être le mental qui passe d'une idée à l'autre.
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Et puis un jour, j'ai assisté à un concert et l'énergie qui se dégageait de la scène m'a retournée. Je me suis inscrite au Cours Florent, j'ai intégré leur classe libre [la plus prestigieuse, qui mène aux grandes écoles, ndlr] et enfin le Conservatoire national à ma seconde tentative, après avoir raté l'école du Théâtre national de Strasbourg et celle du Théâtre national de Bretagne. Ça a rassuré mes parents de me savoir dans cette école. Que vous a apporté cette formation? On y touche à différentes disciplines, comme le chant, la danse, l'acrobatie... c'est très bénéfique pour un comédien. J'avais peur d'une école à la réputation individualiste, favorisant la compétition. Ce fut l'inverse, puisque j'y ai rencontré Pauline et une troupe naissante. Spectacle qui demande une presence sur scene du. Depuis la sortie, j'ai toujours travaillé avec Pauline, en alternance avec d'autres projets, et depuis deux ans à plein temps. J'ai choisi cette aventure humaine. Je ne suis pas sûre que je pourrais travailler avec quelqu'un d'autre. Même si, là, avec le compositeur Vincent Hulot, nous montons un opéra rock intimiste...
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La mise en scène et la scénographie, toute en simplicité et sans sophistication, sont en cela en accord avec le texte: limpides et intelligentes. Didier Long manie l'espace astucieusement, en passant d'une chambre d'hôpital au cabinet de Freud ou à l'avant d'un paquebot avec un mobilier quasi identique, que le jeu des comédiens et de minimes projections physiques suffisent à rendre crédible aux yeux des spectateurs. La psychanalyse sous un jour nouveau Cette écriture très travaillée tout en étant accessible peut ainsi se faire l'écho d'importants concepts de la psychanalyse sans être rébarbative. L'enjeu est de taille, car cerner l'origine de la théorisation de la pulsion de mort sans assommer les novices demande une certaine virtuosité. POUR UNE CHOREGRAPHIE DES REGARDS. En suivant les expérimentations et les réflexions de Jung, le spectateur est tenu en haleine et découvre sous un jour nouveau et rarement exploité au théâtre une vision juste de la psychanalyse. Freud n'est évidemment pas en reste dans Paroles et guérison et Bruno Abraham-Kremer incarne cette figure universelle de la psychanalyse avec une ressemblance frappante et un naturel sans mimétisme.
À La Bordée du 29 mars au 9 avril La disparition des choses Iris Gagnon-Paradis PHOTO JUSTINE LATOUR, FOURNIE PAR L'AGORA DE LA DANSE La disparition des choses sera présentée du 30 mars au 2 avril à l'Agora de la danse. Les interprètes Amélie Rajotte et Marie-Philippe Santerre (vue récemment dans Se dissoudre, de Catherine Gaudet) creusent les matières, surfaces et reliefs invisibles dans cette nouvelle création dont la chorégraphie est signée par Amélie Rajotte elle-même, une artiste à l'approche interdisciplinaire, membre cofondatrice de Lorganisme. La prémisse de La disparition des choses part de la question suivante: et si la nature n'existait plus? Spectacle qui demande une presence sur scene le. Soutenues par les projections-paysages de Nelly-Ève Rajotte et les musiciens Olivier Landry-Gagnon aux synthétiseurs et Stéphanie Castonguay aux instruments « trafiqués », les performeuses répondent à cette absence par un travail sur la présence, réactivant les sensations disparues, tentant de retrouver le fil de ce qui n'est plus. À l'Agora de la danse du 30 mars au 2 avril Deux fois à la TOHU Stéphanie Morin PHOTO FABIO AFFUSO, FOURNIE PAR LA TOHU Le duo Nikki & JD présente le spectacle Knot.
Tu voudrais échapper à leurs prédateurs? Le 31 mai 2022 à 14:23:57: Les blocs korogu sont peut être des puzzle inventés par les sonaus que les korogu utilisent pour se dissimuler... Tu voudrais échapper à leurs prédateurs? Non, les sonaus pourrait s'être servi des puzzles pour autre chose et les korogus en aurait détourné l'utilisation pour se cacher. Bon c'est très capilotracté comme théorie mais why not. ISC 2022 : Intel vise le zetaFLOPS en 2027. Victime de harcèlement en ligne: comment réagir?
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Spécifications et performances VideoCarde avait détaillé les spécifications de la GeForce GTX 1630 dans une précédente actu, et contrairement aux dates, celles-ci n'ont pas changé. Cette référence, basée sur un GPU TU117-150, propose 512 cœurs CUDA et 4 Go de GDDR6 à 12 Gbit/s. Des résultats d'une précédente fuite issus de 3DMark suggèrent un niveau de performance inférieur à la GeForce GTX 1050 Ti.