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** >> Expérience: J'ai gardé à plusieurs reprises les animaux d'amis à moi ainsi que ceux de mes grands-parents (poules, chevaux, lapins, chiens... Diplome-du-gardien-de-lapin. ) et je n'ai jamais eu de reproches. Je sors les animaux, tous les jours sans exception, et plusieurs heures, soit en intérieur, soit en enclos extérieur sous surveillance, soit dans la colline si la personne a un harnais à me fournir. << >> Places disponibles: Je n'ai pas un nombre précis, ça dépendra de la taille des cages ou autre, mais je peux en prendre plusieurs à la fois.

Les lapins ont également une bonne audition et sont capables de sentir le danger. Cela nous indique que nous devons parfois prendre du recul et utiliser notre intuition afin d'éviter d'être pris au dépourvu par des situations dangereuses. Nous pouvons également apprendre des lapins comment une petite action pour atteindre un objectif conduira à de plus grandes opportunités pour nous-mêmes ou pour ceux qui nous entourent. Gardien-de-lapins's blog - La vie trpidante du jeune... - Skyrock.com. La fertilité Les lapins symbolisent également la fertilité car ils produisent une progéniture abondante en peu de temps. Les lapins sont également considérés comme un symbole du pouvoir sexuel car la lapine est capable de se reproduire si rapidement. Les lapins représentent la sexualité masculine tout en représentant la fertilité féminine. La créativité Les lapins représentent la créativité car ils s'adaptent rapidement et s'épanouissent dans le changement. Les lapins représentent la créativité en raison de leur capacité à produire beaucoup de progéniture avec peu d'effort, à changer leur environnement rapidement et à s'adapter facilement à n'importe quelle situation.

lauriers »: ainsi, il est aux premières loges du spectacle. Le champ lexical de la vue est très présent à partir de ce moment: «je regardais ma maison », « je vis » répété deux fois, «pour voir », « je voyais » Par ailleurs, la description des flammes puis de l'incendie qui se répand dans toute la maison dévoile l'admiration que le narrateur a devant son œuvre. ] Les conséquences de la folie En voulant détruire le Horla, c'est sa vie qu'il a détruit. En effet, il met le feu à sa maison qu'il aimait tant comme il l'avait noté au début de son journal: « j'aime ce pays, j'aime y vivre parce que j'y ai mes racines. », «j'aime ma maison ». La vue de sa maison en train de brûler ne l'émeut en aucun cas alors que c'est la maison dans laquelle il a toujours vécu et a des souvenirs. ] Le Horla, Maupassant - Journée du 10 septembre Introduction Le texte que nous allons étudier est extrait d'une nouvelle de Maupassant intitulée Le Horla, publiée en 1886 et 1887. ]

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➢ Il est constitué d'au moins 3 ou 4 termes. ➢ On ne relève jamais de phrases entières, mais des mots ou de brèves expressions. ➢ On peut trouver plusieurs champs lexicaux dans un même texte ou poème. ➢ Un même mot peut appartenir à plusieurs champs lexicaux. Remarque: Il ne faut pas confondre « champ lexical » et « champ sémantique » qui désigne l'ensemble des sens d'un mot fournis par le dictionnaire. Exemple: pour le mot froid: Champ lexical: Hiver-glacial- pluie-froideur-réfrigération-frisson-insensible-congélaton-rhume-saison-pleut-degrés-eau… Champ sémantique: 1- Qui nous donne la sensation d'une température inférieure à la nôtre... 2- Qui est privé de chaleur. 3- Réservé, indifférent. 4- Qui n'a rien d'animé, de touchant, d'intéressant. 5- Qui manque de feu, d'âme, d'expression.

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On retrouvait déjà ce besoin de porter un regard neuf sur les objets du quotidien chez Francis Ponge dans son recueil Le Parti pris des choses.

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L11-12 « [i]que je connais familièrement, que j'ai fort interrogé, et qui ne m'a caché aucune circonstance. [/i]»: enchaînement de trois propositions relatives, qui donne un effet cumulatif, une impression que les paroles d'Arrias sont plus importantes que celles de l'intervenant et que dans son interrogatoire Arrias est à la fois proche et supérieur à Sethon, ambassadeur de France b) Le duel verbal (lignes 12-13) L12-13 « Il reprenait le fil de sa narration avec plus de confiance qu'il ne l'avait commencé »: avec le comparatif et le terme « narration », La Bruyère place ironiquement le domaine d'Arrias dans la fiction et non dans la vérité. L13 « confiance »: vocabulaire de la manipulation, ici la manipulation d'Arrias qui croit presque à ses propres mensonges. c) Le coup de théâtre ou la chute (Lignes 13 à 15 L13 « lorsque »: conjonction de subordination, marque d'un changement de situation. L13 « lui dit »: rupture de l'imparfait au passé simple, là encore marque d'un retournement de situation, action soudaine et rapide.

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N'oublions pas qu'à la Renaissance, comme dans l'Antiquité, les époux s'aiment par devoir. La véritable passion amoureuse demeure, quant à elle, bien souvent adultère et donc défendue. Le bonheur amoureux n'existe finalement bien souvent que dans d'exquises rêveries. 2. Le registre lyrique: expression du sentiment amoureux Lyrisme personnel ou universel? Lorsqu'on lit un poème d'amour, on peut interroger la part de lyrisme personnel qui le nourrit. La seule présence de la première personne du singulier n'apporte aucune garantie. Les sentiments peints par les poètes sont-ils authentiques? Les muses qui les inspirent sont-elles réelles ou fantasmées? La muse peut même être juste une idée, comme « cette femme inconnue » qui apaise Paul Verlaine dans ses rêves « étranges et pénétrants »… De même, l'amour qui nourrit les poèmes que Pierre de Ronsard dédie à Cassandre, pourtant déjà mariée, n'est peut-être qu'un prétexte à la pratique de l'art poétique. Ce qui importe finalement au poète de la Pléiade est sans doute plus de codifier la versification française que l'expression d'un sentiment sincère et authentique.

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