Diamant Noir - Revue Des Deux Mondes / Simulation Vignette Maroc De La

Un compte rendu de la revue Séquences Ce document est le compte-rendu d'une autre oeuvre tel qu'un livre ou un film. L'oeuvre originale discutée ici n'est pas disponible sur cette plateforme. Numéro 276, janvier–février 2012, p. 49 Tous droits réservés © La revue Séquences Inc., 2012

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L'acte tragique a lieu dès l'ouverture du film, et il appelle une réparation, sa juste rémunération. Un homme perd deux de ses doigts en taillant un diamant. Quelqu'un se trouve à côté de lui, mais il n'est qu'un témoin impuissant et n'empêche ni l'amputation, ni la douleur, ni même le désir de vengeance de se constituer. La mise en scène, dans ce début, est remarquable. Les dialogues sont absents au profit d'une dramaturgie du regard et du geste, où s'allient l'œil et la main, le regard du spécialiste et celui de l'homme blessé. En un plan, Harari installe la violence de la scène traumatique et prend même de vitesse son scénario. Le cercle de l'œil qui est le même que celui du diamant installe d'emblée le cercle infernal de la vengeance et des endogamies meurtrières. Noir Diamant. Il ne s'agit pas seulement d'entrer dans un univers codifié et de proposer une lecture décalée des mythologies. Harari me donne en tant que spectateur ce que j'aime tant dans les films noirs des années Cinquante, et en particulier les films de cambriolage: pas seulement le comportementalisme, la méticulosité, et le ratage fatal qui renvoie les volontés de maîtrise à leur vanité; pas seulement l'incarnation des gestes et le blocage dramatique des corps; mais aussi la ritournelle des actes déchus ou déçus.

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C'est alors que cette proposition de film de braquage est arrivée. « Pour moi, le cinéma n'est pas du côté de la pureté, mais de l'impureté. » Le film se déroule dans le milieu des diamantaires, qu'on imagine plutôt secret, opaque. Pourtant, on sent le récit très renseigné sur la question. Sur ce point, j'ai eu beaucoup de chance. Quand j'ai commencé à imaginer le film et à en parler autour de moi, un ami m'a appris qu'il connaissait très bien un diamantaire, et un autre, le petit-fils d'un grand tailleur. Au revoir « Diamant Noir », bonjour « Math’Café » .. J'ai pris contact avec eux et, en plus de devenir des amis, ils ont été d'incroyables portes d'entrée dans un milieu qui, en effet, est très fermé. Mais ce qui était le plus dingue, c'est que tout ce que je récoltais en enquêtant sur le sujet nourrissait de façon très naturelle ce que j'avais envie de raconter, et venait même confirmer toutes les pistes de fiction que j'avais mises en place avec mes collaborateurs. Le diamant pose le cadre, le contexte (un milieu aisé, commerçant, raffiné), mais il prend peu à peu une dimension symbolique, avec les personnages de l'entrepreneur indien et du tailleur.

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Le mystère, ou la singularité, de Diamant noir provient d'un décalage impressionnant entre son début, prodigieux, et sa fin, calamiteuse. Cet écart peut venir de la différence de réussite entre une première séquence qui enserre le film dans une course tragique et une dernière séquence qui libère in extremis le personnage principal et le fait échapper aux circuits funèbres du crime et de la faute inexpiable. Cette différence est d'autant plus frappante que la forme, particulièrement maîtrisée au début, devient tellement relâchée qu'elle ne peut jouer que contre l'impression finale. Revue diamant noir et blanc. Le début impressionne tellement qu'il serait difficile d'imaginer une autre séquence à sa hauteur. Le film dès lors serait voué à décevoir. Je ne crois pas que cela se passe réellement ainsi. Quelque chose ne fonctionne pas, qui dépasse largement la question de la réussite stylistique. Cela a trait à ce que peut être une tragédie aujourd'hui, et plus précisément à ce qui peut délibérément enclencher un acte tragique.

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Peut-être que Diamant noir aurait gagné à se rapprocher encore davantage du modèle qu'il s'est érigé: il aurait ainsi mieux articulé les désirs des femmes aux incompréhensions des hommes, et plus fondamentalement encore, il aurait mieux fait comprendre ce que les femmes font dans cette histoire. On pourrait raconter la même histoire en enlevant tous les personnages féminins, ce que le film fait d'ailleurs à sa façon en évinçant à la fin le personnage de la fiancée promise au cousin plus ou moins ennemi. En revanche, on aurait raconté une histoire autrement plus puissante en comprenant ce que signifie le personnage du mentor arabe et en réduisant le nombre de pères symboliques qui viennent encombrer la trame dramatique. Le problème est finalement que tout ce que le récit essaie de déployer ou d'étaler, la mise en scène ne parvient pas à l'isoler, à en faire un objet de désir, de violence ou d'énergie. Diamant Noir - films-telefilms sur Télé 7 Jours. La multiplicité des pistes restreint la mise en scène plus qu'elle ne l'inspire. Mais cette multiplication est davantage une conséquence qu'une cause.

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Reprise à Paris dans la mise en scène de Robert Carsen, l'œuvre de Richard Strauss est portée à des sommets d'intensité tragique par la soprano Christine Goerke. Elektra, Électre, sombre héroïne de la mythologie grecque telle que l'écrivit Eschyle dans les Choéphores, dévorée par sa soif de vengeance jusqu'au meurtre, avec son frère Oreste, de sa mère, Clytemnestre, et de son amant Egisthe. Revue diamant noir pdf. Car, Clytemnestre a elle-même assassiné son époux, Agamemnon, le chef de l'armada grecque qui avait offert leur fille Iphigénie en sacrifice aux dieux afin d'obtenir des vents favorables pour cingler vers Troie. L'histoire, pour le moins très chargée, des Atrides va offrir aux psychanalystes un beau champ à cultiver. Jung parlera de « complexe d'Électre » comme pendant du « complexe d'Œdipe », sans la même fortune toutefois. Quand bien même il ne faut pas en abuser, on peut remarquer que c'est dans la période ou naît, donc, la psychanalyse qu'Hugo von Hofmannsthal (1874-1929) écrit sa pièce, créée en 1904 à Berlin.

Retrouvez plus d'infos sur notre page Revue de presse pour en savoir plus. 23 articles de presse Critiques Spectateurs Wow, je n'ai pas d'autre mot. Pour un premier film, c'est une claque, l'intrigue sombre rappelle les drames shakespeariens et le choix final est cornélien: trahir ou vivre en infâme? Les plans sont superbes, la musique est poignante, tout est juste et bien pensé. A la hauteur des critiques dans la presse! A voir absolument cette semaine. Sous le charme de ce film sombre et touchant! Niels Schneider qui joue ici Pier Ulmann, personnage principal qui tente de venger son père, dévoile une nouvelle facette de son talent d'acteur. Contrairement à son rôle dans Les Amours imaginaires de Xavier Dolan, Niels Schneider est dans ce film ténébreux et mystérieux. Revue diamant noir 2. Le chapelet d'acteurs est savamment choisi, la musique est magistrale, l'immersion totale. Découvrir le monde très... Lire plus Un scénario quelque peu alambiqué, mais parfaitement écrit, demande un minimum d'attention. Pour ce premier long-métrage Arthur Harari fait preuve d'une grande virtuosité.

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