Yves Klein | Biographie De L'Artiste / Déguisement Les Bronzés - Shetlande
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Destruction et création dans l''art du XXe siècle: Paris, Centre Pompidou, Musée national d''art moderne-Centre de création industrielle, 15 juin 2005-22 février 2006. du Centre Pompidou, 2005 (sous la dir. de Catherine Grenier) (cit. 179, reprod. 46). N° isbn 2-84426-286-4 Yves Klein: corps, couleur, immatériel: Paris, Centre Pompidou, 5 octobre 2006 - 5 février 2007// Vienne, Museum Kunst Stiftung Ludwig Wien, 9 mars- 7 juin 2007. - Paris: Centre Pompidou, 2006 (légende citée p. 311). N° isbn 2-84426-304-6 Arcadie. Dans les collections du Centre Pompidou: Séoul, Seoul Museum of Art, 22 novembre 2008-22 mars 2009 (sous la dir. Yves Klein - Anthropometrie - IKB - Monochrome - Portrait peinture, peinture a l'huile a partir de photos. de Didier Ottinger) (cat. n° 61, cit. 176 (texte coréen), traduction française p. 240, repr. 176-177). N° isbn 978-89-91127-70-8 Il Pittore e la modella da Canova a Picasso: Trevise, Canova Edizioni, 2010 (Cit. 281 (oeuvre non exposée)). N° isbn 9-788884-092373 Danser sa vie: art et danse de 1900 à nos jours: Paris, Centre Pompidou, Musée national d''art moderne, Galerie 1, 2011-2012 (sous la dir.
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Soucieux de rompre avec toute forme d'Expressionnisme, Klein « refusé le pinceau » pratiquement depuis les tout débuts de sa carrière, parce qu'il le considérait comme un instrument « trop psychologique ». Il le remplaça par des rouleaux, plus « anonymes », qui lui permettaient « de créer une "distance" entre la toile et moi »[2]. Entre 1958 et 1960, il perfectionna une technique qui lui permit d'approfondir cette idée, en utilisant des modèles nus en guise de pinceaux vivants qui créaient des marques et des empreintes sous sa supervision. Les Anthropométries, telles qu'elles furent baptisées par le critique Pierre Restany, ami de Klein, maintenaient la séparation insistante de Klein entre l'œuvre et son propre corps, tout en lui permettant de recréer le nu sans avoir recours aux moyens de représentation traditionnels. Serie - Anthropométrie sans titre - Yves Klein. Klein fit une démonstration de cette technique à la Galerie Internationale d'Art Contemporain de Paris le 9 mars 1960 devant une centaine d'invités. Pendant que les musiciens interprétaient la Symphonie Monoton Silence, l'artiste en smoking dirigeait les actions de trois modèles nues enduites de peinture, qui apposaient les empreintes de leur corps sur des feuilles de papier blanc.
Outre un « monochrome corporel », les peintures résultantes incluaient des formes statiques simples et des traces dynamiques des corps en mouvement. La grande Anthropométrie bleue (ANT 105) fait partie d'un groupe de quatre œuvres qui représentent l'apothéose de la technique du pinceau vivant de Klein. L'artiste se référait à ces œuvres comme ses Batailles, un terme qui évoque le genre historique-artistique de la peinture historique, également suggérée par les grandes dimensions des toiles. Comme l'observait Nan Rosenthal, les Anthropométries de Klein sont symboliques et représentatives, « semblant illustrer à la fois un sujet et ses empreintes littérales »[3]. Néanmoins, certaines des empreintes obtenues sont plus abstraites que d'autres. Yves klein anthropométrie sans titre 1960 au cras. Dans La grande Anthropométrie bleue (ANT 105), les formes corporelles des figures sont illisibles et leurs mouvements sur le papier s'apparentent davantage à des explosions, éclaboussures et taches de peintures, comme si l'artiste avait cherché à se moquer de l'Art Informel européen ou de la peinture expressionniste abstraite américaine.
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