La Guerre Des Femmes Suivi De, La Termitière (Didiga): Longueur Des Phrases

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Fiche Livre THéâTRE | Janvier 1999 Guerre des femmes suivie de La termitière (La) Pays concerné: Côte d'Ivoire Edition: Nouvelles Editions Ivoiriennes (NEI) Pays d'édition: Côte d'Ivoire ISBN: 2-84487-109-7 Pages: 144 Prix: 5. 34 Parution: 01 Janvier 1999 Français Bernard Zadi Zaourou Les deux pièces de théâtre de ce livre sont soutenues par l'esthétique du Didiga, l'art de l'impensable. « La guerre des femmes » pose le problème de la cohabitation tumultueuse entre l'homme et la femme tandis que « La termitière » fustige les pouvoirs africains.

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Heures d'ouverture Lu-Ve: 10h à 17h Avec le soutien de la Si cette page ne s'affiche pas correctement, appuyer sur F5 (Refresh). La Guerre des femmes suivi de, La Termitière (Didiga); postface de Bernard ZADI ZAOUROU (ALIAS BOTTEY ZADI ZAOUROU) livre (2001) MLTA 06794 Abidjan: Editions Neter: Nouvelles Editions Ivoiriennes 144 p. : ill. ; 22 cm 2-84487-109-7 (NEI) Français (version originale) Postface de l'auteur: qu'est-ce que le Didiga? Pièce de théâtre - Afrique de l'Ouest / Côte d'Ivoire La guerre des femmes: est le résultat d'une fusion de mythes et de légendes... A l'origine des temps, hommes et femmes vivaient en communautés séparées, s'ignorant l'une l'autre. A la faveur des aventures d'un chasseur, les femmes découvrent l'homme. Une guerre sans merci s'engage entre les deux communautés. Les femmes, sous la férule de Mahié leur chef et maître d'initiation, malmènent les hommes et mettent plusieurs fois en déroute leurs légions. A force d'observation et de ruse, les hommes finissent par découvrir que c'est un homme, Zouzou, qui concentre entre ses mains la puissance de ces femmes.

Bernard Zadi Zaourou, (né en 1938 à Soubré en Côte d'Ivoire, mort le 20 mars 2012 [ 1] à Abidjan) connu également sous le nom de Bottey Zadi Zaourou, est un enseignant universitaire, homme politique et écrivain ivoirien qui a occupé le poste de Ministre de la culture dans le Gouvernement de Daniel Kablan Duncan formé en 1993 sous la présidence d' Henri Konan Bédié. Bernard Zadi Zaourou est le théoricien du Didiga, une esthétique qui se décline au plan artistique comme le récit des prouesses d'un héros chasseur nommé Djergbeugbeu et au plan philosophique comme l' art de l'impensable [1]. Zadi Zaourou peut être considéré comme un auteur avant tout engagé, musicien et poète et aussi féministe. En peignant des femmes l'image de guerrières intrépides, il relance par la bouche de la gent féminine, la question de la fragilité du pouvoir mâle. Cet extrait de La guerre des femmes est à ce sujet, des plus expressifs: Mahié Oui, (... )Quand tu seras seule avec l'homme avec qui tu passeras la première nuit, observe bien sa nudité.

La figure 5. 7 montre l'évolution du taux de reconnaissance sur les mots de la base d'ap-prentissage, en fonction des paramètresζetδ(le paramètreγest fixé à 1, comme suggéré dans [Man00]). 82, 5 82 81, 5 81 80, 5 80 70 75 65 60 0 10 8 6 4 2 18 16 14 12 82% 81% taux reconnaissance mots (%) ζ δ F IG. 5. 7 – Influence de la prise en compte de la longueur des phrases, dans le calcul des probabilités a posteriori des mots. Nous constatons plus particulièrement l'impact du paramètre δ, qui permet de pondérer les sur- et sous-segmentations, en prenant en compte le nombre de mots dans les phrases. En effet, l'optimisation de ce dernier permet d'améliorer le taux de reconnaissance d'un peu plus de 1%, comme nous l'avions déjà vu sur la base de test, dans la sous-section précédente. Les résultats obtenus sur la base d'apprentissage, avec les paramètres optimaux appris sur celle-ci, sont confirmés sur la base de test: cela montre les bonnes capacités de généralisation de l'optimisation sur la base d'apprentissage.

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Le groupe décide ensuite de l'ordre e t d e la longueur des phrases g e st uelles de manière à créer une séquence [... ] gestuelle. The gr ou p then decides the ord er and length of the mo veme nt phrases to cre at e a movem ent sentence. Une analyse en composantes principales a été effectuée, afin de déterminer l'influenc e d e la longueur des phrases e t d u degré d'accent [... ] (jugé par les 15 auditeurs français) [... ] sur le jugement des auditeurs algériens, en termes de bonnes réponses su les voix de différentes origines. A multiple-linear regression analysis was [... ] performed, so as to determine t he influence of sente nce length and acc ent d eg ree (rated [... ] by the 1 5 French l isteners) on the Algerian listeners' [... ] judgements, in terms of correct answers on the voices of various origins. L'idée qu'il existe des mots «simples» et des mots «difficiles» est sous-jacente à l'élaboration de [... ] «manuels de lecture faciles» pour adultes à différents niveaux, basés sur les mots utilisé s e t la longueur des phrases.

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Posté par le 31 juillet 2013 Cela faisait déjà deux heures que je me laissais bercer par le roulis de ce train mesurant la longueur des rails à travers la campagne française… Je voyais défiler le paysage et cela m'a soudain rappelé deux choses: un petit texte assez spécial (nous y reviendrons d'ici peu) qui décrivait ce genre de voyage, mais aussi cette éternelle question qui germe dans l'esprit de chaque auteur à l'un ou l'autre moment de sa vie: quelle est la bonne longueur? Non! Je vous vois venir! Il n'est pas question de cela! Enfermé dans un train verrou… vers où? Quelle est la durée valable pour un voyage en train? La bonne longueur d'un train… Ou d'un rail? Combien de mots pour l'article de ce blog, de centimètres d'épaisseur pour ce roman ou de lignes pour cette nouvelle? Et dans tout texte, quelle est donc la longueur étalon pour une bonne phrase? Cela peut sembler étrange, mais vous n'imaginez pas combien de fois j'ai entendu cette question, en atelier d'écriture, en discutant avec des auteurs, dans des commentaires de blogueurs.

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Proust, en étendant ses phrases, capte poétiquement l'ensemble de ses perceptions du réel et transforme une réalité brute, et parfois triviale, en une floraison littéraire lumineuse. Pour illustrer son propos, Ramon Fernandez évoque un extrait très symbolique de La recherche, celui où Proust décrit la fille de cuisine dans la maison de Combray. La banalité du quotidien est littérairement transcendée: « Je m'arrêtais à voir sur la table, où la fille de cuisine venait de les écosser, les petits pois alignés et nombrés comme des billes vertes dans un jeu; mais mon ravissement était dans les asperges, trempées d'outre-mer et de rose dont l'épi, finement pioché de mauve et d'azur, se dégrade insensiblement jusqu'au pied – par des irisations qui ne sont pas de la terre. Il me semblait que ces nuances célestes trahissaient les délicieuses créatures qui s'étaient amusées de se métamorphoser en légumes et qui, à travers le déguisement de leur chair comestible et ferme, laissaient apercevoir en ces couleurs naissantes d'aurore, en ces ébauche d'arc-en-ciel, en cette extinction de soirs bleus, cette essence précieuse que je reconnaissais encore quand, toute la nuit qui suivait un dîner où j'en avais mangé, elles jouaient, dans leurs farces poétiques et grossières comme une féerie de Shakespeare, à changer mon pot de chambre en un vase de parfum.

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» Synoptique, l'écriture proustienne reflète la conception qu'a son auteur de l'art, à savoir transmettre l'incommunicable pour ouvrir le lecteur aux mondes intérieurs. Une grande œuvre se doit de faire oublier la subjectivité de l'auteur pour briser les carcans qui séparent les hommes entre eux: « L'art déchire les voiles qui séparent les individus les uns des autres et sur lesquels ils dessinent, pour l'usage social, de grossières approximations d'eux-mêmes. » Loin d'obscurcir le propos et la pensée de son auteur, la phrase proustienne dévoile les replis de l'âme.

Les structures des phrases par François Richaudeau Le grand Larousse nous définit la phrase comme "une unité linguistique qui présente un énoncé complet se suffisant à lui-même". Définition ambitieuse mais vague, un Martien étudiant notre langage pourrait entendre par là le texte d'un chapitre de base, long de plusieurs dizaines de pages et qui, seul, peut traiter un énoncé de façon complète et se suffisant à lui-même. Georges Antoine nous propose une définition plus formelle, mais plus précise: "Un ensemble matériellement délimité par deux signes de ponctuation forts. "(1) Cette seconde définition correspond mieux que la précédente au concept usuel de "phrase" mais elle est purement descriptive, passive, superficielle; elle constate, elle ne nous suggère rien sur l'essence de la phrase; que l'ensemble comprenne deux mots ou cent, qu'il dégage une information sémantique ou pas, c'est toujours une phrase. Tandis que la première définition — bien qu'imprécise — témoignait de plus d'effort pour percer l'essence du concept "phrase".