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Mon, 15 Jul 2024 16:05:52 +0000
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Une attestation de fin de formation est délivrée aux stagiaires ayant assisté à l'ensemble de la formation. La satisfaction du salarié est mesurée dans le but d'améliorer l'efficience de la formation. La formation est certifiante, elle donne l'équivalence au diplôme PSC1 ( Prévention et secours civiques de niveau 1). Nous tenons à votre disposition le détail des équivalences, des passerelles, des suites de parcours et des débouchés. Tarif Nous consulter Notre calendrier 2022

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Vous devez cependant noter que vous devez conserver tous les justificatifs de réalisation des actions et activités en cas de demande ultérieure et notamment lors d'un contrôle. Téléchargez l'état d'émargement collectif: ETAT D'EMARGEMENT COLLECTIF Téléchargez l'état d'émargement Individuel: ETAT D'EMARGEMENT INDIVIDUEL Téléchargez le certificat de réalisation: CERTIFICAT DE REALISATION LE RÈGLEMENT INTÉRIEUR Prévu par les dispositions des articles L. 6352-3 et L. 6353-4 du Code du travail, le règlement intérieur est un document qui doit être établi par l'organisme de formation dans les trois mois qui suivent le début de son activité. Voici un modèle de règlement intérieur qu'il conviendra cependant d'adapter selon les spécificités de l'organisme de formation: Téléchargez le modèle règlement intérieur: MODELE DE REGLEMENT INTERIEUR (octobre 2016)

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Objectifs et contexte de la certification: La certification de sauveteur secouriste du travail (SST) permet la validation de compétences, connaissances et savoir-faire permettant à tout individu formé et certifié d'intervenir efficacement face à une situation d'accident et, en matière de prévention, de mettre en application ses compétences au profit de la santé et sécurité au travail, dans le respect de l'organisation de l'entreprise et des procédures spécifiques fixées. Ainsi certifié, le sauveteur secouriste du travail: intervient sur son lieu de travail pour porter secours à toute personne victime d'un accident et/ou d'un malaise; met ses compétences en matière de prévention au service de l'entreprise, organisme ou établissement dans lequel il intervient, pour contribuer à la diminution des risques d'atteinte à la santé des salariés. Compétences attestées: Les compétences du sauveteur secouriste du travail se déclinent en 2 grands domaines de compétences: Domaine de compétences 1: être capable d'intervenir face à une situation d'accident Domaine de compétences 2: être capable de mettre en application ses compétences de SST au service de la prévention des risques professionnels de son entreprise.

Les 2 épreuves certificatives définies dans le référentiel de certification permettent d'évaluer ces 8 compétences. Modalités d'évaluation: La formation au sauvetage secourisme du travail (SST) s'adresse à un groupe de 4 à 10 personnes. En dessous de 4 participants la formation ne peut pédagogiquement être organisée de manière satisfaisante (réalisation de simulation d'accident). Au-delà de 10 participants, afin de maintenir un minimum de temps d'apprentissage à chacun des participants, la formation sera prolongée d'une heure par candidat supplémentaire jusqu'à concurrence de 14. A partir de 15 participants, la session doit être dédoublée (2 sessions ouvertes dans l'outil de gestion) avec 2 formateurs distincts. Elle est conforme au programme et aux référentiels élaborés par l'INRS. Elle est d'une durée de 12 heures de face-à-face pédagogique (durée minimale), organisée en une ou plusieurs séquences non consécutives, dans un nombre pédagogiquement raisonnable. Elle fait l'objet d'une déclaration et d'un enregistrement obligatoires dans l'outil de gestion national.

Nombreux sont les artistes qui auraient tout naturellement préféré représenter des femmes au corps plus arrondis par goût personnel. GV: "Toujours à la même époque, une autre interprétation est plausible: les peintres cultivaient leur propre goût de la représentation de l'art, comme tout temps, et il se peut que certains se soient mis à favoriser, surtout au XVIIᵉ siècle puis relativement au XVIIIᵉ la représentation de corps féminins plus ronds, pulpeux, généreux comme pour signaler au public que l'érotique supporte une certaine rondeur". ART - Pourquoi dans les peintures les femmes nues étaient souvent représentées grosses ?. Pour prolonger l'analyse de l'historien, certains artistes de la Renaissance entendaient également rompre avec les usages de la représentation qui ont été très codifiés par la rigueur religieuse durant la société du Moyen-Âge où le corps de la femme était forcément occulté pour souligner une image très prude et chaste du corps féminin. L'image de la Vierge Marie avait été pendant longtemps considérée comme la norme artistique pour mettre en avant la pureté du corps féminin dont la silhouette était forcément fine et discrète.

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Ces représentations empruntent en réalité aux canons de beauté du corps tous droits hérités de la société antique à laquelle la Renaissance redonne voix pour définir, au passage, une nouvelle modernité culturelle. Dans le répertoire artistique et représentatif de la Renaissance, "le corps gros" pourrait représenter un moyen satirique pour tourner en dérision certaines mœurs de la société en réinvestissant les perceptions antiques du corps. En effet, à l'époque la beauté était symétriquement liée à la beauté de l'âme, la pureté de l'esprit. Cet équilibre platonicien entre la beauté de l'âme et celle du corps induit plus généralement l'état de bonne santé d'une personne. Là où le corps athlétique est lui synonyme d'équilibre naturel à l'époque gréco-romaine, l'embonpoint corporel pouvait suggérer, jusqu'à l'ère moderne, la représentation d'un déséquilibre social. Femme nue canon.com. Une diversité d'interprétations Comme le conclut si bien l'historien, c'est plus compliqué qu'on ne le croit d'émettre une seule réponse comme il n'y a pas dans l'art qu'une seule interprétation de l'ouvrage: "il y a tout à la fois, un combat d'interprétation entre la manière dont les corps sont soumis à certaines nourritures, la façon dont les corps sont regardés, mais aussi la manière dont les corps sont par certains peintres (et donc une certaine partie de la société de son époque) appréciés.

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C'est la question posée par Alice, 10 ans, à l'historien Georges Vigarello, spécialiste des représentations du corps dans l'émission "Les P'tits bateaux", qui avance quatre hypothèses, tant la réponse à cette question est bien plus complexe et plurielle qu'on ne le pense. Explications. Femme nue canon.fr. Paysage avec Cymon et Iphigénie. Peinture de Pierre Paul Rubens, 1617 © AFP / Musée d'histoire de l'art / Luisa Ricciarini / Leemage Georges Vigarello est directeur d'études à l'Ecole des hautes études en sciences sociales, spécialiste de l'histoire de l'hygiène, de la santé, des pratiques corporelles et des représentations du corps. Au micro de Noëlle Bréham, il explique pourquoi cette question n'appelle que des hypothèses, car si les artistes de l'époque ont eu tendance à représenter le corps des femmes de façon très enrobée, pulpeuse, avec une certaine épaisseur, densité et rondeur, ce n'était pas non plus systématique. Cela dépendrait moins d'une mode picturale uniforme et stigmatisante que d'une grande diversité de regards artistiques vis-à-vis du corps nu de la femme.

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