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Cette technique donne un aspect inachevé, presque brouillon, à ses œuvres. Sur le visage de la liseuse, par exemple, on peut encore observer les traits fugaces de l'artiste. Plan du visage de La Liseuse Cette particularité sera beaucoup critiquée à une époque où la texture des sujets se doit d'être lisse. On lui reprochera notamment le manque de détails et d'harmonie. Sur la toile de La Liseuse, on constate ainsi que le livre, bien qu'orienté vers le spectateur, est illisible. Fragonard n'a même pas pris la peine de tracer quelques mots qui pourraient suggérer le sujet de lecture choisit par la jeune fille (certains considèrent que c'est un choix de l'artiste qui souhaite laisser chacun imaginer ce qui peut accaparer ainsi l'esprit de son personnage). Liseuse polaire femme de ma vie. De même, la main gauche du modèle, celle qui ne tient pas le livre, est à peine esquissée. Il la cache derrière le bras du fauteuil, comme pour ne pas avoir à la détailler. La robe et le coussin sont eux-aussi parsemés de coups de pinceau, tandis que les plis de la collerette et l'aspect rugueux de l'accoudoir ont été directement griffés dans la toile par le manche.

Après s'être tourné vers la vente de tableaux privés, l'artiste se démarque de ses contemporains en peignant principalement des scènes érotiques, à la limite de la grivoiserie. Appartenant au mouvement Rococo, ses tableaux sont joviaux et lumineux. Les couleurs de ses toiles oscillent principalement vers le rouge, le bleu et le jaune. Tous les ebooks d'Isabelle Autissier en PDF et MP3 et EPUB. On les retrouve ainsi dans ses œuvres les plus connues, telles que Le Verrou, L' Escarpolette ou encore Conversation galante dans un parc. Conversation galante dans un parc (1754) Le Verrou (1777) L'Escarpolette (1767) Quand on regarde de plus près ses œuvres, on réalise que Fragonard utilise principalement des couleurs complémentaires (autrement dit, des couleurs qui sont opposées sur le cercle chromatique). Il est précurseur dans ce domaine. En effet, pendant longtemps, les maîtres de la peinture ont considéré que l'association de teintes opposées était à proscrire. Fragonard, au contraire, utilisa leur juxtaposition afin de faire ressortir la lumière du tableau.

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