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Ex 1: « Le Torrent et la Rivière » Argument 2: Les fables critiquent les défauts humains. Exemple 2: « Les Deux Coqs » Argument 3: Les fables prennent part à des débats du XVIIème siècle comme le débat sur l'imagination ou encore la Querelle des Anciens et des Modernes. Exemple 3: « La Laitière et le pot au lait » (Argument 4: L'influence de l'épicurisme est palpable dans certaines fables. ) Introduction: Présentation du recueil: indiquer la date de publication, parler de l'imagination et de la pensée, du fait que l'imagination fait débat au XVIIème siècle, les intellectuels s'opposent à son sujet. Certains la dénoncent, la condamnent mais La Fontaine est un défenseur de l'imagination. Il estime qu'elle est une force de persuasion si elle est mise au service de la pensée. Elle lui permet, de plus, de formuler des reproches à Louis XIV en se protégeant de la censure. Enfin, elle est un outil de séduction. Elle charme, divertit, saisit l'attention des lecteurs. La citation nous montre à quel point les lecteurs aiment être divertis.

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Œuvre: Jean de La Fontaine, Fables (livres VII à XI) Parcours: Imagination et pensée au XVIIe siècle Œuvre: Jean de La Fontaine, Fables (livres VII à XI) Parcours: Imagination et pensée au XVIIe siècle RAPPEL DU SUJET Selon vous, les livres VII à XI des Fables s'adressent-ils seulement à la part d'enfance qui est en nous? Vous répondrez à cette question dans un développement organisé. Votre réflexion prendra appui sur l'œuvre de Jean de La Fontaine au programme, sur le travail mené dans le cadre du parcours associé et sur votre culture littéraire. ANALYSE RAPIDE DU SUJET Le sujet interroge sur la destination des livres VII à XI des Fables (« s'adressent-ils »). Il convient – sachant que le public visé par une œuvre n'est pas forcément le public effectif – de se demander quel lectorat ces fables visent en particulier: celui des enfants ou celui des adultes? Mais le libellé invite aussi à un élargissement (« seulement ») et on ne peut donc pas se contenter d'une réponse fermée à cette question.

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En 1688, après quelques hésitations, Jean de la Bruyère décide de publier anonymement Les Caractères ou les Moeurs de ce siècle, fruit des observations qu'il a commencées à compiler dès 1670. L'édition est précédée d'une traduction des Caractères de l'auteur grec Théophraste et d'une préface louant la supériorité de l'auteur antique. Le livre aura pourtant un succès immédiat et durable, puisqu'il sera réédité neuf fois et toujours agrémenté de nouvelles réflexions, passant de 420 remarques à 1. 120. La Bruyère ajoute surtout des portraits faisant référence aux mondains et mondaines de l'époque, et des recueils de "clefs" circulent alors en parallèle de l'ouvrage pour les identifier. Jean de la Bruyère se fait élire à l'Académie française en 1693. Il est appuyé par les Anciens (Racine, Boileau, Bossuet…) et vivement critiqué par les Modernes (Corneille, Perrault, Fontenelle…). Son discours de réception aura justement ces derniers pour cible. La querelle des Anciens et des Modernes La querelle des Anciens et des Modernes caractérise une opposition entre ceux qui pensent qu'il faut se tourner vers le passé en imitant ses prédécesseurs pour créer, car ce sont des modèles indépassables (les Anciens), et ceux qui estiment qu'il est préférable d' innover en se tournant vers le présent, car les auteurs contemporains seraient supérieurs aux génis antiques (Les Modernes).

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Cependant, on n'instruit pas toujours un lecteur avec les armes qu'on utilise pour lui plaire: la dualité rhétorique de la fable rencontre alors sa dualité générique. Généralement, la morale, explicite ou implicite, instruit et fait réfléchir, tandis que le récit séduit le lecteur. Abandonner l'une ou l'autre de ces deux dimensions, c'est donc oublier ce qui fait l'originalité du genre: la fable instruit en plaisant et plaît en instruisant; plus encore, c'est parce que le récit flatte l'imagination qu'il pousse à la réflexion, et c'est parce qu'il donne à penser qu'il plaît. Conclusion [Synthèse] Il n'y a donc pas de primauté d'un récit, souvent développé, au détriment d'une morale esquissée, voire parfois implicite. Si des arguments jouent tantôt en faveur de l'une ou de l'autre des composantes de la fable c'est bien qu'il faut garder à l'esprit la dualité fondatrice du genre. L'ouverture peut être l'occasion d'élargir la perspective, en rappelant par exemple que les fables relèvent aussi du genre lyrique.

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Résumé de cours Exercices et corrigés Cours en ligne de français en Première Ce résumé et fiche de lecture de français en première permet aux élèves d'assimiler à la perfection l'œuvre de Jean de La Bruyère, Les Caractères vous permettra d'appréhender les thèmes abordés dans cette œuvre au programme du bac de français. Cette analyse succincte vous permettra de mieux comprendre l'œuvre à travers sa structure, son contexte et d'accéder à des exercices corrigés. Résumé de l'œuvre de Jean de La Bruyère Contexte de l'œuvre Jean de La Bruyère écrit sous l'absolutisme du roi Louis XIV. Son règne est marqué par des guerres qui épuisent les finances, comme la guerre de Neuf ans (1688-1697) et des persécutions religieuses contre les jansénistes (une communauté catholique) et les protestants. Par ailleurs, la société connaît des mutations: la noblesse, qui s'endette de plus en plus, réside à Versailles près du roi, tandis que la bourgeoisie, en plein essor, reste à Paris et s'enrichit en taxant le peuple.

[Ouverture] Ni simple récit, ni pure morale, la fable est à l'image de l'homme, « corps et âme », à quoi La Fontaine ajoute encore une en proposant des apologues versifiés.

Il l'intégrera en 2007, dans le spectacle Piaf, je t'aime, interprété à l' Olympia par la chanteuse Marie Orlandi. Dumont compose également pour la télévision, Michel Vaillant en 1967, et le cinéma, Trafic de Jacques Tati en 1971. Cette même année, il rencontre la chanteuse américaine Barbra Streisand, qui reprend Le Mur et en fait un tube sous le titre I've Been Here. Groupe cherche chanteur, chanteuse - Spectable. Charles Dumont démarre dans les années 1970 une carrière plus personnelle et interprète lui-même ses compositions où l'amour et les femmes tiennent une place de choix: ses titres Une chanson ( 1976) et Les amours impossibles ( 1978) sont disques d'or. Autres chansons connues dans le même thème: Toi la femme mariée et La Cigarette après L'Amour. L' Académie française lui décerne le prix Henry-Jousselin en 1987 pour l'ensemble de ses chansons. Les 28 et 29 mars 2004, Charles Dumont fête ses cinquante ans de carrière au Bataclan à Paris. Charles Dumont rencontre en 2005 les arrangeurs et producteurs Jean Lahcène et Lionel Ducos, avec lesquels il réalise trois albums: Passionnément, Je t'invite et Les Incontournables, sortis chez Socadisc.

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Il passe en 9 e position sur les seize pays en compétition. Au terme de la cérémonie, après le vote final, il s'est classé 4 e sur 16 pays. Le concours est remporté par Jean-Claude Pascal pour le Luxembourg avec la chanson Nous les amoureux. Jean-Paul Mauric est finaliste à "La Rose d'Or" de la Chanson à Antibes en 1965 avec une chanson de Raymond Mamoudy et Armand Gomez: Écrit comme une symphonie. Trouver un musicien - Audiofanzine. Cette œuvre française deviendra un très grand succès au Canada avec l'interprétation de Shirley Theroux (Disques Trans Canada). [réf. nécessaire] Il a interprété notamment Jolie Môme de Léo Ferré, Carillon d'Alsace, Les Fiancés d'Auvergne, Tendresse de André Verchuren et Guy Favereau, ou encore C'est joli la mer de Mános Hadjidákis. Mort et hommages [ modifier | modifier le code] Jean-Paul Mauric meurt des suites d'une maladie cardiaque à 37 ans, en laissant son épouse et ses deux petites filles. Il est inhumé au cimetière de Hyères ( Var). La commune de La Crau a donné son nom à son centre culturel.