Julien Gracq Commentaire | Etudier
Leur sauvegarde est bien là, leur rachat si l'on préfère. Pourquoi? Ah! c'est plus difficile. On ne voit qu'une raison: dans l'univers de Julien Gracq, les pierres sont plus vraies, plus justes, plus vivantes que les hommes. " Un pur esprit s'accroît sous l'écorce des pierres: rejoindre l'univers minéral, c'est accéder à l'éternel. [... ] " C'est un paysage de fin du monde, les pierres y sont les ossements de la terre, l'homme ne peut souhaiter que se coucher sur elle, se mêler en elle aux immenses strates des siècles. La terre est rendue à son destin de planète les hommes tremblent sans le savoir du besoin de se fondre en elle l'aveugle à l'obscur. Julien gracq le rivage des syrtes commentaire composé amélie vioux. Voilà ce que sans jamais le dire explicitement, laisse entendre Julien Gracq. Si soigneusement qu'elle soit voilée, il y a dans le Rivage des Syrtes, plus encore que dans ses premiers romans, une grandeur insidieuse et sauvage. Où il a passé, l'herbe non plus ne repousse pas. Dominique Aury, Combat, 6 décembre 1951. [Cliquez sur l'image] Julien Gracq, Le Rivage des Syrtes 1951 328 pages ISBN: 2-7143-0359-5 120 F Published by amata - dans culture
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J'aurais voulu qu'il ait la majesté paresseuse du premier grondement lointain de l'orage, qui n'a aucun besoin de hausser le ton pour s'imposer, préparé qu' il est par une longue torpeur imperçue. Julien gracq le rivage des syrtes la rencontre de vanessa commentaire – the-chariot.com. " (Julien Gracq, En lisant en écrivant, p. 216) Il y a dans notre vie des matins privilégiés où l'avertissement nous parvient, où dès l'éveil résonne pour nous, à travers une flânerie désœuvrée qui se prolonge, une note plus grave, comme on s'attarde, le cœur brouillé, à manier un à un les objets familiers de sa chambre à l'instant d'un grand départ. Quelque chose comme une alerte lointaine se glisse jusqu'à nous dans ce vide clair du matin plus rempli de présages que les songes; c'est peut-être le bruit d'un pas isolé sur le pavé des rues, ou le premier cri d'un oiseau parvenu faiblement à travers le dernier sommeil; mais ce bruit de pas éveille dans l'âme une résonance de cathédrale vide, ce cri passe comme sur les espaces du large, et l'oreille se tend dans le silence sur un vide en nous qui soudain n'a pas plus d'écho que la mer.
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Problématique: Il est surprenant qu'Aldo, dans sa position subalterne, puisse toucher aux intentions secrètes de la ville. Il pense être appelé uniquement pour donner des précisions supplémentaires sur son rapport. [... ] [... ] Le maintien dans ses fonctions n'est donc pas une mesure de confiance mais de prudence d'un gouvernement qui se préserve. Commentaire Compose Gracq - 1199 Mots | Etudier. III) La confession de Danielo: un véritable coup de théâtre L'autre interprétation donnée par Danielo pour maintenir Aldo relève d'un tout autre registre, plutôt mystique: Quand un homme s'est trouvé une fois vraiment mêlé à certains actes trop grands pour lui et qui le dépassent, la conviction qu'une part de lui est demeurée méconnue, puisque de telles choses en sont nées qu'il peut y avoir sacrilège à séparer ce que l'événement a uni. ] Danielo fait face à Aldo mais il se présente à contre-jour. Aldo perçoit une silhouette étrange et haute qui le domine sans distinguer les traits du visage qui l'observe intensément. Tout est fait pour impressionner Aldo et le mettre en situation d'infériorité.
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Le texte montre ainsi la stature importante du narrateur dans le récit, puisqu'il est le pilier qui unit les deux éléments moteur du passage: le groupe social de la famille et celui de l a cité d'Orsenna. B) LE PRÉSENT COMME DÉMONSTRATION D'UNE CONTINUITÉ A travers cette notion d'h éritage et d'ascendance, on peut souligner le fait que la temporalité du récit joue également sur l'idée d'une continuité. En effet, le temps majoritaire de l'extrait est celui du présent, puisqu'il apparait neuf fois durant le passage ( l. 8, l. 10, l. 12, l. 13, l. 17, l. 18, l. 22). Il a tout d'abord une fonction introspective, décrivant l'état intérieur du narrateur au moment de l'énonciation, lorsqu'il se remémore le souvenir de ses années passées: « Je garde de mon enfance le souvenirs d'années tranquilles » (l. Julien Gracq : « Le Rivage des Syrtes » – L'Ecole des Lettres. 1). Il a également une valeur de caractérisation: « elle est semblable à une personne très vieille et très noble » (l. 10), décrivant la cité aujourd'hui, dans son état actuel. Cette narration intercalée, à travers l 'utilisation du temps unique du présent, démontre bien le lien très fort qui unit le narrateur entre son passé et aujourd'hui.
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Mais sur cette richesse thématique, le traitement de l'élève est trés différent de celui du maître. Car Gracq n'a pas l'intention de faire dans la morale manichéenne un peu mystique de Jünger. Non, son univers de décadence est bien plus cynique et absurde, et quasiment aucun personnage n'est propre sur lui dans cette grande affaire de fin d'un monde. A commencer par le narrateur, Aldo, jeune artistocrate venu s'enterrer au Syrtes, et dont le rôle, pour s'inscrire dans l'élan collecit d'Orsenna, n'en reste pas moins ambigu. Julien gracq le rivage des syrtes commentaire composée. Autour de lui se déploie toute la palette des responsable, du jeune naïf et trop fougeux officier Fabrizio à la charismatique comploteuse Vanessa. Comme on est enfin embarqué sur les qualités propres du roman, attaquons ce qui fait son attrait principal: son style (déjà chez Jü... d'accord, j'arrête). Je dois dire qu'en terme de prose poétique, j'ai rarement vu atteint un tel niveau. La moindre phrase est ciselée, et pourtant le texte entier est clair et coule comme de l'eau.
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Il y a dans l'Histoire un sortilège embusqué, un élément qui, quoique mêlé à une masse considérable d'excipient inerte, a la vertu de griser. Il n'est pas question, bien sûr, de l'isoler de son support. Mais les tableaux et les récits du passé en recèlent une teneur extrêmement inégale, et, tout comme on concentre certains minerais, il n'est pas interdit à la fiction de parvenir à l'augmenter. Quand l'Histoire bande ses ressorts, comme elle fit, pratiquement sans un moment de répit, de 1929 à 1939, elle dispose sur l'ouïe intérieure de la même agressivité monitrice qu'a sur l'oreille, au bord de la mer, la marée montante dont je distingue si bien la nuit à Sion, du fond de mon lit, et en l'absence de toute notion d'heure, la rumeur spécifique d'alarme, pareille au léger bourdonnement de la fièvre qui s'installe. L'anglais dit qu'elle est alors on the move. C'est cette remise en route de l'Histoire, aussi imperceptible, aussi saisissante dans ses commencements que le premier tressaillement d'une coque qui glisse à la mer, qui m'occupait l'esprit quand j'ai projeté le livre.