Jeu De Foire — Jaume Plensa, Les Voix Du Silence - Transfuge

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Un cadre historique important est développé. Il sert de base à l'enrichissement de l'uchronie. L'histoire, la géographie, les coutumes, la vie dans le Tahuantinsuyu, les croyances sont fidèles à l'histoire de ce peuple et son immense empire. Des éléments uchroniques et ludiques sont rajoutés, afin de donner un cadre d'aventures riche et varié. Jeu de foire médiévale. Le système de jeu de Sapa Inca est animé par un système original utilisant des dés à 8 faces. Lorsqu'un test est effectué, le joueur additionne ses caractéristique et compétence liées, et jette autant de dés. Il doit atteindre un certain nombre de réussites pour réussir son action. Les chiffres 3, 7 et 4 sont des réussites, avec le 4 qui est explosif et se relance. Si le joueur obtient des 8 et aucune réussite, c'est un échec critique. Des dés spécifiques sont prévus pour représenter cette numérologie particulière. La numérologie inca utilisée est la suivante: le 3 représente la croix Chakana Inca, le 4 est un chiffre sacré, représentant, les 4 régions Incas, le 7 représente les 7 cités cachées Incas et les 7 couleurs de l'arc-en-ciel Le financement permettra la publication de: Sapa Inca - Livre de base: Livre de 288 pages au format US Letter: 22x28cm avec couverture rigide carré, livre cousu.

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un géant énigmatique est assis face à la mer. Son corps vide, habité par le vent, n'est souligné que par une fine dentelle d'acier inoxydable, peau blanche, façon treillis, tissée d'une multitude de lettres, peut-être des poèmes de Baudelaire ou de Blake, que l'artiste affectionne. Treillis noir et blanc insolites. Pour déchiffrer ces mystérieux livres transparents, le musée Picasso d'Antibes consacre justement une exposition à l'artiste (du 10 juin au 25 septembre) en se penchant sur son œuvre dessinée accompagnée d'une monographie éditée chez Skira (en écho aussi à une série d'expositions estivales au musée d'art moderne de Céret, au Domaine de Chaumont-sur-Loire, au Château Sainte Roseline aux Arcs-sur-Argens et au Yorkshire Sculpture Park au Royaume-Uni). Cette actualité foisonnante est l'occasion pour la galerie Lelong Co. de montrer les dessins et les estampes de l'artiste mais surtout celles qui sont devenues ses icônes, ses têtes de jeunes femmes archétypales, dont on ne sait si elles viennent de temps immémoriaux ou d'une planète inconnue.

Flora, Minna, Hortensia, Juana… Elles auraient aussi pu s'appeler Eléa. Barjavel n'aurait pas renié leur silhouette d'une perfection légendaire. Elles se dressent, silencieuses, les yeux fermés, déesses d'albâtre, de granite et de marbre, aussi lisses qu'une apparition elfique. En ces temps de guerre et de colère, leur enveloppe féminine respire une infinie douceur. « J'ai toujours eu l'idée que la mémoire était féminine, que le futur était féminin et que nous, les hommes, nous étions un accident, un accident extraordinaire, mais un accident. La tradition est féminine, toutes les choses importantes qui marquent notre vie sont féminines » explique l'artiste à Catherine Millet, dans une interview retranscrite dans le livre Le Silence du Scribe publié aux éditions de la galerie. Jaume Plensa, les voix du silence - Transfuge. Et là encore, en tournant autour de leurs profils étirés et aplatis, la métamorphose opère, sculptant étrangement le vide. Égyptiennes, cycladiques, futuristes? Elles sont simplement fabuleuses, au sens où elles font naître le désir des mots et des histoires.